原创 北 宋 铜 母 论（修订版）

郭喜林

《北宋铜母论》（修订版）内容纲目

一、北宋铜母研究的经历

有缘得到元祐通宝母钱

首篇铜母文章得到认可

研究成果入选全国高峰论坛

入选中国当代钱币收藏100人

二、北宋铜母研究的内容

（一）北宋铜母概念的准确界定

（二）北宋铜钱的铸造工艺

（三）北宋铜钱铸造的特殊性

（四）北宋铜母的客观存在

（五）北宋铜母的识别方法

（六）北宋铜母中的极品

（七）泉界对同版四品比较法的认可

（八）北宋铜母个性差异的成因

（九）北宋铜母的共性特征

（十）北宋铜母的判定标准

（十一）北宋铜母识别的细节

（十二）北宋铜母的公认

（十三）北宋铜母的价值

三、北宋铜母研究的总结

北宋铜母研究的主要成果

北宋铜母研究的主要体会

　　北 宋 铜 母 论（修订版）

一一课题研究综合报告

郭 喜 林

2025年元旦

前 言

北宋钱币圈对北宋铁母早已形成共识，而对铜母则讨论了三十多年，至今还在讨论。在讨论中求同存异。目前，充满正能量的研究成果正在引领大讨论的深入。在一些主要观点上正逐步形成共识。北宋铜母大讨论的态势令人乐观。

但是，还应看到一些钱商为了赚钱，将品相好一点的铜钱贴上“母”的标签，以假充真，弄得“母钱满天飞”，混淆了北宋铜母钱的概念，降低了铜母钱的标准，误导了那些刚入门宋钱的“小白”，增加了宋钱市场的“泡沫”。这种情况表明：什么是北宋铜母钱，铜母钱啥样，如何识别？仍然是大讨论的焦点和需要破解的关键问题。

下面，笔者报告一下自己北宋铜母钱课题研究的经历、研究的内容、研究的成果和体会（研究方法）。以此参与北宋铜母讨论，期待对破解关键问题能有所帮助。

　 一、北宋铜母研究的经历

经历的是过程。笔者的北宋铜母课题研究经历了23年实物积累和认识积累的漫长过程。

有缘得到元祐通宝母钱

研究，从玩精品开始。笔者酷爱北宋精美铜钱。 早在2000年，在众多泉友热衷于挑散钱，配对子钱的时候，笔者把手里的从散钱中挑得的普通品、对子钱分期分批地出手变现了，把吸了30多年的香烟也戒掉了。为的是倒出钱来转玩精品。

手里有了闲钱，便开始入手自己喜欢的精制版。 2002年2月春节前的一个周日，笔者逛南岗古玩城大集，在“山东王”泉友的钱册子里发现了一枚元祐通宝钱。 是品钱文篆书体，端庄秀美。水红铜传世包浆，精美至极。他要价1000元，笔者出价500元。一阵讨价还价，他思索一下，说：给你吧。有位泉友曾出价1500元，我都没卖，来到年了，急着用钱给我那几个农民工开支（他是架子工程小包工头）。是品到手了，喜欢得不得了，装进专用的钱币木盒，连睡觉都攥在手里。一天，一边把玩儿，一边浏览网上展示的北宋钱币，突然发现开元泉社精品展里的元祐钱与手中的元祐钱一模一样。仔细比对，就是这枚元祐通宝钱。顿时心里纳闷儿起来：是卖家将是品上网了？没等网上作出评鉴就出手予我了？过了些天，恰好在道外大罗新古玩市场见到了卖家。在交谈中得知，是他儿子将是品发到网上的，他文化不高，不会上网。 网站咋评鉴的，他还不知道呢。

原来，是品上网之后，开元泉社网站随即作出鉴定：“北宋元祐通宝，哲宗钱，折二，篆书，正字版，一级，母钱，珍。鉴定日期：2002年2月6日”。

开元泉社是国内一家成立早、规模大、信誉高的综合型钱币网站，坐拥一批以宋捷、王方闽、陈光阳为首的经验丰富的实战型专家和宋钱高手，其鉴定结果具有相当的权威性。

2009年11月末，黑龙江省博物馆举办民间藏品鉴宝活动。在省博物馆鉴宝现场，省文物司法鉴定所的职业文物鉴定专家组对是品作出了鉴定：“这枚是北宋元祐通宝钱的母钱，存世不多，极为珍贵”。专家丁元海老师介绍说，“母钱，在我国古代是国家铸造钱币的模板，需要铸造钱币时，先用母钱铸出样钱，然后将样钱颁发到铸币机构依样鼓铸流通行用钱。母钱就像现在复印用的原始件一样。如果不是因为战乱、改朝换代的原因，这枚元祐通宝母钱应该封存在国家上层部门”。

鉴宝活动结束，经文物鉴定专家组审定，是品入选了黑龙江省博物馆民间藏品精品展，被编为1号展品。哈尔滨新晚报推出了《百姓晒宝场》专栏。该栏目第1期报道了笔者元祐通宝母钱的收藏故事。

这枚元祐通宝母钱现身哈尔滨，应该与哈尔滨特有的金源文化有关，折射了哈尔滨的历史文脉。金朝早期都城金上京会宁府遗址，就位于现在的哈尔滨市阿城区的南郊，阿什河左岸，占地面积6平方公里。为国务院第二批公布的国家重点文物保护单位。金上京会宁府相当于北京的紫禁城。历经金太祖、金太宗、金熙宗和海陵王四代王朝，共38年，是当时中国北方的政治、经济、文化中心，也是当时东北亚地区的知名大都会。是品，应该是当年女真金军入侵北宋的战利品，后来不知何故流落到了民间。如今，是品与笔者有缘，为笔者研究北宋铜母钱提供了宝贵的实物资料。

　 首篇铜母文章得到充分肯定

研究，经历了由感性认识到理性认识的过程。两个方面的专家都将是品鉴定为母钱，但都没谈及如何识别母钱。 对此，也请教过本地的宋钱高手们。 他们上手是品之后也都认定为母，但对于怎么识别母钱，他们回答很简单：“找同版对对”。于是，按照他们指出的路，开始找同版对照品。 因为是一级版式，存世罕见，普品也难以见到，而且很贵，单价都在3000元左右。有知名泉家作过记录，元祐通宝折二正字篆书钱存世所见不超过15枚，这15枚在谁手，都列出了名单。笔者为了弄清如何识别铜母，按名单逐一苦苦追寻，经过两年多的不懈努力，不惜高价入手了两枚精度不同的同版对照品。 于是将这三枚元祐通宝钱按精度依次排列，进行对比。在对比中，看直径，看铜质，看做工，看痕迹……一个细节一个细节地看三者之间的差异。 还下载了网上的同版元祐通宝钱进行对比。这样， 渐渐地悟出了一些门道儿，积累了一些心得。于2011年在陕西《西部金融》杂志的《 钱币研究 》增刊上发表了首篇关于北宋铜母的文章《在比较中把握母钱的标准》（见下图）。文中提出了识别北宋铜母的“同版三品比较法”及判定铜母的三条标准。研究成果得到了众多泉家的热情鼓励和大力支持。宋钱权威、古泉园地宋钱版主“宣泉”，在园地转载了拙文，並以“推荐一篇母钱好文章”为题，发表了颇具份量的评论：“关于北宋是否有母钱，以及母钱的标准，历来泉界都有很多争论。哈尓滨的郭喜林老先生多年来热爱古泉，并精心研究有所心得。他的这篇大作无疑为母钱研究作出了可以肯定的探索”。版主的评赞，引起了泉友们的共鸣。在版主的导向作用下，园地里再次出现了讨论北宋铜母的热潮。园地里的讨论引领了整个北宋钱币圈，为形成北宋铜母共识发挥了正能效应。

　　拙文还得到了黑龙江省职称评定部门的认可。以这篇文章为主的五篇古币论文通过了职称评定论文评审。笔者因此晋升为文博研究员专业技术职称。笔者原本申报的是副研究员，结果破格晋升。这种情况实属少见。

　　研究成果入选全国钱币收藏高峰论坛

研究，经历了由浅入深的过程。泉友们的鼓励，高手们的认可，专家们的鉴定，文章的刊发，职称的评定，这些极大地提升了笔者持续研究北宋铜母的信心、兴趣和热情。 随着铜母实物的增加，研究不断深入，认识不断升华。 先后在《哈尔滨钱币》公众号、 《钱币圈》公众号、 《古泉文库》公众号、《钱币研究》增刊、 《中国钱币界》杂志、 《中国收藏*钱币》专辑 等媒体上先后发表北宋铜母研究成果12篇，其中1篇是综合性的，11篇是专题性的。 依据北宋钱币铸造量大、子钱辈分多的实际，在识别铜母的方法上又有了创新，由“同版三品比较法”升级为 “同版四品比较法”，即“四同四品四次四项比较法”，也称“四世同堂”比较法。 同时，对北宋铜母的共性特征和判定标准又作了新的概括。 集中体现这些研究成果的综合性文章《比较是认识和鉴别母钱的一把“钥匙”》，先由《中国收藏*钱币》专辑刊发（总第48期），后入选了中国钱币收藏高峰论坛*窑湾论坛。论坛由中国收藏家协会钱币收藏委员会主办，于2016年7月18日至19日在被誉为“黄金水道金三角”的江苏窑湾古镇举办。论坛颁发了荣誉证书，印发了《论文汇编》。这是中国顶层钱币收藏组织对笔者研究成果的充分肯定。

　 入选中国当代钱币收藏100人

研究，经历了由专题研究到综合性、系统性研究的过程。笔者以入选论坛文章《比较是认识和鉴别母钱的一把“钥匙”》为基础，将11篇专题性研究成果，按着内在的逻辑关系进行整合，融为一篇。然后对北宋铜母进行综合性、系统性研究。边研究，边修改，经过百易其稿，最后形成了北宋铜母课题研究综合报告。

笔者的北宋铜母研究成果，再次得到了中国顶层钱币收藏组织的认可。从2023年5月末开始，中国收藏家协会钱币分会用了一年多的时间，在全国钱币收藏领域中推选出100名突出人物，出版一部关于钱币收藏人物性的书籍，通过书籍这一载体介绍他们在搜集、整理、收藏、研究和组织钱币交流活动方面的经历、经验和体会，以推进全国钱币收藏事业的发展。这是具有现实意义和历史意义的颇有作为的一件大好事。笔者有幸被推选其中。按着钱币分会《约稿函》的要求，对北宋铜母研究的经历、研究的内容、研究的成果和体会作了全面总结，写了一篇介绍性文章《铜母研究带我走上新高度》。文题是主编修改的（原题目是：我的北宋铜母研究）。这篇介绍性文章已编入石肖岩主编的中国商业出版社2024年8月份出版的旷世之作《前无止境：中国当代钱币收藏100人》一书。

《前无止境：中国当代钱币收藏100人》一书的出版发行，必将对中国钱币收藏事业的发展起到引领和助推作用。随着时间的推移，这种作用会越来越大，越来越强。目前，该书已入选中国国家版本馆，永久保藏与展示（国家版本馆为国家版本数据中心，职能：保藏和展示国家版本资源）。《铜母研究带我走上新高度》是笔者研究成果《北宋铜母论》的浓缩，入选《前无止境：中国当代钱币收藏100人》一书，比自己出书档次更高，含金量更足，覆盖面更广，意义更深，影响力更大。

　 二、北宋铜母研究的内容

围绕回答“什么是北宋铜母钱，铜母钱啥样，如何识别”的问题，从多层面多角度研究了北宋铜母：

（一）北宋铜母钱概念的准确界定

 识别北宋铜母钱，其重要前提是准确界定北宋铜母钱的概念，因为:

这是逻辑学的基本要求。逻辑学，无论是形式逻辑，还是辩证逻辑，都要求概念界定要准确。概念不准确，就无法做到准确的推理和判断。对北宋铜母钱的认识就会陷入误区，也就无法准确地识别铜母。

这是学术研究的基本要求。北宋铜母研究，说到底是属于学术性质的研究，涉及钱币学、铸造学、考古学、金石学、金融学、古典经济学等多学科领域。钱币学又分别是考古学、铸造学、金石学、金融学、经济学的重要组成部分。这样一个逻辑关系，作为研究对象的北宋铜母钱，概念界定必须准确，必须是标准的铜母钱，必须保持概念的准确性、同一性。不是标准铜母钱，没有学术研究价值，只有商业价值。

这是收藏和资本投资的基本要求。作为一般的玩家，是不是标准铜母钱无所谓，喜欢就好，喜欢就玩。作为一般的钱商是不是标准铜母钱也无所谓，高来高走，低来低走，挣钱就走。但是，作为藏家收藏，作为资本投资，就要认真对待，就要求真，就要搞清楚入手的是不是标准铜母钱。如果把代母印范钱当作标准铜母钱，最终会闹出乌龙般的大笑话，会大失所望，“竹篮打水一场空”。

目前，对于北宋铜母钱概念 ，说法比较多，也比较乱，什么普通母钱、工作母钱、行用母钱、一次母钱、修穿母钱……有必要澄清和理顺，按照上述基本要求准确界定北宋铜母钱的概念。

　　从广义上说，母钱是翻砂铸钱的模具，俗称：钱模子。按其制作方法和使用功能的不同，分为雕母和铸母。 雕母是按照设计的钱样由人工雕刻出来的。 铸母是用雕母作模翻砂铸造出来的。 铸母分为铜母和铁母。 翻铸铜钱的母钱为铜母，翻铸铁钱的母钱为铁母。我们这里所研究的是狭义上的母钱，即北宋铜母钱。

目前，有些泉家将铜母钱分为原母钱和普通母钱。这一分法源于日本泉家吉田昭二。吉田昭二提出北宋铜母二元论，即原母、母钱二元结构，並从中国挑走了不少“母钱”。中国的一些泉家从中受益，便极力推崇北宋铜母二元论。

笔者认为， 这种母钱二元结构的分法和对母钱概念的界定有它合理性的一面。从铸造的角度说，普通母钱确实是铸造铜钱的钱模，大批量的北宋铜钱是靠普通母钱铸造出来的。从市场经济的角度说，普通母钱市场需求旺盛，有卖的，有买的，买卖兴隆，价格不菲。特别是普通母钱中的一次印范母，也非常精致，也难见到，也很抢手，单枚都在大几千。但是，作为学术研究，作为藏家收藏，作为资本投资，就要搞清楚什么是原母钱，什么是普通母钱。就要搞清楚原母钱与普通母钱的联系和区别。就要搞清楚原母钱和普通钱是属于不同层面的研究对象。

原母钱是铜钱铸造源头上的铸母，即原始铸母，是标准的铜母钱，是学术研究的对象，是藏家收藏的宝贝，是资本投资的“摇钱树”。如果给学术上的北宋铜母钱下个定义，那就是：用雕母翻铸出来的用于铸造流通行用铜钱的原始铸母，即原母钱、标准母钱。这应该是对北宋铜母钱概念的准确界定。

而普通母钱则是代母印范钱，不是雕母的下一代，而是铜母（原母）的下一代、下二代、下三代……不是学术研究的对象，而是商家赚钱的“研究”对象。代母印范钱的出现，有它特定的历史背景。 北宋商品经济快速发展，《清明上河图》便是北宋经济繁荣的生动描绘。商品经济的大发展，对货币需要量提出了刚性需求。朝庭为满足货币流通需要，要求铸币机构加大钱币量产。 据有关史料记载，北宋初期年铸币量达80万贯，到神宗时期年铸币量高达800万贯。北宋年均铸币量达400万贯，是前朝大唐年铸币量的10倍。这样大的铸币量，仅靠极少的原母翻铸，是远远完不成朝庭下达的铸币指标的。铸币机构只好用原母的后代 (下一代或下两代三代 ) 经过修整依次滚动式铸钱。 这些不同辈分的代母印范钱统称为普通母钱，俗称印范母、工作母、行用母。从学术的角度说，这些普通母钱，名为母，实则非母，只是铜钱铸造链条上的中间环节，即“中间母”，只是起代母印范铸钱的作用，不是源头上的铜母钱，不是标准母钱，是市场交易中所称的“母钱”。没有学术研究价值。把代母印范钱当成母钱，是低档次的玩法。代母印范钱真正进入拍卖，拍前鉴定是肯定通不过的。从吉田昭二的北宋钱谱看，当年他从中国泉家手里挑走的“母”，都是代母印范钱。中日泉家相互影响，相互作用，致使北宋铜母钱概念出现混乱。

笔者北宋铜钱铸造的逻辑体系是：雕母一一铜母一一代母印范钱一一流通行用钱。

其实，在早些年出版的钱币辞典里对母钱的概念都有明确的界定。例如，高汉铭1988年编著的中州古籍出版社出版的、1992年再版的、钱币学家戴志强题词充分肯定的《简明古钱辞典》，对母钱概念作了明确界定，即“由雕母直接翻砂浇铸出以供成批造钱用的母钱”。这些年，一些钱商把母钱的概念弄乱了。现在需要拨乱反正，正本清源，概念提纯，准确界定。目前，评级机构使用的都是笼统的广义上的母钱概念，只标注“母钱”二字，究竟是原母钱，还是代母印范钱，就靠自己的泉识和眼力去判定了。

这里需要指出的是，最新出版的《北宋铜钱》增订本，里面有“母钱”标注，但都是代母印范钱（普通母钱）。如果有原母，编委会明确标注，而且会作为重大发现和重量级研究成果去开展广泛深入的宣传，以增加新版《北宋铜钱》一书的含金量和销售量。



　 （二）北宋铜钱的铸造工艺

认识北宋铜母，要从了解北宋的铸钱工艺开始，知道北宋铜母是怎么造出来的，北宋铜钱是怎么造出来的。 离开铸造工艺谈铜母，离开铜钱谈铜母，离开铸造级次谈铜母，纯属空谈，什么问题也解决不了。

纵观中国古钱，按着历史顺序采用过如下制造方法：范铸法、失蜡法、母钱翻砂法、活字母组合铸造法。 北宋主要是采用母钱翻砂法铸造钱币。同时，为提高钱币量产，辅以了活字母组合铸造法。 翻砂铸造技术，始于春秋，用于铸钱则起于南北朝时期的北周，盛于唐宋。据钱币学家戴志强在他的《文集》中介绍，1999年四川广元曾出土了一批木质雕母及相对应的铁钱。 这足以证明北宋采用了母钱翻砂法铸币。北宋既然能用木质雕母翻铸铁钱，自然也能用木质雕母翻铸铜钱。因为，北宋铜铁钱同铸，以铸铜钱为主。

　　母钱翻砂铸钱工艺的史料，最早见于明代宋应星所著的中国最早的科谱巨著《天工开物》一书。 该书在《冶铸》篇中有一节专门介绍了母钱翻砂铸币工艺。 根据宋应星的介绍和北宋铸币量大的特殊性，演示北宋铜钱生产流程，应该分为以下七个步骤：

第一步，设计确定钱样。 通过设计，确定所要生产的币种、币型、版式和钱文等形制结构。

第二步，制作钱样。 由雕刻师按设计的钱样，在准备好的钱板上精雕细琢，制作出钱样实物，即雕母。然后用雕母试铸出铜母。

第三步，呈报审批。将雕母和铜母作为一组呈样上报给当朝钱币主管部门乃至皇帝审批。



　　第四步，依样鼓铸。皇帝批准之后，将雕母呈样留在朝庭存档备查，而将铜母呈样颁发至铸币机构，依样鼓铸。这里的依样，是依照铜母呈样再刻出多种版式的雕母。用多版式的雕母翻铸出多版式的铜母 ，进入铜钱铸造流程：

1 、 制作范型。 用四块木条(长一尺二寸，宽一寸二分)做成方体空框。 需做十个空框。 用各种配好的材料做成细如面粉的精品砂料。 用砂料填实填平第一框，做成印范砂型。 在砂型模面上涂上脱模剂，以便雕母与范型顺利分离脱模。

2 、 用雕母印范，翻砂。 将若干枚（一般小平钱128枚，折二钱64枚，折十钱32枚）不同版式的雕母按合理布局，摆放在第一框的砂型模面上，将第二框整齐放在第一框上，填砂夯实，平整，与第一框合盖，对准合严，随手翻转落案。雕母便落在第二框的模面上，然后取走印好的第一个框范型。再将第三框整齐放在第二框上，填砂，夯实，平整，与第二框合盖，对准合严，随手翻转落案。 雕母落在第三框砂型上，然后取走印好的第二框范型。 如此作出十框。

3 、取出雕母，在面范和背范上开出浇道。

4 、依次将制作好的面范和背范合箱，合严，捆定，形成钱树空腔。

5 、逐箱浇铸熔好的铜水。

6 、冷却后，开箱取出铸好的母钱树。从钱树上摘下母坯，进行清砂，打磨，整理，变成成品铜母。

　

　 第五步，按上述流程，用铜母翻铸样钱（样品钱）。 铜母为第一铸造级，极少。可见雕母留痕。 样钱为第二铸造级，即一次印范母，稀少。但不见雕母留痕。

第六步，按同样的流程，用样钱翻铸美品。 美品为第三铸造级，即二次印范母，稍少。

第七步，按同样的流程，用美品翻铸普品。 普品为第四铸造级，量产。

根据铸币任务量，有可能继续滚动铸造，直到完成铸币任务为止。

通过演示北宋铜钱生产流程，还原出北宋铜母的产生及功能：北宋铜母是由雕母翻铸而成的用来翻铸北宋铜钱的原始铸母，即原母钱，标准母钱。

母钱翻砂工艺是钱币生产的一次伟大的产业革命，提高了钱币质量，增加了钱币产能，保证了货币流通，促进了北宋经济和社会事业的发展。

　　雕母生子，则为铜母。可是，有泉友提出疑问：为何至今不见北宋金属雕母实物的存在呢？这个问题问得好，也是很多泉友疑惑不解的问题，需要有一个合情合理的解释。

笔者认为，金属雕母和金属铸母，是作为一组呈样上报给当朝钱币主管部门乃至皇帝审批用的。上报后有两种可能：一种可能是皇帝没有批准，对没被批准的金属雕母和铸母呈样，最终会作销毁处理，因为保存其没有意义。另一种可能是皇帝审批通过了。对于审批通过的金属雕母呈样，会留在朝庭存档备查，而将铸母呈样颁发至相关铸币机构，依样鼓铸。这里的依样，是依照铸母呈样再刻出多种版式的雕母，用多版式的雕母翻铸多版式的铜母，以适应量铸铜钱的需要。为降低成本，再刻雕母的用料不用金属材料，而是用易雕刻、省工省时的木料或泥料。这样，自然就没有金属雕母了。再者，北宋辅以铜活字铸币，这自然也不存在金属雕母。这些说明，金属雕母是相当相当少的，而且保存在朝庭。保存在朝庭的金属雕母，或因战乱而损毁，或因天灾人祸而消失，或许因特殊情况埋于地下。期待考古发掘会有奇迹出现。

目前公认的我国迄今为止发现最早的金属雕母，是明代的嘉靖通宝背十、一两，现存于南京博物院。

　 （三）北宋铜钱铸造的特殊性

认识事物，首先要认识事物的个性，即特殊性，通过个性认识共性，进而准确地把握事物发展的规律。 同样，认识北宋铜钱的铸造，也要把握其特殊性。

在研究铜母的过程中，不难发现北宋铜钱铸造不同于其他朝代，有其自己的特殊性，那就是: 北宋铸钱任务量大，为提高钱币量产，采用上代作模翻铸下代的铸钱方法，即滚动式铸造，直到完成铸钱任务量为止。 滚动式铸钱，越铸铜质越差，越铸钱币直径越小，越铸钱文越粗，越铸字口越平，越铸笔画间隙越窄，越铸轮郭越浅，越铸钱体越薄，越铸移范越明显，越铸流铜越多……总之，越铸品相越差。 每铸造一个级次，钱体上不是多点什么，就是少点什么。

认识北宋铜钱铸造的特殊性，目的是准确把握铜钱的铸造级次，准确判定钱币品质，选准对照品，做到精准比较，精准识母。

　 （四） 北宋铜母的客观存在

世界是物质的。物质是客观存在的。 特定的物质以特定的方式，存在于特定的时空中。北宋铜母亦然 。

北宋采用翻砂法铸钱，因而铜母的存在无庸置疑。 北宋九位皇帝 ，每位皇帝都铸钱，每逢改元都铸新钱。 北宋钱币的特点是币种多，版式多，铸量大。每种每版各有其母。 因而北宋铜母钱总量也大。《北宋铜钱》新版收录了46种铜钱、7413个版式。一个版式的铜母铸量，按折二钱一框64枚、一炉10框计算，铜母总量就超过470万枚（64×10×7413=4774320）。这是最保守的计算。如果考虑到小平钱版式居多的因素，铜母总量要超过500万枚。 由此可见，当时北宋铜母的数量是相当大的。当然，这是从总量上讲的，就单个版式的铜母数量来说还是极少的，流传至今自然更少。 下面列举10枚北宋铜母：

　　当朝对铜母的管理和处理，会因情况而宜：对未使用过的铜母，实行存档管理，备查；对使用次数少的精美铜母，实行专人管理，备用；对使用次数较多、品相尚好的铜母，回炉化为铜料，防私铸；对使用次数多、磨损严重的铜母，放到流通行用钱的大堆里，行使其货币职能。

事实上，目前藏家手里的铜母既有传世的，又有生坑出土的。 从文中10枚铜母实物状态看，北宋铜母曾经以三种方式存在着：一是存档管理。崇宁通宝、崇宁重宝、大观通宝是未使用过的铜母，说明曾经是存档品。二是藏家收藏。政和重和样隶书、政和重和样篆书、宣和昂通宝、宣和长宝4品铜母均呈传世包浆，说明始终传承在藏家手里。三是原坑小罐装。元祐细字阔缘、元祐正字、政和美制3品铜母生根锈下面露出黑漆古传世包浆，说明先传世后入土，是当时藏家的原坑小罐装。

这些充分说明，北宋铜母是客观存在的，只要掌握识别技术，就能得到心仪的铜母宝贝。

　 （ 五） 北宋铜母识别的方法（重点）

认识北宋铜母同认识其他事物一样，有一个由感性认识到理性认识的过程 。这个过程是在“由此及彼”、“由表及里”的比较中实现的。 比较是认识事物的方法，也是识别铜母的途径。 有比较，才有鉴别，才能弄清北宋铜钱的真相，才能知道铜母啥样。

应当说，现在识别铜母确实难，难就难在缺少铜母史料和铜母钱谱作依据和参考。退一步说，即使有铜母史料作依据，有铜母钱谱作参照，也不能唯书，按图索骥。因为币种不同，钱型不同，版式不同，祖传因素不同，所处环境不同……铜母状态也不一样。 所以，只能通过实物比较去还原铜母，去研究和识别铜母。

　 那么，如何通过比较还原铜母，识别铜母？ 在 “百花齐放”、“百家争鸣” 的北宋铜母大讨论中，笔者摆脱坐而论道，坚持实践第一的观点，在继承同版母子对比的基础上，一步步地探索，完善和创新了识别铜母的方法，即“四同四品四次四项比较法”，简言之：同版四品比较法，笔者形象地称之为 “四世同堂”比较法。

四同：比较的前提必须是具有“血缘关系”的“四同”即同一祖模的同币种、同币型、同版式、同书体的铜钱。 否则，比较没有决定性意义。

　　四品：比较要在“四同”的前提下具备四枚铜钱。 第一枚是所要识别的铜母；第二枚是佐证铜母的样钱（铸后样）；第三枚是佐证样钱的美品；第四枚是佐证美品的普品（品相要好一点的）。 此四品分别为一、二、三、四铸造级的标本，俗称 “ 四世同堂 ”。 此四品缺一不可，缺了一枚，就少了一个铸造级，无法进行比较，铜母识别也就无法得到准确的结果。

四次，即四次比较：一次是普品与美品比较，用普品佐证美品，二次是美品与样钱比较，用美品佐证样钱，三次是样钱与所要识别的铜母比较，用样钱佐证铜母。四次是所要识别的铜母与普品比较，看普品与铜母之间的明显差距。 这四次环式比较实质是铸造级之间差距的比较，也是以实物论证，实物考证，也是铜钱还原。逐级佐证，逐级还原。 这是考古所用的方法。

四项，即四项比较: 一是比铜质精不精，二是比尺寸大小，三是比做工精不精，四是比有无雕母留下的痕迹。

这里需要指出的是，第三次比较中的第四项比较最重要，最关键。因为雕母留痕是铜母区别于代母印范钱最显著的标志，也是最重要的标志。比较时要一丝不苟，细上加细。

下面，进行三组同版四品实物比较。先进行崇宁通宝同版四品实物比较。

　　笔者于2006年入手了一枚崇宁通宝折十钱，即文中所列的崇宁通宝钱（图1）。是品徽宗祟宁年间（1102一1106）铸造，直径34.48毫米，厚2.88毫米，重10.9克，白铜，黑漆古传世包浆，人称“黑油亮”。是品为退崇隔轮阔字版式，直边，钱体光洁，镜面工艺，车工背，钱文“铁画银钩”，秀美高挺，气韵高雅，神采飞扬。上手的泉友都说捡漏了。到底是不是捡了漏？笔者找来三枚精度不同的同版对照品，即图2、图3、图4钱，进行“四世同堂”实物比较。

　　首先，图4钱与图3钱进行比较。比铜质，两者都是青铜；比尺寸，图3钱直径34.13毫米，厚2.58毫米，分别比图4钱超出0.3、0.1毫米；比做工，图3钱制作规整，钱文清晰，无流铜。而图4钱制作不精，字口有流铜。相比之下，图4钱是普通品，图3钱是美品。

其次，图3钱与图2钱比较。比铜质，都是青铜质，图2钱的铜质比图3钱细腻，绿锈下面露出黑漆古包浆，说明是品先传世后入土，曾作过印范母，黑漆古包浆是印范母的标志。比尺寸，图2钱直径34.34毫米，厚2.68毫米，分别比图3钱超出0.21毫米、0.1毫米。比做工，图2钱做工较精，字口立整挺拔。笔画间隙清晰。“寧”字宝盖回笔形成夾角的顶点与“膀尖”拉齐，“皿”部下端的月牙形比图3钱的月牙形大而清晰。这几处细节说明图2钱比图3钱做工精细。相比之下，图2钱为样钱，即一次印范母，是铜母最有力的佐证品。

再次，图2钱与图1钱比较。① 比铜质，图1钱质地白铜，黑漆古包浆。经检测，含铜51.45%，含铅32.38%。含锡11%。② 比尺寸，图1钱比图2钱直径超出0.14毫米，厚度超出0.2毫米。③ 比做工，图2钱已经够精的了，但与图1钱比，差距明显。图1钱直边，轮口象刀棱子一样犀利。钱肉光洁，正面镜面工艺，背面车工背。钱文细挺，字口深峻，转角清晰呈直线。穿囗四壁，镜面工艺，呈铸造原生态。再看几个细节：“寧”字宝盖回笔形成的夾角大，夾角顶点超过“膀尖”0.15毫米。“皿部”下端的月牙形比图2钱的月牙形大而深。④ 比痕迹，图1钱刀痕累累：字口立面、输郭立面有一丝丝的走刀痕迹，边轮底口与地章交汇处呈圆圈线。“寧”字左上端两“点儿”间有一小凸块，小凸块周边有明显的刀刻痕迹。而图2钱，刀痕化尽。两者相比，图1钱是标准的铜母。

最后，图1钱与图4钱比较。图1钱直径比图4钱直径大出0.51毫米，厚度大出0.31毫米。铜质、精度方面的差距太大了，不用细比了。如果把图1钱放到崇宁钱的大堆里，犹如凤落鸡群。

　　下面进行崇宁重宝同版四品实物比较。

2006年8月，笔者入手了一枚崇宁重宝折十钱，即图1钱。直径35.8mm毫米，厚3.05mm米，纤字狭宁版式。是品黑漆古传世包浆上有入骨绿锈。有泉友说，这个版的崇宁重都精，不够母的标准。到底是不是母？笔者找来3枚精度不同的同版对照品，即图2、图3、图4钱，进行实物比较。

首先，图4钱与图3钱进行比较。看铜质，两品都是青铜质，质地相同。看尺寸，两品直径和厚度所差无几。看精度就不同了，图3钱比图4钱要精一点，图4钱字口间有少许粘连。相比，图3钱是美品，图4钱是普品。

其次，图3钱与图2钱进行比较。看铜质，两品虽然都是青铜，但图2钱比图3钱细润。看尺寸，图2钱直径35.4mm米，比图3钱超出0.4mm米。看做工，图2钱比图3钱做工细，字口较深，钱文清晰，背郭周正，穿口干净。相比，图2钱是样钱。

再次，图2钱与图1钱进行比较。看铜质，大不一样，图2钱经检测，含铜54.8%，含铅28.2%，含锡11.3%，白铜。呈黑漆古传世包浆，钱体有生根绿锈。显然是先传世后入土。看尺寸，图1钱直径35.8mm米，厚3.1mm米，分别比图2钱超出0.4mm米、0.2mm米。看做工，图1钱工艺精，钱面与钱背呈镜面工艺。字口立整坚挺，字口立面与地章成直角，转角上下呈直线，字口口沿如刀刃，摸上去有割手的感觉。宁字中的点画圆圆的，像圆规划的一般。穿口光洁，呈原生铸造状态。而图2钱的做工与图1钱差距明显。看痕迹，图1钱字口立面、边轮立面，呈明显的啃刀痕迹。而图2钱刀痕化尽。相比之下，图1钱是毫无意义的标准母钱。

最后，图1钱与图4钱进行比较。两者的差距一眼便知，太大、太明显了。图1钱白铜质，个大，厚重。直径比图4钱大出1.1mm米，厚度比图4钱超出0.5mm米。做工精，雕痕明显。如果将图1钱放在崇宁钱大堆上，更显得又大又精又美，无与伦比。

　　下面进行大观通宝同版四品实物比较。

　　2005年，笔者在阿城古玩店，花500元钱入手了一枚大观通宝折十降通钱，即文中所列的大观通宝钱（图1）。直径41.75毫米，厚3.1毫米。有泉友说，大观钱都精美，买亏了，不是样，是美品。到底是不是买亏了？笔者找到三枚不同精度的同版对照品，即图2、图3、图4钱，进行“四世同堂”实物对比。

首先，图4钱与图3钱比较。两者铜质都是一般的青铜，尺寸所差无几。不同的是图4钱做工不如图3钱精，有一处铸缺，且磨损较重。相比，图3钱是美品，图4钱是普通品。

其次，图3钱与图2钱比较。比铜质，图2钱铜质较细润，薄薄一层绿锈，透出泛黑的底包浆。比尺寸，图2钱直径41.21毫米，厚2.9毫米，分别比图3钱超出0.51毫米、0.15毫米。比做工，图2钱做工细，钱文美，字口深，轮郭正，而图3钱做工明显不如图2钱精美。

再次，图2钱与图1钱比较。① 比铜质。经检测，图1钱含铜63%，含铅27%，含锡8%，属白铜材质，比图2钱铜质精良。② 比尺寸。图1钱直径41.75毫米，厚3.1毫米，分别图2钱超出0.54毫米、0.2毫米。③ 比做工。图1钱做工精细，钱文徽宗御书，铁画银钩，大气豪放，字口犀利如刀切，转角分明呈直线，轮郭立整无移范。看细节：“大”字末笔、“通”字“甬”部起笔，如针尖一样锋利。“通”字“用”部笔画形成的四个“口”立体感强，呈四棱锥形挿下去。④ 比痕迹。图1钱字口立面，轮郭立面，宝字起笔“点”画处都有刀刻凹痕。轮底与地章交汇处呈一圆圈凹线。这些都是雕母传导而来的痕迹，俗称“胎记”。图2钱虽精，但无这些痕迹。通过比较，还原了图1钱的带雕母留痕的铜母特征。

最后，图1钱与图4钱比较。图1钱直径比图4钱直径大出1.1毫米。其他方面的差距更大，不用详解。如果把图1钱放在大观钱的大堆里，既大又美又精，犹如鹤立鹅群。

　 （六）北宋铜母中的极品

　 事物的性质相比较而存在。 以上实物比较结果：三组图1钱即崇宁通宝、崇宁重宝和大观通宝都是铜母，而且是未使用过的存档级别的铜母，堪称北宋铜母中的极品。北宋铜母极品，目前存世仅见这三枚。

笔者又将崇宁通宝与崇宁重宝、大观通宝两品铜母进行了对比研究，发现：一是崇宁通宝铜母的雕痕，线丝肥而深，啃刀痕迹一眼可见；而崇宁重宝、大观通宝铜母的雕痕，线丝细而浅，走刀划痕线隐约可见。二是崇宁通宝铜母钱字口转角较圆滑，横截面呈“∩”字形。而崇宁重宝铜母字口转角成直角，横截面为“ ∏ ”形；大观通宝铜母字口转角为钝角，横截面呈等腰梯形“ д ”。根据这两方面状态的差异，笔者推断：崇宁通宝铜母是用硬质雕母即金属雕母呈样试铸出的铜母呈样，即上报皇帝审批的铜母样；崇宁重宝、大观通宝铜母则是用软质雕母即依样再刻的木质雕母翻铸出的存档母样，即铜母存档样品。其差异的形成，主要是其雕母所用的雕刻材料不同。崇宁通宝雕母用的是金属材料，金属材料质地硬，雕刻难度大，走刀重，雕痕深。字口转角不容易一刀切出钝角或直角，需要多次修饰，所以会变得圆滑。崇宁重宝雕母、大观通宝雕母用的是木料，木料质地软，雕刻难度小，走刀轻，雕痕浅。字口转角容易一刀切出钝角或直角。此三品铜母分别复制了雕母的痕迹，前者级别更高，因为它是报送皇帝审批的铜母呈样。

从文中10枚铜母看，北宋铜母中也是分不同档次的，呈金子塔状： 铜母呈样（用完存档）一一存档母样一一使用次数很少磨损很轻的精品铜母一一使用次数较多有一定磨损的美品铜母一一使用次数很多磨损很重品相差的普品铜母。

对铜母极品的认知有一个渐进的过程。例如，对崇宁通宝铜母极品，笔者经历了四个认识阶段：① 刚入手时，认为是美品，比一般崇宁精美。② 经过与美品崇宁对比，认定为样钱，比美品崇宁更精制。③ 经过同版四品比较，认定为母，不但精而且有雕母传导而来的痕迹。④ 经过与崇宁重宝和大观通宝两品铜母雕痕状态的比较，认定为铜母呈样。崇宁“寧”字左上角字根处的小凸块不是残留，应该是特意保留下来的铜母呈样暗记。这一暗记是雕母传导而来，胎带来的。对铜母极品的认识也分不同的阶段，不是一次就能认识到位的，是个不断积累、不断深化的认识过程。这个认识过程也是在比较中完成的。

纵观中国铸币史，有三个铸币高峰期：一是王莽时期（公元7年即居摄二年一23年）。王莽是全能型人才，他的审美观点、艺术思维都是领先的，他进行了五次货币改革，铸精美的六泉十布，一刀平五千。金错刀，铸造工艺先进，铸造难度大。二是北宋徽宗时期（1100一1126年）。徽宗赵佶不是杰出的皇帝，但他是杰出的书画家。创立了瘦金书体。御书钱文，铸精美崇宁和大观，铁画银钩，别具一格。三是金章宗时期（1190一1208年。金章宗吸纳汉文化，采用北宋铸币工艺，铸泰和重宝折十玉箸篆书精美大钱。这三个时期，北宋徽宗时期的铸币水平最高，堪称钱币艺术的“天花板”。

崇宁通宝、崇宁重宝和大观通宝这三枚铜母极品现身哈尔滨，同元祐通宝铜母一样，与哈尔滨特有的金源文化有关，是当年女真金军灭北宋收钱监的战利品，由于某种原因流落到了民间。崇宁通宝铜母呈样传承有序，保持着原生铸造状态；崇宁重宝存档母样先传世后入土；大观通宝存档母样为藏家传世品，正面精深，背面留有玩童所为的不规则的划痕。三品与笔者缘分深深，为笔者研究北宋高端铜母提供了难得的珍贵的实物依据。

　 （七）对同版四品比较法的认可

通过以上比较，还原出崇宁通宝、崇宁重宝和大观通宝为铜母，而且是铜母中的极品。崇宁通宝还是极品中的极品。文中其它7品铜母也都是通过同版四品比较法比较得到确认的。识别北宋铜母的同版四品比较法得到了广大泉友的认可。专论这一比较法的《北宋铜母：在比较中识别》一文自《钱币圈》公众号发表以后，有1.1万人次阅读，点赞，转发，收藏。普遍反应，这一比较法较之同版母子比较法，更贴进北宋铜钱铸造量大、子钱辈分多的实际，更严谨，更科学，更规范了，解决了简单的母子对比容易出现的错位对比、降格对比的问题。泉友们把这一比较法作为基本知识去学习，作为基本识别技术去掌握。不少泉友向笔者反馈，正在用这一比较法识别铜母，收到了满意的效果。

　 （八）北宋铜母个性差异的成因

同类事物以不同的状态存在，有其状态形成的因素。 北宋铜母亦然。运用同版四品比较法识别铜母，要注意铜母的个性状态。 铜母状态各异，犹如没有两片相同的树叶一样，没有两枚相同状态的铜母，即一母一样。从现存的铜母实物看，形成铜母个性差异的因素主要有四：

其一，祖传因素。祖传因素， 即祖模因素，也就是雕母因素。 铜母的币种不同，币型不同，版式不同，钱文书体不同，雕母传导而来的痕迹（压印）不同……这些不同，都是由雕母的状态决定的。 有什么样状态的雕母，就有什么样状态的铜母。铜母复制了雕母的状态。

其二，环境因素。铜母所处环境各不相同，铜母呈现的状态也不一样。①地理环境不同。南方坑的铜母，锈大，北方坑的铜母，锈薄，有的无锈。②酸碱环境不同。处在酸性环境的铜母，生绿锈，处在碱性环境的铜母，生红锈。处在既有酸又有碱环境里的铜母。呈红斑绿锈。③气温环境不同，铜母表皮也会有不同的状态，例如，含锡高的铜母处在零下13度以下的冷寒环境里，锡元素就会变成锡末，钱体就会出现脱皮现象。文中宣和长宝就是属于这种情况的铜母。④处在存档和传世优越环境里的铜母，呈氧化层的传世包浆。

　　其三，人为因素。 由于翻砂铸钱是手工操作的，这样就有人为的不确定因素。由于翻砂工的操作技术不同，翻转砂型落案时力度不同，有的会造成雕模移动错位，这样铸出的铜母就会出现移范现象。由于打磨工操作技术水平不同，对边轮打磨力度不同，深浅度不同，会出现同版铜母直径尺寸不同，有的直径大一点儿，有的小一点儿。这些人为因素直接影响着铜母的状态。

其四，使用因素。 铜母的状态与是否使用过、使用次数多少有直接关系。 未使用的铜母，完美如新。 使用过的铜母有不同程度的磨损 ，使用次数越多，磨损程度越重。

掌握铜母状态各异及成因很重要，有助于我们从实物出发，具体实物具体辨析，准确地识别铜母。 从而避免陷入用某一铜母的个性状态去衡量其它铜母的误区。



　 （九） 北宋铜母的共性特征（重点）

认识北宋铜母同认识其他事物一样，有一个由个性到共性的过程。个性与共性是辩证的统一。 个性表现共性，共性大致地体现个性。 从文中十枚铜母的个性状态可以找出铜母的共性特征。铜母的共性特征主要有四 ：

一是材质精良。 铜母是特殊材料制成的。铜母一打眼儿，状态上就给你一种眼前一亮、与 众不同的感觉。文中所列10枚铜母，虽皮壳不一，但经检测都是锡铅含量高的白铜材质（都有检测报告）。 北宋时称锡为白锡，称铅为黑锡。这样的材质，金属元素配比优化，抗腐蚀，易保存，质地不软不硬，延展性强，铜液流动性好，钱腔的细枝末节都能铸到位，铸出的铜母挺拔精美，立体感强，能最大限度地展现母钱神采。史书上记载的锡母，应该泛指含锡铅高的铜母。因为纯锡母、纯铅母，或锡铅母，质地太软，用这样的母翻铸的子钱，容易变形，影响钱币质量。铸钱机构不太可能用这样的母批量铸钱。用这样的母少量试铸是有可能的。同时，制作铜母需要用最好的砂料。 用细如面粉的精品砂料做成的砂型，铸出的铜母能最充分地展现铜母的镜面工艺、车工背工艺。 总之，优质铜材和砂料是制作铜母的基础性物质要素。

　　二是直径稍大。 文中所列10枚铜母直径均比同版普品直径超出1毫米左右。一般情况下，由于铜液冷缩原理，上下代之间直径相差0.3毫米左右。但由于翻砂铸钱手工操作，翻砂落案力度不同，落案力度过大，容易出现移范，出现移范，钱币不规圆，直径尺寸就会变大。铜母坯边轮打磨是人工打磨，打磨的深浅度不一样，有的可能深一点，有的浅一点，直径尺寸不能像机制币那样，同币种同版式直径尺寸都一样。这些人为的不确定的因素直接影响着直径尺寸的大小。因此，铜母直径尺寸，只能作参考，不能作为考量铜母的绝对指标 。把直径尺寸作为判定铜母的指标容易绝对化，容易陷入误区。

三是工艺精湛。 铜母是在专门车间，由大工匠用特殊工艺制成的。 文中所列十枚铜母共同特点是做工精细：地章光洁，镜面工艺；钱文精神，锋芒毕露；字口犀利；笔画间隙，一通到底；转角分明，呈直线；穿口干净，大都呈原生铸造状态；外轮归圆，内郭四角周正。精不精看细节，细节决定精度，精度决定品质。 精湛的工艺技术是铜母的关键性软件要素。

　　四是留有雕母传导而来的痕迹。 铜母有铜母的特殊记号。铜母是从雕母脱胎出来的，故而在铜母身上，总能看到雕母的影子，总能找到雕母传导而来的雕琢痕迹。 这种痕迹或多或少，或深或浅，或粗或细，或明或暗。 从文中10枚铜母实物看，雕痕主要表现在：字根处有凹痕或凸块；字口立面有一丝丝的走刀痕迹；边轮底口与地章交汇处呈现圆圈凹线。总之，这些雕母压印儿，清晰彻底。雕母压印儿痕迹，俗称“胎记”，是铜母区别代母印范钱的重要标志、明显标志。文中其它7枚铜母都有雕母传导而来的痕迹（见下图）。

　　以上铜母的共性特征概括起来：三个特殊，即特殊材料——白铜，特殊工艺——精制，特殊记号——雕母留痕；两个复制，即铜母复制了雕母的精美，也复制了雕母的痕迹。简言之：精制+雕母留痕 = 铜母。 大道至简，这就是北宋铜母公式，就是铜母的基本模型、基本模样，也是铜母共性特征。这就是北宋铜母的奥秘所在。

这一研究成果，在中国钱币博物馆原馆长、研究员、钱币学家戴志强的著作中得到了印证。戴志强在他的《钱币收藏鉴赏全集》中对母钱特征作了如下描述：“母钱由祖钱精心翻铸而成……所以钱体上仍然会保留部分雕刻的痕迹……”。这一描述与铜母实物状态完全一致。戴志强老师对铜母之所以作出这样的精准描述，说明他入手过铜母实物，深入研究过铜母实物。

笔者在铜母研究中体会到， 存在决定认知。手里有铜母者，方知铜母啥样。离开铜母实物谈铜母，纯属坐而论道。

（十）北宋铜母的判定标准

铜母共性特征是客观的，人们的判定标准是主观的。主观要符合客观，反映客观。故而铜母的共性特征，即精制+雕痕，就是判定北宋铜母的基本标准。精制表现：精良的材质，精美的钱文，精湛的工艺。精制与雕母留痕是相辅相成的，精制是基础，雕母留痕是关键。换言之，在精制的前提下，有雕母留痕的便是铜母。

目前，在北宋铜母的判定标准上存在误导和误区：一是把普通母钱的特征作为判定铜母的标准。这样的标准，指鹿为马，混淆了北宋铜母钱概念，降低了北宋铜母钱的标准，客观上误导了刚入门宋钱的新手。现在好多宋钱“小白”信以为真，正按这一标准挑选铜母。这正是目前宋钱市场的一大乱象。应该把母钱与代母印范钱（即所谓的普通母钱）区别开来，正本清源。二是把修穿作为判定铜母的标准。这个要作具体辨析。代母印范钱，穿口大都不规范，不利索，必须修穿。不修穿，影响脱模，影响铸造效果和钱币质量。而铜母钱，由于材质精良，铜液流动性好，加之工艺严格，操作规范，故穿口大都规整，干净，没有毛茬，穿口呈原生铸造状态，用不着修穿。有的即便修穿，也是轻修。文中所列铜母中，有两枚铜母穿口轻修，其它8枚穿囗均呈原生铸造状态。两枚崇宁铜母极品穿口四壁均呈镜面工艺。所以，修穿不是判定铜母必须的标准，需要修就修，不需要就不修。三是把拔模斜度作为判定铜母的标准。这也得从实物出发。从文中10枚铜母实物看，有的有明显的拔模斜度，有的略有拔模斜度，有的没有拔模斜度。同为崇宁铜母，通宝拔模斜度明显，重宝就没有拔模斜度。铜母有无拔模斜度是由其雕母决定的，是胎带来的。因此，不能把拔模斜度作为判定铜母的标准。四是把直径尺寸大作为铜母的判定标准。这也要看具体实物，不能绝对化。直径尺寸大的，不一定是母，或许是大样；直径尺寸小的，不一定不是母，或许是铜母小样。要用基本标准去判定。这些误导和误区后果可想而知，需要澄清和纠正。

需要指出的是，一些泉商揣着明白装糊涂，故意把代母印范钱扯入母钱的行列，目的是让自己手中的非母卖到母的好价，实现利益最大化。

把握铜母判定标准的目的在于应用。由于共性只能大致地包括个性，不能包括所有个性。 故而判定铜母需要有由个性到共性，再由共性到个性这样循环往复的过程，即用共性特征判定的铜母还要回到个性同版四品比较中去验证。 这样多次往复，举一反三，对铜母共性的认识会越来越深，识别铜母的技术会掌握得越来越牢，识别铜母的准确率也会越来越高。这样才能做到熟能生巧，一眼识母。

　　（十一）北宋铜母识别的细节

在铜母识别的过程中，要注意把握细节。因为细节决定铜母识别的准确度。细节也是掌握识别技术的关键。

一是要把握用过的铜母与代母印范钱的差异。这是铜母识别中一些泉友最易犯错的环节。用过的铜母虽然有磨损，有的甚至磨损得很严重，但神韵还在，雕母留痕尚存。而代母印范钱是铜母的后代，虽然有的也很精致，但由于与铜母不是同一铸造级别，其雕痕已经化尽，神韵已经减弱。下面这对元祐够精的了，但不见雕痕，是对样品钱，即一次印范母。在识别铜母时，不要把代母印范钱当作使用过的铜母。

二是要把握铜母正面状态与背面状态的差异。 北宋铜母大都有面精背粗、面深背浅的情况。 这种情况的形成有四种可能 : ①印范翻砂，落案力度不够，雕母压印较浅，形成面深背浅。② 与雕母两次成型有关。因为北宋钱币铸量大，为了加速钱币生产，会提前做些准备。依样再刻的多版式的雕母，有可两次成型，先雕出有钱背的半成品，即钱背有轮有郭有地章，钱面仍是原始的钱板。用半成品的雕母铸出半成品的铜母。先放起来"待命”。然后根据铸钱需要，按照确定的币种、币型、版式，在半成品的铜母上刻出钱币的正面，即有轮、有郭、有地章、有钱文的完整的成品雕母。用这样两次成型的雕母铸出铜母。这样的铜母，钱面是第一铸造级，钱背是第二铸造级，两者相差一个铸造级，故而形成钱面深而精，钱背浅而粗的情况。下面文中的宣和通宝小平昂通宝隶书就是这种情况的铜母。③与加刀制模有关。铜母钱不够用时，会采取应急措施，要在美品铜钱上加刀修字制模，俗称“加刀二雕”。用“加刀二雕”铸出的铜母，钱面是第一铸造级，钱背是多次铸造级。 这自然就形成了面精背粗、面深背浅的情况。 下面这枚元祐细字阔缘就是用加刀二雕铸出的铜母。④可能与北宋的文化背景有关。 钱币状态往往反映出当朝的文化现象。北宋推崇“一阴一阳谓之道”的传统哲学理念。这种理念也会反映钱币上。钱币也分阴阳面。钱币正面为阴，背面为阳。阴为虚，阳为实。按着“虚则实之，实则虚之”的辩证之法，钱币正面要精雕细琢，生动表现当朝政治稳定、经济发展、文化繁荣的盛世景象。 而钱币背面则虚之，雕刻的会粗浅一点，含虚一点，能反映出天圆地方的意境即可。 由此推断，北宋铜母面精背粗，面深背浅，应该是中国传统文化在钱币上的一种传承。 总之，对北宋铜母面精背粗、面深背浅的差异要具体辨析，要用基本标准去考量。 对铜母不能理想化，不能求全责备，不能苛求所有铜母面背都精深。当然，如果都像文中所列的两枚元祐、两枚崇宁、政和美制、大观等六枚铜母那样面背都精深，那是最理想的了。

　　三是要把握铜母与同版大样的差异。这是铜母识别中的关键点。 在北宋铜钱的同一版式中，常常有大样、正样、小样三种币型。 正样铜母与铜版大样直径尺寸差不多，两者个头都大。 但个头大不等于母，母也不一定个头都大。当年合肥墓出土的那批20枚元丰，尺寸够大的，直径都在27毫米左右。但字口不犀利，不见雕母留痕，笔者判定不是母，是美品大样，为墓主人的陪葬品。是不是母，要用基本标准去考量，达标的是母，没达标的便是大样。

　　四是把握老加刀与新加刀的差异。现在有的钱商为了赚钱，在美品铜钱上加刀造假母。这就要弄清老加刀与新加刀的不同状态。老加刀是胎带来的，呈原生铸造状态，痕迹老旧自然。下面这枚圣宋小平（垂露细字）就是老加刀即加刀二雕翻铸的铜母。新加刀呈平板状，不自然，没有老旧感，常常作假锈复盖，水泡加热后原形毕露。识别铜母，要注意辨别真伪。

　 （十二） 北宋铜母的公认

铜母，不是持有者自封的，自己说是母不管用。 从认识论的角度说，一个人的认识往往带有主观性、片面性，众人的认识更具客观性、全面性、准确性。 要让自己认定的铜母经风雨，见世面，接地气，接受业内的检验。 真正的铜母，会度过三关：

一是高手关。 将自己认定的铜母让身边的高手上手品鉴。他们走南闯北挑散钱，过手量大，见多识广，经验丰富，火眼金睛，是不是母，一眼便知。

二是鉴定关。 将自己认定的铜母送交有鉴定资质的能负法律责任的鉴定机构去鉴定，取得行业认证。文中10枚铜母都是经有资质的的信誉高的能负法律责任的评级公司鉴定的铜母。这家评级公司承诺评错理赔。

　　三是众审关。将自己认为的铜母及相关文章发到《古泉园地》及众多古泉群、宋母论坛等平台，让大家去评论。应该相信广大泉友的眼睛是雪亮的，是真母假不了，是假母也真不了。

文中10枚铜母都是过“三关”得到公认的。 母过“三关”，关键是自己把关。实践证明：只要按照同版四品比较法选准对照品，严格比较，这样认定的铜母就一定会顺利过关。

　 （十三） 北宋铜母的价值

北宋铜母的档次不同其价值也不一样，未使用或使用次数很少的精品铜母具有代表性，其价值也高。

一是艺术价值。北宋铜母由当朝皇帝或书法名家书写钱文；由高水平的雕刻师精雕细琢钱文；选用优质白铜为铸材；由顶级的工匠印范翻砂和浇铸操作。这样铸出的铜母严格规格，功夫到家，达到了书法艺术、雕刻艺术与铸造艺术的完美结合。存世的精品铜母，代表了北宋铜母的最高水准，充分展现了北宋钱币在中国铸币史上的艺术巅峰之美，堪称艺术珍品。文中崇宁重宝和大观通宝铜母是存档母样，为铜母极品；崇宁通宝为铜母呈样，是极品中的极品，即北宋铜母顶尖艺术珍品。

二是研究价值。艺术价值越高，学术研究价值就越高。研究北宋钱币，必须研究北宋精品铜母。通过研究精品铜母，可以了解北宋铜钱的生产流程和铸造工艺，了解丰富多彩的北宋钱币文化，了解北宋钱币在中国货币发展史上的重要地位和作用。在一定意义上说，一套北宋精品铜母就是一部北宋历史。通过研究北宋精品铜母可以了解当朝的政治、经济、文化及社会发展状况……北宋精品铜母具有不可替代的学术研究价值。

三是收藏价值。古币以稀为贵，以美为珍。北宋铜母以其精美与珍罕让藏家梦寐以求。笔者手里有中国钱币大辞典（北宋卷）、中国钱币博物馆钱谱、北京钱币博物馆钱谱、上海博物馆钱谱四本钱币书谱，均不见北宋铜母的收录。並参观考察过中国钱币博物馆、北京钱币博物馆、上海钱币博物馆、西安博物馆、河南历史博物馆、沈阳历史博物馆、黑龙江省博物馆、哈尔滨钱币博物馆，均未见到北宋铜母的陈展，更不用说精品铜母了。宋钱实战型专家宣泉版主过手35吨北宋铜钱，只收获4枚使用过的铜母。全国知名泉家研究宋母最早者“开封钱大”称：“北宋精品铜母存世量比清代雕母要少”。可见北宋精品铜母之罕见。未使用的存档级别的铜母更是难得一见，其收藏价值不言而喻。从生坑大堆中挑出的铜母，由于使用次数多，大都磨损严重，品相差，即便是铜母，也没有典型性、代表性，收藏价值也不会太高。

四是投资价值。北宋铜母的艺术价值、研究价值和收藏价值决定它的投资价值。北宋精品铜母的升值空间大，投资潜力大，是资本投资的“摇钱树”。随着泉界对北宋铜母形成共识，钱币收藏向北宋铜母转移。投资北宋精品铜母，前景利好。

　 三 、北宋铜母研究的总结

“编筐织篓，贵在收口”。

笔者将北宋铜母作为重要课题，以回答“什么是铜母钱，铜母钱啥样，如何识别”问题为主线，以辩证唯物论的认识论为理论指导，以准确界定铜母钱概念为前提，以北宋母钱翻砂工艺为基石，以铸造级之间差异的比较为还原手段，多视角多层面地研究了北宋铜母，整合了专题研究成果，吸纳了泉友们的合理化意见和建议，形成了贴近北宋铸币实际、自成体系的、独特的北宋铜母理论。《钱币界》杂志曾刊发了笔者的研究成果《北宋铜母论》（过程稿）。笔者经石肖岩会长推荐，入选了中国当代钱币收藏100人。

北宋铜母课题研究，取得六项成果，即六点基本结论：

（一）北宋铜母钱概念的准确界定。北宋铜母钱，是用雕母翻铸出来的铸造流通行用铜钱的原始铸母，即原母钱，标准母钱。这是学术意义上的北宋铜母钱概念，也是针对当前北宋铜母钱概念出现乱象而作出的概念界定。

（二）北宋铜母个性在比较中识别。笔者探索出的同版四品比较法即四同四品四次四项比较法，是识别北宋个性铜母的有效方法。这是探索北宋铜母识别方法的新成果。

（三）铜母个性状态存在差异。运用同版四品比较法，还原铜母，要注意铜母的个性变化。由于祖传因素不同，所处环境不同，制作上的人为因素不同，流通中的使用因素不同，故铜母的个性状态也不尽相同，即一母一样。因此，识别铜母要具体实物具体辨析。这是对识别铜母个性状态的深入分析。

（四） 北宋铜母的共性特征存在于个性之中。通过研究诸多铜母的个性，总结出铜母的共性。铜母有三个特殊，即特殊铜质一一白铜，特殊工艺一一精制，特殊记号一一雕母留痕；有两个复制，即复制了雕母的精美，复制了雕母的刻痕。故“精制+雕母留痕”，是铜母的基本模型、基本模样，是铜母的共性特征，也是判定铜母的基本标准 。这是对“铜母啥样，如何识别”问题的简明回答。

（五） 识别北宋铜母，需要把握细节。细节决定识别准度，也是掌握识别技术的关键所在。把握“四个细节”，这是识别北宋铜母的技术要领。

（六）北宋精品铜母为艺术珍品。北宋铜母是用特殊材料和特殊工艺，由最优秀的专业技术人员在专门的制模车间制成的，达到了书法艺术、雕刻艺术和铸造艺术的完美结合，展现了中国古钱的艺术巅峰之美。特别是存世的精品铜母堪称艺术珍品。这是对北宋铜母的价值评估。崇宁重宝和大观通宝是存档母样，为北宋铜母中的极品。崇宁通宝为铜母呈样，是极品中的极品。这是北宋铜母课题研究的新发现。

北宋铜母课题研究，还有六点体会，即六个方面的研究方法：

一是坚持正确的思想方法。北宋铜母研究取得成果，並被泉界认可，说明研究铜母的思想方法对头。辩证唯物论的认识论是认识客观事物的科学的世界观和方法论，也是研究北宋铜母的思想方法。笔者以辩证唯物论的认识论为导航，具体一点说就是，用唯物的观点、辩证的观点、相对的观点、共性存在于个性之中的观点、具体情况具体分析的观点、实践的观点……研究和认识北宋铜母，並贯穿于研究的全过程。在铜母的识别上，从铜钱实物出发，坚持实践第一，通过同版四品铸造级次的比较，揭示出铜母的个性特征。又通过研究诸多铜母的个性特征，从中总结概括出铜母的共性特征和判定标准。笔者认为，坚持辩证唯物论的认识论这一思想方法是取得北宋铜母研究成果的根本保证，而且具有普遍意义，适用于其他朝代的铜母研究和识别。

二是坚持历史还原法。“研究历史，还原历史”，研究北宋铜母，还原北宋铜母。通过演示北宋铜钱生产流程，还原出铜母的由来和功能；通过铜钱铸造级次的实物比较，逐级佐证，逐级还原，最后还原出北宋铜母的状态特征，揭开了北宋铜母的奥秘。



　　三是坚持求真守正的原则。对于当前在北宋铜母上存在的误导和误区，笔者有理有据地旗帜鲜明地阐明自己的观点，坚持正确的，修正错误的，解答疑惑的。特别是对于北宋铜母钱的概念界定和判定标准，笔者有针对性地毫不含糊地拨乱反正，正本清源。

四是坚持在继承中创新的理念。同版四品比较法，即四同四品四次四项比较法，是在同版母子对比基础上的升级、完善和创新，更严谨，更规范，更贴近北宋铸币量大、子钱辈分多的实际，有效地解决了简单的母子对比容易出现的错位对比、降格对比的问题。

五是坚持开放式研究的思维。“三人同行，必有我师”。一个人的思维能力、研究能力是有限的，这就要充分发挥“外脑”的作用。哈尔滨有一批全国知名的宋钱高手。他们是笔者的良师益友。经常与他们交流，不懂就问，在言谈中，潜移默化中，增加自己的泉识积累。当初拿到元祐通宝母钱时，对于怎么识别它是母钱，乃是一头雾水。是效松泉友的一句话，“找同版对对”，启发了笔者，让笔者有了“同版母子比较”的概念。当首篇铜母文章初稿形成后，分别征求了几位泉友的意见，他们的意见都有一定的道理，笔者都采纳了。除个别请教外，还邀请宋钱高手专题讨论北宋铜母。记得是2016年6月的一天，也就是在入选论坛文章《比较是认识和鉴别母钱的一把“钥匙”》的初稿形成之后，笔者邀请了宣泉等七位宋钱高手，召开北宋铜母专题讨论会，把自己的这篇初稿（打印稿）发给他们，並读给他们听。之后开展讨论，重点讨论了两个问题：一个是讨论文中所列举的铜母实物对不对，达不达标，铜母应具备什么标准；另一个是识别铜母的方法对不对路，如何识别铜母。大家在充分肯定的同时，也提出了宝贵的意见和建议。笔者认真听取和吸纳他们的真知灼见，经过修改，使这篇研究成果更加成型，更加丰富，文字表达更加准确，后来成功入选论坛。实施开放式研究，这些“外脑”对笔者的研究帮助很大，拓展了思路，纠正了错误，找到了路径。在一定意义上说，笔者的北宋铜母研究成果也是大家智慧的结晶。

六是坚持研究不停步的匠心。匠心说到底就是用大工匠精神，为自己的梦想，为自己的事业，坚持不懈地去奋斗，去付出，去精益求精，实现卓越。笔者坚持北宋铜母研究二十三年。首篇铜母文章，从玩精品开始，到元祐通宝母钱入手，到文章成稿刊发，用了10年的时间；11篇专题性研究成果用了5年时间；综合性系统性研究成果，从入选论坛文章开始到形成课题研究综合报告（2025年元旦版），用了8年的时间。这中间边研究，边修改，耗了多少心血，吃了多少苦，克服了多少困难，只有自己知道。概括道来：舍得资金投入，增加铜母实物支撑；战胜自己，不断地增强铜母研究的信心和毅力；不断地提高对北宋铜钱的阅读能力、发现能力、理解能力、认知能力；努力提高理论能力和文字能力；刻苦学习已有的古钱知识，虚心听取宋钱高手的意见，潜心研究探索未知领域的奥秘。一路走来，不断地学习，不断地提高，不断地研究，不断地积累。笔者深深地感悟到：世上没有什么事可以一蹴而就，一步登天，都有一个日积月累的过程。在这个过程中，最需要的是坚持。坚持，积累研究信心；坚持，积累研究能力；坚持，积累铜母实物；坚持，积累研究成果。坚持，收获成功。宋母博大精深，探索仍在路上。还有不少未知的东西需要通过研究去破解。笔者没有因为入选中国当代钱币收藏100人而自满，停止研究的脚步。而仍在不断地研究，不断地充实、夯实、核准研究成果。要活到老，学到老，研究到老，为挖掘和传承优秀古钱文化献出微薄之力。

以上体会，集中回答了笔者是怎么研究北宋铜母的。铜母研究走到今天，离不开外力的助推作用。广大泉友和宋钱高手给予了热情鼓励和支持；《中国收藏.钱币》专辑、《钱币界》杂志、《钱币圈》公众号、《古泉文库》公众号等钱币传媒提供了交流平台；泉家们提出了合理化意见和建议；专家们对铜母实物给予了肯定；中国顶层钱币收藏组织对研究成果给予了充分认可。是他们，给了退休老人持续研究的坚定信心和强大动力！在此，向他们表示衷心的感谢！

结 语

盛世收藏。 我们正处在繁荣昌盛的中国特色社会主义新时代。新时代，为收藏与研究创造了前所未有的良好空间。收藏与研究，是人生的一种美好境界。藏品承载着历史和文化，而研究是对历史、文化的挖掘与传承，是高品位、高档次、高价值的收藏。在收藏中研究，在研究中收藏。在收藏与研究中展现自己的个人价值和社会价值，增加人生的美好与快乐。当今，钱币研究仍是需要强化的领域。收藏钱币的人多，研究钱币的人少。我们坚信：钱币收藏界的精英们一定会抓住新时代给予的新机遇，在钱币研究上下苦功夫，花大气力，谱写出新时代丰富多彩的高品质的钱币文化新篇章！