边义老师词学习

梅欣

指导老师:边义受教学生:曲长平 58.霜天晓角吴头楚尾（韵），中平中仄（四言仄脚一三不拘）一棹人千里（韵），中仄平平仄（或作中平平仄仄）休说旧愁新恨，（六律五习平）长亭树，今如此。中中仄中平仄（六字拦腰豆）宦游吾倦矣（韵），中平平仄仄（或作中仄平平仄）玉人留我醉（韵），中平平仄仄（或作中仄平平仄）明日万花寒食，中仄中平平仄（六律五习平）得且住，为佳耳（韵）。中中仄，中平仄（六字拦腰豆）—辛弃疾《霜天晓角·旅兴》（双调43字，上片21字。下片22字，各4句3韵)【句式解说】此调中共有3种句式，以上下片结尾之“六字拦腰豆”最具特色。只要抓住豆句特色，，三字尾必用仄声，其余音阶平仄皆为末节，皆可随行文需要而变化。下片首句有“藏短韵”写法。【附例】《钦定词谱》列有9体。体式差别最大处在于押韵方式各有不同，或平韵或仄韵，少者每片2韵，多者每片4韵。选其具代表性词例7首。(1)林逋《霜天晓角》(换头用短韵)冰清霜洁，昨夜梅花发。甚处玉龙三弄?声摇动、枝头月。梦绝，金兽热，晓寒兰烬灭。更卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。（双调43字，上片4句3仄韵，下片5句4仄韵，皆为入声字)(2)程垓《天晓角》(换头无短韵)几夜琐窗揭，素蟾光似雪。恰恨照人欹枕，纱橱爽、簟纹滑。迤逦篆香裹，好怀谁共说？若是知人风味、来分付、关床月。（双调44字，上下片各4句3仄韵。皆用入声。首句添1字作五言句）(3)吴文英《霜天晓角》（上片结句作三、四豆）香莓幽径滑，萦绕秋曲折。帘额红摇波影，鱼惊坠、读暗吹沫。浪阔，轻棹拨，武陵曾话别。一点烟红春小，桃花梦，半林月。（双调45字，上片4句3仄韵，下片5句4仄韵。亦皆入声。此词上片起句五字，与程词同，但换头仍用短韵，上片结句添1字作“三、四豆”异）(4)赵师侠《霜天晓角》(第3句添韵)雨余风劲，雾重千里暝。茅屋寒林相映，分明是、读画图景。去程何日定，天远长安近。唤起新愁无尽，全没个读故园信。（双调45字另体，上下片各4句4仄韵。上下片第3句俱用韵，与各家不同）(5)葛长庚《霜天晓角》(结句叠韵)五羊安在，城市何曾改。十万人家圜闠，东亦海，西亦海。岁岁，蒲涧会，地接蓬莱界。老树知他一劫，千山外，万山外。（双调43字，上片5句、下片6句，各4区韵、1叠韵。下片换头处二字叠韵，结句作三字两句，且用叠字叠韵，与各家作六字折腰句法者不同)(6)蒋捷《霜天晓角》（平韵格，换头处用短韵）人景窗纱，是谁来折花?折则从他折去，知折去、向谁家。檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。（双调43字，上片4句3平韵，下片5句4平韵。此词用平韵，换头句押短韵）(7)赵长卿《霜天晓角·雪夜小酌》（平韵格，无短韵）围儿幽静处，围炉面小窗。好似斗头儿坐，梅烟炷、返魂香。对火怯夜冷，猛饮消漏长。饮罢且收拾睡斜月照、满林霜。双调44字，上下片各4句2平韵。亦平韵格，但上下片起句皆五字，又各不用韵，换头处未用短韵)附习作一首霜天晓角边义（辽阳）风停雨至，闲居无所事。泼墨画春几瓣，芳香逸，案头纸。嫩蕊，招蝶喜。展卷待人识。更盼佳人慧眼。春水漾，红唇启。 59.卜算子风而送春归，中仄仄平平，（或作中平平仄平）飞雪迎春到（韵）。中仄平平仄。（与上句对偶）已是悬崖百丈冰，中仄平平仄仄平（或作中仄中平平仄仄）犹有花技俏（韵）。中仄平平仄。（五律：一不拘）俏也不争春，中仄仄中平，（或作中平平仄平）只把春来报（韵）。中仄平平仄。（与上句对偶）待到山花烂漫时，中仄平平中仄平（或中平中仄仄平平）她在丛中笑（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）——毛泽东《卜算子·咏梅》（双调44字，上下片各四句两仄韵）【句式解说】此调句型简洁，只有五七言句，且皆按常规变格。唯有特别注意者，第1、3、5、7句，皆可根据内容行文之需而改换句型，为填写提供了灵活性。【附例】(1)苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》（结句五言）缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。（双调44字，上下片各4句2仄韵。王观词与此同格。《钦定词谱》按：“此调以此词为正体，若石词之多押两的，徐、黄、张、杜四词之添字，皆变体也。”)(2)陆游《卜算子·咏梅》(同苏体，结句五言)驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。(3)王观《卜算子》(同苏体，结句五言)水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才是送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。（有以为此词为苏轼作。）(4)黄庭坚《卜算子》(上下结句皆作“六字拦腰豆”)要见不得见，要近不得近。试问得君多少怜?管不解、多于恨。禁止不得泪，忍管不得闷。天上人间有底愁?向个里、都谙尽。(5)李之仪《卜算子》(下结作“六字拦腰豆”)我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休?此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。(6)石孝友《卜算于》(上下片起句皆用韵)见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会难凭据。去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。（双调44字，上下片各4句3仄韵。较苏轼词，惟上下片两句皆用韵异)(7)徐俯《卜算子》(过片句用韵，下结作“六字拦腰豆”)胸中千种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。不见凌波步，空想如簧语。门外重重叠叠山遮不断、愁来路。（双调45字，上片4句2仄韵，下片4句3仄韵。与苏下片起句用韵，结句添1字作“六字拦腰豆”异）(8)杜安世《卜算子》(起句皆入韵，结句皆“六字拦腰豆”）深院花铺地，淡淡阴天气，水榭风亭朱明景，是、愁情味。有情奈无计，漫惹成憔悴，欲把罗巾暗传寄，细认取，斑点泪。（双调46字，上下片各4句3仄韵。此词与苏轼词较，上下片起句俱用韵，结句俱作“三、三豆”异）附习作一首卜算子边义（辽阳） 日日总观书，为学其中妙。借得前人佳句多，写与君知道。不为报君情，只为看君笑。君若开心读我诗，那就真真好。卜算子·唯愿曲长平常常独吟哦，沉醉词章妙。幸有边兄诗意浓，韵律皆通晓。难表敬君情，唯愿君常笑。君若舒心赋美篇，此景堪称好。 60.谒金门风乍起（韵），中仄仄（白谱标作“中中仄）吹皱一池春水（韵）。中仄中平平仄。（一三不拘五习平）闲引鸳鸯芳径里（韵），中仄中平平仄仄，（七律一三不拘）手接红杏蕊（韵）。中平平仄仄。（有作中仄平平仄）斗鸭阑干独倚（韵），中仄中平中仄，（一三不拘五习平）碧玉搔头斜坠（韵）。中仄中平平仄。（与上句对偶）终日望君君不至（韵），中仄中平平仄仄，（七律一三不拘）举头闻鹊喜（韵）。中平平仄仄。（有作中仄平平仄）——冯延已《谒金门》（双调，45字8句8仄韵，上下片均4句4仄韵）【句式解说】通篇8句中，五六七言者皆可按诗律常规变格。唯上片起式三字句为本调突出特色，只要其尾字强调了仄声，其余二字平仄皆可不计。【附例】《钦定词谱》列有4体，此调字数相差无几，唯换头有四言七言之别，另有第2句和结句作豆句者。(1)韦庄《空相忆》(《钦谱》以此词为正格，与冯词同格)空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅?新睡觉来无力，不忍看君书迹。满院落花春寂，断肠芳草碧。（双调45字，上下片各4句4仄韵）(2)周密《闻鹊喜·吴山观涛》(与韦庄词同格)天水碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蜇，快风吹海立。数点烟鬟青滴，一杆霞绡红湿。白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。(3)敦煌词《谒金门》(换头处作七言接四言)云水客，书见十年功积。聚尽雪光凿尽壁，，不逢青眼识，终日尘驱役饮食，泪珠常滴。欲上龙门希借力，莫教重点额。（双调44字，上片21字，下片23字，各4句4仄韵）(4)孙光宪《谒金门》(换头作三字两句)留不得，留得也应无益主。白纻春衫如雪色，扬州初去日。轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。（双调45字，上片4句4仄韵，下片5句4仄韵。）(5)周必大《谒金门》(上下片第2句作拦腰豆)梅乍吐，趁宴席、香风度。人与此花俱独步，风流天付与。好在青云岐路，愿共作、和冀侣。归访赤松辞万户，莺花犹是主。（双调45字，上下片各四句，四仄韵）(6)程过《谒金门》(换头作七言，结句作“一四结构”)江上路，依约数家烟树。一枕归心村店暮，更乱山深处。梦过江南芳草渡，晓色又催人去。愁似游丝千万缕，倩东风约住。（双调46字，上下片各4句4仄韵）附习作一首谒金门边义/辽阳天将晓，窗外司晨鸣叫。急起穿衣时正好。无关清梦扰。夜夜三更审稿，镜里青丝渐少。总赋真心人累了，谁怜吾已老。谒金门·春思曲长平春将半，风戏杏花零乱。沐浴霞光心绪懒，燕归人不见。芳草渐迷行远，垂柳又添新怨。写尽相思书满卷，泪痕和墨砚。 61.好事近挥袖上西峰，中仄仄平平，（五言律，一不拘）孤绝去天无尺（韵）。中仄中平平仄。（一三不拘五习平）拄杖下临鲸海，中仄中平中仄，（六律，一三五不论）效/烟沉历历（韵）。仄/中平中仄。（一/四句）贪看云气舞青鸾，中平中仄仄平平，（有用平起仄收式者）归路已将夕（韵）。中仄中平仄。（五律，可用古风尾）多谢半山松吹，中仄中平中仄，（六律，一三五不论）解/股勤留客（韵）。仄中平中仄。（一/四句）——陆游《好事近·登梅仙山绝顶望海》（双调，45字8句4仄前。前后片均4句2韵)【句式解说】调中各句皆可按常规变格。下片第1句可改用仄起平收式。最具特征和突出韵味者，为上下片结尾之“一/四结构句”，其“一字领”后边四言部分，为平起仄收，可一三不拘。其双音节奏与前边大言句双音节相契合，乃韵味之关键所在。【附例】就调大体少变，除用韵多少略异外：主要区别在结句，有作五言与“一/四句”别。(1)秦观《好寒近》(与陆游词同体：两结皆作“一/四好”)卷路雨添花，花动一山帝色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，天矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。(2)陆游《好事近》(第3句”多押一韵”者)客路苦思归，愁似茧丝千缕。梦里镜湖烟雨，看山无重数。尊前消尽少年狂，慵著送春语。花落燕飞庭户，叹年光如许。（双调45字，上下片各4句3仄韵，与秦观词校，唯上下片第3句多押一韵）(3)杨万里《好事近》(换头句作“仄脚”入韵)月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。(4)宋祁《好事近》(结句作五言者)睡起玉屏风，吹去乱红犹落。天气骤生轻暖，衬沉香帷箔。珠帘约住海棠风，愁拖两眉角。昨夜一庭明月，冷秋干红索。（双调45字，上下片各4句2仄韵。《钦定词谱》按：“此调以此为正体，若陆词之多押两韵，乃变格也”）附习作一首好事近边义（辽阳）弦月照池塘，菡萏盛开无数。蛙鼓和鸣叶下，惹得清风顾。堂前把盏共何人？云淡星稀处。寄语牛郎痴客，愿今宵欢渡。 62.忆秦娥箫声咽（韵），中平仄秦娥梦断秦楼月（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）秦楼月（韵），平平仄，（与上叠句叠韵）年年柳色，中平中仄，（有作中仄中平者）灞陵伤别（韵）。中中平仄。（有作中仄平仄者）乐游原上清秋节（韵），中平中仄平平仄，（七律，一三不拘）咸阳古道音尘绝（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）音尘绝（韵），平平仄，（与上字叠句叠韵）西风残照，中平中仄，（四言仄脚，一三不拘）汉家陵阙（韵）。仄平平仄。（有作中仄平仄者）——李白《忆秦娥》（双调，46字，上下片各5句3仄韵，1叠韵。）【句式解说】此调最突出特色，在于第3句与前边七言句之三字尾叠字叠韵。按诗律，这个七言句之常规变格可为一三五不论，但为形成叠字叠韵，其第五字应保持平声不变。【附例】此调体式虽多变，但大体以李白词为主，余则在用韵、添减字数、叠韵方面变化。另有以贺铸词为代表之平韵格。现拣其正体和变体中具代表性者数例于下。(1)秦观《灞桥雪》（与李白词同格）（驴背吟诗清到骨，人间别是闲勋业。云台烟阁久销沉，千载人图灞桥雪。）灞桥雪，茫茫万径人踪灭。人踪灭，此时方见，乾坤空阔。骑驴老子真奇绝，肩山吟耸清寒冽。清寒冽，只缘不禁，梅花撩拨。（双调46字，上下片各5句3仄韵、1叠韵。秦观词四首，词前皆有四句七言诗，称之为“口号”)(2)毛泽东《忆秦娥·娄山关》(与李白词同格)西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马啼声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。(3)石孝友《忆娥》(变体，下片首句不押韵)秦楼月，秦娥本是秦官客。秦官客，梦云风韵，借仙标格。相从无计不如休，如今去也空相忆，空相忆，尊前欢笑，梦中寻觅。（双调46字，上片5句3仄的、1叠的：下片5句2仄韵、1叠韵)(4)徐有贞《中秋月》(变体，结句添字作五言句)中秋月，月到中秋偏皎洁。偏皎洁，知他多少、阴晴圆缺。阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。好时节，愿得年年，常见中秋月。（双调47字，上片21字，下片26字，各5句3仄韵1叠韵。唐宋人无如此填者）(5)晁补之《忆秦娥·和留守赵无愧送别》(无三字叠句)牵人意，高堂照碧临烟水。清秋至，东山时伴，谢公携妓。黄菊虽堪泛蚁，乍寒犹有重阳味。应相记，坐中少个，孟嘉狂醉。（双调46字，上下片各5句4仄韵。）(6)冯延已《忆秦娥》(减字变体)风淅淅，夜雨连云黑。滴滴，窗外芭蕉灯下客。除非魂梦到乡国，免被关山隔，忆忆，一句枕前争忘得。（双调38字，上下片各4句4仄韵。较李白词，上下片第2句各减2字，第3句各减1字，第4、5句各减1字，只作七字一句）(7)贺铸《子夜歌》(变体，平韵格自贺铸词始)晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。（双调46字，上下片各5句3平韵、1叠韵）(8)毛滂《忆秦娥》(平仄转换格)夜夜，夜了花开也。连忙，指点银瓶索酒尝。明朝花落知多少，莫把残红扫。愁人，一片花飞减却春。（双调37字，起句作二字句，上下片各4句，2仄韵、2平韵。上下片第3、4句改用平声，自成一体)附习作一首忆秦娥 多情月，清辉千里伤人别。伤人别，寒蝉鸣柳，最为凄切。关山路远无从越。深闺独倚颜如雪。颜如雪，相思易老，怎堪撩拨。忆秦娥·长亭别曲长平长亭别，离人泪洒阳关叠。阳关叠，笛声凄切，马蹄声咽。灞桥烟柳伤离别，天涯望断音书绝。音书绝，暮云孤旅，晓风残月。 63.桃源忆故人梅梢弄粉香犹嫩（韵），中平中仄平平仄（七律，一三不拘）欲寄江南春信（韵）。中仄中平中仄。（六律，一三五不拘）别后愁肠萦损（韵），中仄中平中仄（六律，一三五不拘）说与伊人争稳（韵）中仄中平仄。（五律，一三不拘）小炉独守寒灰烬（韵），中平中仄平平仄，（七律，一三不拘）忍泪低头画尽（韵）。中仄中平中仄。（六律，一三五不拘）眉上万重新恨（韵），中仄中平中仄，（六律，一三五不拘）竟日无人问（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）——欧阳修《桃源忆故人》（双调48字，上下片各4句4仄韵)【句式解说】通篇由五六七言3种句式组合而成，皆可按诗律常规变格。句型由长到短呈降幂递降，节奏必由急促到和缓，与其情调密情相关。【附例】此调变体很少，《钦定词谱》只列两例，以欧阳修、秦观词格为正体。苏轼词与之同格，唯王庭圭下片第2句作“三、四豆”为变体。(1)苏轼《桃源忆故人·暮春》(与欧阳修词同格)华胥梦断人何处?听得莺啼红树。几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户。暖风不解留花住，片片著人无数。楼上望春归去，芳草迷归路。(2)秦观《桃园忆故人》(与欧阳修词同格)玉楼深锁多情种，深夜悠悠谁共?羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。(3)欧阳修《桃源忆故人》梅梢弄粉香犹嫩，欲寄江南春值。别后愁肠萦损，说与伊争稳。小炉独守寒灰烬，忍泪低头画尽。眉上万重新恨，竟日无人问。（双调48字，上下片各4句，4仄韵）(4)王庭圭《桃园忆故人》(下片第2句改作“三、四豆”)催花一霎清明雨，留得东风且住。两岸获汀烟坞，未放行人去。人如双鹄云间举，明月夜、扇舟何处?只向武陵南渡，便是长安路。（双调49字，上下片各4句4韵。与欧词较，惟下片第2句添1字，作三、四豆)附习作一首桃源忆故人边义/辽阳风轻夜静缠绵雨，只恨痴心留住。万里关山难阻，却把时光误。扁舟荡桨君同渡，缱绻无须倾诉。晓镜愁云几度，寂寞人归去。 桃源忆故人文/曲长平远山叶落新程步。眷影神州常驻。薄酒轻扬香布。缱绻红尘路。蒹葭泪别风陵渡。百载云清再诉。携鹤九霄归处。忘却人间付。 64.醉花阴檀板一声莺起速（韵），中仄中平平仄仄，（有作平起式者）山影穿疏木（韵）。中仄中平仄（有作平起或一/四句者）人在翠阴中，中仄仄平平（五律，一不拘）欲见残春，中仄平平，（四言平脚三常平）春在屏风曲（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）劝君对客杯须覆（韵），中平中仄中平仄（七律，一三五不拘）灯照瀛洲绿。中仄平平仄。（有作一/四句者）西去玉堂深，中仄仄平平，（五律，一不拘）魄冷魂清，中仄平平，（四言平脚三常平）独引金莲烛（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）——毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》（双调52字，上下片俱26字5句3仄的)【句式解说】通篇五、七、四3种句式，皆按正常变格如律，显得十分平和，此亦与情调有关。【附例】《饮定闻谱》言：此调只有毛滂词一体。实则应另有李清照、沈蔚词两种变体，共3体。因为，李、沈二词中，五言律句变作一/四结构句，不属正常变格，而是句型重大变化，当列为另体，且亦具代表性，故录之以资鉴别。(1)沈蔚《醉花阴·和江宣德醉红妆词》微含清露真珠滴，怯/晓寒脉脉。秉烛依雕栏，今日尊前，尽是多情客。从来应与春相得，有/动人标格。半笑依春风，醉脸生红，不是胭脂色。（双调52字，上下片俱26字5句3仄韵。与毛滂词较，上下片第2句俱作“一/四句”)(2)李清照《醉花阴·九日》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有/暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（双调52字，上下片俱26字5句3仄韵。与毛滂词校，只下片第二句作一/四结构异）附习作一首醉花阴边义/辽阳何故最喜清幽竹？赏鉴知不足。月影照西窗，夜静难眠，把卷清贫屋。赋诗只为招来玉，佳句常收录。欣见有新人，百舸争东，欲逐中原鹿。醉花阴·残荷曲长平冷飔悄拂琼珠碎，翠影渐憔悴。擎雨盖倾颓，香断红衣，瘦骨承秋泪。眷怀暗抱愁难寄，念往思无寐。波底蛰根眠，静候春韶，绮梦淤泥里。 65.玉楼春拂水双飞来去燕（韵），中仄中平平仄仄（仄起仄收一三不拘）曲槛小屏山六扇（韵）。中仄中平平仄仄（仄起仄收一三不拘）春愁凝思结眉心，中平中仄仄平平，（平起平收五用平）绿绮懒调红锦荐（韵）。中仄中平平仄仄。（仄起仄收一三不狗）话别多情声欲战（韵），中仄中平平仄仄，（仄起仄收一三不拘）玉箸痕留红粉面（韵）。中仄中平平仄仄。（仄起仄收一三不拘）镇长独立到黄昏，中平中仄仄平平，（平起平收五用平）却怕良宵频梦见（韵）。中仄中平平仄仄。（仄起仄收一三不拘）——顾夐《玉楼春》（双调56字，上下片各3仄韵）【句式解说】这首词中两句七言并列，同式相粘而不相对，这在诗律中称为“拗对”，而在词中却为多用之常格。词律与诗律的区别，不在于词中是否用了律诗的句式，更主要的是组合方式之不同。律诗为“齐言体”，此调清一色的七言律句，也是齐言体，但正是由于这种组合方式的不同，便产生了与诗迥然不同的韵味，它就是词，而不是通常意义上的律诗。【附例】(1)顾夐《玉楼春》(56字，后片起句不押韵)月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。（双调56字，上片4句3仄韵，下片4句2仄韵。此词上下片开头皆仄起，下片起句不押韵)(2)李煜《玉楼春》(前后片起句平仄异)晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。（双调56字，上下片各4句3仄韵。《钦定词谱》按：“此即顾夐‘拂水双飞’词体，惟前后段两起句，平仄相同，宋、元词俱如此填，故为分列。”)(3)辛弃疾《玉楼春》(上下片皆平起，与李煜词同格)风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。(4)柳永《玉楼春》(上片仄起，下片平起)有个人人真堪羡，问却伴羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如及早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵惹断。附习作一首风冷人无助，泪双腮、捎书何处。难忘相思情一缕。念曾经，伴君游，桃花渡。玉楼春边义（辽阳）寂寥夜色银盘月，星做棋儿胡乱列。最怜初夏却无眠，台案书来双鬓雪。清风拂过飘飞屑，满纸涂鸦情切切。今朝何不醉流年，绿蚁饮来心绪悦。玉楼春·乡情曲长平羁旅天涯情有限，挥别时光行渐远。荒原阶道暮云低，寒水孤村炊缕断。小巷深深乡浦恋，冷月凄凄心字乱。归期无计梦魂牵，长夜漫漫思辗转。 66.鹊桥仙月波清霁，中平中仄，（一三不拘）烟容明淡，中平中仄，（与上句对偶）灵汉旧期还至（韵）。中仄中平中仄。（一三五不拘）鹊迎桥路接天津，中平中仄仄平平，（一三不拘）映夹岸、星榆点缀（韵）。仄中仄、中平中仄。（三、四豆）云屏未卷，中平中仄，（一三不拘）仙鸡催晓，中平中仄，（对偶，双搜头）肠断去年情味（韵）。中仄中平中仄。（一三五不拘）多应天意不教长，中平中仄仄平平，（一三不拘）恁恐把、欢娱容易。仄中仄、中平中仄。（三、四豆）——欧阳修《鹊桥仙》（双调56字，上下片各5句2仄韵。56字格始自欧阳修此词，后人多效之。)【句式解说】此调关要处在上下片结尾之“三、四豆”，其三言部分仄起仄收为韵味要害，当腰一字可平可仄。【附例】《钦定词谱》言：“此调有两体”不确。潘慎《词律辞典》划分为8体，有56字、57字、58字、88字之别，较切实际。柳永词句式变化较大当为另调。(1)秦观《鹊桥仙》（与欧阳修词同体）纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，更胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(3)陆游《鹊桥仙》（与欧词同格）华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举?酒徒一一取封侯，独去作、江边渔父。轻舟八尺，低蓬三扇，占断苹洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与!3)辛弃疾《鹊桥仙》（用韵较疏，添字体）少年风月，少年歌舞，老去方知堪羡。叹折腰、五斗赋归来，走下了、羊肠几遍。高车驷马，金章紫绶，传语渠侬稳便。问东湖、带得几多春?且看取、凌云笔健。（双调58字格，上下片各5句2仄韵。较欧词，上下片第4句各添1字作八字“三、五豆”）(4)辛弃疾《鹊桥仙》(用韵较密，加韵体)溪边白鹭，来吾告汝，溪里鱼儿堪数。主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一趣。白沙远浦，青泥别渚，剩有虾跳鳅舞。听君飞去饱时来，看头上、风吹一缕。（双调56字，上下片各5句4仄韵与欧词较，上下片第1、2句俱押韵异)(5)黄庭坚《鹊桥仙》(较辛词用韵为少)八年不见，情都绛阙，望银汉、溶溶漾漾。年年牛女，恨风波，算此事、人间天上。野麋丰草，江鸥远水，老去惟便疏放。百钱端往问君平，早晚具、归田小舫。（双调57字，上下片各5句2仄韵。与欧词较，上片第3句添1字，作“三/四豆”)(6)柳永《鹊桥仙》(用韵较密)届征途，携书剑，迢迢匹马东归去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算蜜意幽欢，尽成轻负。此际寸肠万绪，惨愁颜、断魂无语，和泪眼、片时几番回顾，伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫，暮烟寒雨，望秦楼何处。（双调88字17句11仄韵，上片10句4仄韵，下片7句7仄韵，较上片用韵为密。《钦定词谱》按：“此词句韵，与《鹊桥仙令》不同，盖慢词体也。因调名同，故为类列，亦无宋词别首可校。”)附习作一首鹊桥仙七夕边义（辽阳）繁星点点，荷风阵阵。牛女今朝相会。金簪一道化银河，凭谁问，相思至死。韶光易逝，尘缘未了，病酒难堪沉醉。疏狂莫要结鸥盟，怎消得、千般滋味。鹊桥仙·七夕文/梅欣溶溶新月，氤氲苍宇，一滴相思心碎。鹊桥忍看泪长流，何时许、断牵安睡。翻寻菱镜。浓尘密布，难画容颜憔悴。纵然岁月几春秋，依然盼、与君话娓。 67.夜游宫雪晓清笳乱起（韵），中仄平平仄仄（六言准律句）梦游处、中中仄、（与下合为三、四豆）不知何地（韵）。平平仄。（三习平）铁骑无声望似水（韵）。中仄平平仄中仄。（独句，可作古风尾）想关河，中中中，（可用“中平仄”）雁门西，仄平平，（可用“仄平仄”）青海际（韵）。平中仄。（与上句对偶）睡觉寒灯里（韵），中仄平平仄，（五律，一不拘）漏声断、仄中中、（与下合为三、四遥）月斜窗纸（韵）。中平平仄。（三习平）自许封侯在万里（韵）。中仄平平仄中仄。（独句，可作古风尾）有谁知，中中中，（可用“中平仄”）鬓虽残，仄中中，（可用“仄中仄”）心未死!（韵）中中仄。（与上句对偶）——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》（双调，57字，上下片各6句4仄韵）【句式解说】此调上下片第2句为三、四豆，结尾三句皆为三字句排比而下，这是本调两个突出特色。由于续填人多，句式平仄变格较多。从中看到，三字句，也包括“三、四豆”中的三言部分平仄变化十分灵活，为选辞用语留有很大余地。【附例】此调体式少变。以陆游词57字格为正体，各家词大致相同，唯马钰词属变体，王喆词为“独木桥体”。(1)毛滂《夜游宫》(与陆词同格)长记劳君送远，柳烟重、桃花波暖。花外溪城望不阅。古槐边，故人稀，秋鬓晚。我有凌霄伴，在何处、山寒云乱。何不随君弄清浅?见伊时，话阳春，山数点。（双调57字，上下片各6句4仄韵）(2)周邦彦《夜游宫》(与陆词较过片句有别)叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。古寒窗底，听几片、井桐飞附。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸?（双调56字，上下片各6句4仄韵。与陆词较，惟过片句减1字作四言异。）(3)贺铸《新念别》(变体，上片第2句与陆词有别)湖上兰舟幕发，扬州梦断灯明灭。想见琼花开似雪，帽檐香，玉纤纤，曾为折。渔管吹还咽。问何意、并人愁绝。江北江南新念别。掩芳草，与谁同，今夜月。（双调57字，上下片各6句4仄韵。与陆词较，惟上片第2句不作三、四豆句法异)(4)马钰《夜游宫》(56字变体，句式多有变化)识破尘劳苦，苦乐清闲，恣意歌舞。有似孤云来又去。没牵缠，得逍遥，内自补。日夜调龙虎，时时姹婴相聚。养就神珠空里吐。放光明，现元初，相貌主。（马钰此词变格较多：上片起句减1字，由六言句改作五言律句；第2句添1字后，破为两个四言句；下片第2句减一字，作六字句。马钰为清真派道人，长时在金人间，受“金词”影响所致。)(5)王喆《蕊珠宫》(独木桥韵格)栗子二三个，这芊头、的端六个。分付清闲唯两个。寻思个，甘甜味，怎生个，五脏明明个，又六腑、不差些个。更有金丹此一个，十二个，请翁婆，会则个。附习作一首夜游宫七夕边义（辽阳）月下痴心独伫，芙蓉面，娇羞几度。千里关山阻行路。夜无眠，语声低，倚朱户。风冷人无助，泪双腮、捎书何处。难忘相思情一缕。念曾经，伴君游，桃花渡。夜游宫·古巷抒怀曲长平古巷深深雨骤，青石路、苔痕依旧。旧宅门前柳丝瘦。燕归迟，故人遥，思绪扣。昔日欢情厚，笑声处、时光停逗。岁月无声把心守。叹如今，影成单，风满袖。 68.踏莎行细草愁烟，中仄平平，（平脚四言三常平）幽花怯露（韵），中平中仄，（与上句对偶）凭阑总是消魂处（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）日高深院静无人，中平中仄仄平平，（七律，一三不拘）时时海燕双飞去（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）带缓罗衣，中仄平平，（平脚四言三常平）香残蕙炷（韵），中平中仄，（与上句对偶）天长不禁迢迢路（韵）。平仄中平平仄。（七律，一三不拘）垂杨只解惹春风，中平中仄仄平平，（七律，一三不拘）何曾系得行人住（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）——晏殊《路莎行·春思》（双调58字，上下片各5句3仄韵)【句式解说】所标皆依《钦定词谱》，体式相对稳定，调中所有各句，尽依律句常规变格方式填之可也。【附例】(1)晏殊《踏莎行》(与谱例同格)山径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。(2)寇准《踏莎行·春暮》(与晏殊词同格，潘慎《词律辞典》以此词为“正体”标谱。)春色将阐，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂，长空路淡连芳草。(3)秦观《踏莎行·郴江旅舍》(亦同体)雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪环馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇汀去?附习作一首踏莎行边义（辽阳）暑气将阑，芙蓉堪好，夜来风雨谁人晓？承珠滚露趣无边，清馨蕊嫩情何了。好景应珍，惜花需早。人生处处多芳草。真心不眛做情痴，夕阳华发携卿老。踏莎行·雪曲长平薄雾愁云，琼花悦影。一时越过千山岭。轻风摇曳饰群峰，白头几度残阳景。烂漫窗前，缠绵梅梗。心中难舍尘缘定。百千情结寄天涯，无需懂我相思顷。 69.钗头凤红酥手（韵），平平仄，（仄韵起，用上声）黄藤酒（韵），平平仄，（叶上，与上句对偶）满城春色官墙柳（韵）。仄平中仄平平仄。（有作仄起式，叶上）东风恶（韵），平中仄，（换入声韵）欢情薄（韵），中平仄，（叶入声，与上对偶）一怀愁绪，仄中平，（有作平平仄平）几年离索（韵）。仄平平仄。（叶入声，与上对偶）错!（韵）错!（韵）错!（韵）（叶入声，叠二韵）春如旧（韵）中平仄，（换去声）人空瘦（韵），中平仄，（叶去，与上对偶）泪痕红浥鲛绡透（韵）。仄平中仄平平仄。（七言律句，叶去）桃花落（韵），平中仄，（换韵，叶前入声）闲池阁（韵），中平仄，（叶入声）“山盟虽在，中平平仄，（有作中仄平平）锦书难托（韵）。仄平平仄。（叶入声，与上对偶）莫!（韵）莫!（韵）莫!（韵）仄!仄!仄!（叶入声，叠二韵）——陆游《钗头风》（双调，60字20句14仄韵，叠4韵）【句式解说】此调中三字短句居多，其平仄声关键在末字，皆为仄声而入韵，其余二字则可通融。结尾三字，因皆入韵而成一字句。词中一字句，无不入韵者，目往往为名词成动词之“独句”。【附例】此调由宫词传入民间，又经文人之手加工创作，一步步演化。这里以陆游词为主体，再录引几首初期词作，可见其发展脉络。这对于我们思考今天如何推陈出新，颇有启迪。(1)无名氏《撷芳词》(早期格式，结尾无三字叠)风摇动，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。都如梦，何曾共?可怜孤似钗头凤。关山隔，晚云碧，燕儿来也，又无消息。（双调54字，上下片各7句6仄韵）(2)无名氏《玉珑璁》(与前词同格，唯结句添三字叠)城南路，桥南路，玉钩帘卷香横雾。新相识，旧相识，浅颦低拍，嫩红轻碧。惜，惜，惜!刘郎去，阮郎住，为云为雨朝还暮。心相忆，空相忆，露荷心性，柳花踪迹。得，得，得!(3)史达祖《撷芳词·寒食饮绿亭》(结尾二字叠)春愁远，春梦乱，凤钗一股轻尘满。江烟白，江波碧。柳户清明、燕帘寒食。忆，忆。莺声晚，箫声短，落花不许春拘管。新相识，休相失。翠陌吹衣，画楼横笛。得，得。（双调58字，上下片各9句7仄韵、1叠韵。较无名氏“风摇动”词，两结各添二字叠韵)(4)吕渭老《钗头凤》(平仄错叶格，结尾二字叠)重帘挂，微灯下，背阑同说春风话。月盈楼，泪盈眸，觑著红茵，无计迟留。休，休。莺花谢，春残也，等闲泣损香罗帕。见无由，恨难收，梦短屏深，清夜浓愁。悠，悠。（双调58字，上下片各9句3仄韵、4平韵、1叠韵。与史达祖词句读同，惟上下片第3句以下即换平韵）(5)程垓《折红英》(陆游词同格)桃花暖，杨花乱，可怜朱户春强半。长记忆探芳日，笑凭郎肩，殢红偎碧。惜，惜，惜!春宵短，离肠断，泪痕长向东风满。凭青翼，问消息，花谢春归，几时来得。忆，忆，忆!双调60字，上下片备10句7仄韵、2叠韵。此为无名氏“城南路”词体，结句为三字韵，陆游“红酥手”词，正与此同)(6)唐碗《钗头风》(平仄错叶格、与吕渭老词同格)世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晚风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难!难!难！人成各，今非昨，病魂尝似秋千索。角声寒、夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒!瞒!瞒!（双调60字，上下片各10句3仄韵、4平韵、2叠韵。《钦定词谱》按：“此词见《齐东野语》，盖唐氏答陆游作也，即吕渭老平仄换韵词体，两结又添一字，惟上片第三句，仄仄平平平仄仄，与各家异。”)附习作一首钗头凤今与昔边义/辽阳残花了，西风早。暮云深处离愁渺。欢情薄，秋千落。俗尘心事，众多烦浊。错。错。错。 凭君笑，任君耀。一抔黄土谁知道。围棋角，杜康酌。天涯如故，有朋常约。乐。乐。乐。钗头凤·书笺旧曲长平书笺旧，情如绣，墨痕凝处相思扣。灯如豆，人空瘦。往昔欢言，梦中厮守。候！候！候！时光漏，心伤透，锦书难寄眉峰皱。寻花藕，叹风骤。啼痕残照，寂寥如旧。疚！疚！疚！ 70.蝶恋花（蝶恋花》、<凤栖梧）、<鹊踏枝〉、《黄金缕》、<卷珠帘》、《桃源行》、《望长安》、《江如练》、《鱼水同欢》、《西笑吟》《细雨鸣春沼》、《细丽吹池沼》、《转调蝶恋花》花褪残红青杏小（韵）。中仄中平平仄仄。（独句，可用古风尾）燕子飞时，中仄平平，（四言平脚，三常平）绿水人家绕（韵）。中仄中平仄。（五律，一三不拘）枕上柳绵吹又少（韵），中仄中平平仄仄，（七律，一三不拘）天涯何处无芳草（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）架上秋千墙外道（韵）。中仄中平平仄仄。（独句，可用古风尾）墙外行人，中仄平平，（四言平脚，三常平）墙里佳人笑（韵）。中仄中平仄。（五律，一三不拘）笑渐不闻声渐杳（韵），中仄中平平仄仄，（七律，一三不拘）多情却被无情恼（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）——苏轼《蝶恋花·春景》（双调60字，上下片各30字5句4仄韵。）【句式解说】此调6个七言句变格皆依七律常规。我们可以这样理解：上下片第2、3句，实则便是七言添加二字冠后摊破而成，若将摊破后的四言句去掉前二字，重新合到五言上，则与上下片末句的格式完全相同。这由毛泽东将第2、3句合之而写作九字句，便见端倪。常言词之前后契合，我们反复诵读，便知妙要所在。【附例】以下前三例同体，唯例4沈会宗《转调蝶恋花》词平仄略异。另有石孝友之“平仄通叶格”属变体。(1)冯延已《蝶恋花》(与苏词同格)六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。（双调60字，上下片各30字5句4仄韵。《钦定词语》按：“此词为《蝶恋花》正体，宋、元人俱如此填。”)(2)柳永《凤栖梧》(与苏词同格)伫立危楼风细细。望极春愁，黯黯生无际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意?拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔碎。(3)欧阳修《蝶恋花》(与苏词同格)庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。(4)沈会宗《转调蝶恋花》(与苏词同格)渐近朱门香夹道。一片笙歌，依约楼台杪。野色和烟满芳草，溪光曲曲山回抱。物华不逐人间老。日日春风，在处花枝好。莫恨云深路难到，刘郎可惜归来早。(《钦定词谱》按：“《乐府雅词》名《转调蝶恋花》，转调者，移宫换羽，转入别调也。字句虽同，音律自异，故另分列。”）(5)毛泽东《蝶恋花》(变体)我失骄杨君失柳，杨柳轻题直上重宵九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。（与苏词较，上下片第2、3句合为九言句）(6)石孝友《蝶恋花》(平仄通叶格)别来相思无限期。欲说相思，要见终无计。拟写相持送伊，如何尽得相思意。眼底相思心里事。纵把相思，写尽恁谁寄。多少相思都做泪，一齐泪损相思字。（双调60字，上片5句2仄韵叶3平韵，下片4仄韵叶1平韵）附习作一首【蝶恋花】前情只待成追忆文/边义（辽阳）摇曳昏灯人影瘦，夜夜思卿、最恨堤边柳。悄问曾经君记否？那年那月辽河口。但得梅花香满袖，墨笔空悬、好梦仍依旧。借些愁情诗入酒，执杯非是纤纤手。蝶恋花·夏日抒怀曲长平槛外蝉声惊好梦。月色阑珊，聆听莲荷颂。荏苒时光如浪涌。几多牵绊谁人懂。　漫步巷深微解痛。碧叶梧桐，曾是当年种。回首来时含泪送。如今只剩衣冠冢。 71.渔家傲《添字渔家傲》、〈增宇渔家傲>、〈荆溪咏）、〈游仙味）、《吳门柳》、<渔父脉>、〈忍辱仙人）、《绿蓑令》塞下秋来风景异（韵），中仄中平平仄仄（有改用平起仄收式）衡阳雁去无留意（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）四面边声连角起（韵）。中仄中平平仄仄。（七言律，一三不拘）千嶂里（韵），平中仄，长烟落日孤城闭（韵）。中平中仄平平仄。（有改用仄起仄收式）浊酒一杯家万里（韵），中仄中平平仄仄，（七律，一三不拘）燕然未勒归无计（韵）。中平中仄平平仄。（有用二四同平拗者）羌管悠悠霜满地（韵）。中仄中平平仄仄。（有用四六同平拗者）人不寐（韵），中中仄，将军白发征夫泪（韵）。中平中仄平平仄。（七律，一三不拘）——范仲淹《渔家傲》（双调，62字10句10仄韵，上下片均5句5仄韵)【句式解说】把握此调句式结构，比照前调《蝶恋花》，机理可通。区别在于，第2句未作添字摊破，两两成对的七言联完全保持原样，只在后联中部插进一个仄脚三字句，打破七言一统天下。【附例】(1)晏殊《渔家傲》(与范词同格)画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑，须信道，人间万事何时了。（双调62字，上下片各5句5仄韵。《钦定词谱》按：“此调以此词为正体，宋、元人俱如此填。若周词之叠的，杜词之三声叶韵，蔡词之添字，皆变体也。”）(2)王安石《渔家傲》(与范词同格)平岸小桥千嶂抱，揉蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕，尘不到，时时自有春风扫。午枕觉来闻语鸟，敧眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老，贪梦好，茫然忘了邯郸道。(3)毛泽东《渔家傲·反第二次大“围剿”》(与范词同格)白云山头云欲立，白云山下呼声急，枯木朽株齐努力。枪林逼，飞将军自重霄入。七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及!(4)周紫芝《渔家傲》(叠句叠韵体)遇坎乘流随分了，鸡虫得失能多少。。儿辈雌黄堪一笑。堪一笑，鹤长凫短从他道。几度秋风吹梦到，花姑溪上人空老。唤取扁舟归去好。归去好，孤篷一枕秋江晓。（双调62字，上下片各5句4仄韵、1叠韵。与晏词同格，上下片第4句用叠韵异。)(5)杜安世《渔家傲》(平仄韵通叶格)疏雨才收淡净天，微云绽处月婵娟。寒雁一声人正远，添幽怨，那堪往事思量遍。谁道绸缪两意坚，水萍风絮不相缘。舞鉴鸾肠虚寸断，芳容变，好将憔悴教伊见。（双调62字，上下片各5句2平韵叶3仄韵。）(6)蔡伸《渔家傲》(添字变体)烟锁池塘秋欲暮，细细荷香，直到双栖处。并枕东窗听夜雨，偎金缕，云深不见来时路。晓色朦胧人去住，香覆重帘，密密闻私语。目断征帆归别浦，空凝伫，苔痕绿映金莲步。（双调66字，上下片各6句5仄韵。校晏词，上下片第2句各添2字，摊破作两句)附习作一首渔家傲边义（辽阳）把卷不知天欲晓，鸡鸣声彻催人早。案满涂鸦何足道，痴人笑，清幽竹韵勤来报。绿叶红花情未了，天成佳句知多少。宋律唐风谁家傲，忙推敲，诗山词海音书好。渔家傲•英雄色文/曲长平沧海方显英雄色，江流宛转御风策。明晓世间多苦厄。无选择，握紧篙橹从容获。岸芷汀兰留梦得，闲游回味风骚客，老酒一杯青须白。谁显赫，寻词安慰心头涩。 72.苏幕遮 《苏摩遮》、《苏末遮》、《飒摩遮》、《云雾敛》、《鬓云松令》、《鬓云松》、《感皇恩》、《古调歌》碧云天，仄平平黄叶地（韵）。平仄仄（与上句对偶）秋色连波，中仄平平（四言平脚三常平）波上寒烟翠（韵）。中仄平平仄（五律一不拘）。山映斜阳天接水（韵）。中仄中平平仄仄。（七言“独句”）芳草无情，中仄平平，（四言平脚三常平）更在斜阳外（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）黯乡魂，仄平平，追旅思（韵）。平仄仄。（与上对偶，双拽头）夜夜除非，中仄平平，（四言平脚，三常平）好梦留人睡（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）明月楼高休独倚（韵）。中仄中平平仄仄。(“独句”)酒入愁肠，中仄平平，（四言平脚，三常平）化作相思泪（韵）。中仄平平仄。（五律，一不拘）——范仲淹《苏幕遮》（双调62字，上下片各7句4仄韵。）【句式解说】此调所最值得重视的是，上下片开头两个三字句皆为“一字不变”的“特殊定式”。原因在于，“双拽头”为此调突出特色，两句三言皆平仄对仗，辞语对偶，力求工整为佳。【附例】1周邦彦《苏幕遮》（与范仲淹词同格）燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆、一一风荷举。故乡遇，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相遇?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。(2)敦煌词(与常格同体，只是手抄本，断句不同)聪明儿，无不会。只为红鳞，未变归沧海。几度龙门点额退，所有红波渌水归潭困在摆金铃，摇玉佩。常有坚心，洒雨乾坤内。稍有行云[□]顶载，猛透强波直向清云外。（双调62字，上片31字5句4仄韵，下片31字7句4仄韵。附习作一首苏幕遮边义（辽阳）雨初停，秋未至。暑气还存，蛙鼓池塘戏。岸柳舒枝迎水洗。天外初阳，娇艳无从比。捻花香，观树蚁。暂醉风光，应笑多情己。还似当年施妙计，念咒频频，可现娇羞你。苏幕遮·荷香沉醉曲长平叶田田，花楚楚。十里池塘，妍影随风舞。翠盖滚珠相约聚，锦鲤穿梭，嬉戏莲深处。采菱歌，摇橹渡。短棹轻舟，惊起鸥和鹭。日落西山归去路，沉醉荷香，忘却尘嚣苦。 73.解佩令《解冤结》玉阶秋感，中平中仄（一三不拘）年华暗去（韵）。中平中仄（一三不拘）掩深宫、团扇无绪（韵）。中中中、平中平仄。记得当时，中仄平平，自剪下、机中轻素（韵）。中中中、中平平仄。点丹青、画成秦女（韵）。中中中、中平中仄。凉襟犹在，中平中仄（一三不拘）朱弦未改，中平中仄，（与上句对偶），忍霜纨、飘零何处（韵）。中中中、中中中仄。自古悲凉，中仄平平，是情事、轻如云雨（韵）。仄中中、中平中仄。倚么弦、恨长难诉（韵）。仄中中、中平中仄。——晏几道《解佩令》（双调66字，12句7仄韵，上片64仄韵，下片6句3仄韵)【句式解说】此调句式结构极具特色：上下片第3、5、6句皆为“三、四豆”。我们看到这6个豆句的四言部分，皆以“中平中仄”为常格，而三言部分则变化较为灵活，有的以致三字皆可变。此所谓：大体必遵，小节不计。填词，抓住一个词调特色所在。才是懂得关键的高手。 【附例】各家平仄格式及句读不一。《钦定词谱》列有5体，潘慎《词律辞典》分作7体。(1)史达祖《解佩令》(用叠韵)人行花坞，衣沾香雾，有新词、逢春分付。屡欲传情、奈燕子、不曾飞去。倚珠帘、咏郎秀句。相思一度，浓愁一度，最难忘、遮灯私语。浅月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。（双调66字，上片6句5仄的，下片6句4仄韵、1叠韵。与晏词同体，惟上下片第1句俱用韵，下片第2句叠韵)(2)蒋捷《解佩令》(上叠下不叠)春睛也好，春阴也好，著些儿、春雨越好。春雨如丝、（刚）绣出、花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。梅花风悄，杏花风小，海棠风、蓦地寒峭。岁岁春光，被廿四、（番）风吹老。楝花风、尔且慢到。（双调65字，上片6句3仄韵、2叠韵，下片6句5仄韵。与史词同格，惟上片第2、3句用叠韵，第5句减1字，下片第2句仍用韵，不叠上韵异）(3)丘处机《解佩令》(“独木桥”体)北方一日，南方一日，共东西、四方交日。梦寐沉沉，且往来、游行销日。待他年、道心开日。百年短景，都来几日?暗推排、今朝明日。不觉推排，到圣贤、嘉音来日。洞天开、是吾归日。(4)朱彝尊《解佩令》(添字并句)十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是、空中传恨，几曾围、燕钗蝉鬓。不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封候、白头无分。 （双调67字，与晏词较，第3、4句合并且添1字）(5)潘慎《解佩令》廿年搜调，十年执笔，三十年心血都耗尽。记得当时，辛劳何恨，频消损、沈腰潘鬓。不师《词律》，不师《图谐》，制新编、《钦定词谱》差近。百折成书，岂能料、为圭为粉?愿来朝、覆瓿无分。（步朱彝尊韵，自题潘慎《词律辞典》代序）附习作一首 解佩令边义（辽阳）暑天也好，秋天也好。慕闲人、随性真好。梦忆当初，镜月下、山盟同老。笑痴人、此情何渺。黄花初绽，西风扫径，倚长亭、清辉寒峭。薄性红颜，把恩爱、轻挥云杳。恨当初、怎能知了。解佩令·夜深有怀曲长平 月光柔婉，星辉璀璨。夜深沉、风帷轻卷。孑影窗前，念远客、柔肠千转。恨天涯、锦书难返。红笺诗满，素宣梦短。意难休、相思成茧。漏断更残，泪潸然、心忧情乱。盼君归、共依罗幔 74.谢池春《风中柳》《风中柳令》《玉莲花》《卖花声》此词多写园林风光，儿女情态。壮岁从戎，中仄平平，（三常平）曾是气吞残虏（韵）。中仄平平仄。（五习平）阵云高、狼烽夜举（韵）。仄平平、平平仄仄。（三、四豆）朱颜青鬓。中平中仄，（一三不拘）拥/雕戈西戍。仄/中平平仄。（一/四句）笑儒冠、自来多误。仄平平、仄平平仄。（三、四豆）功名梦断，平平仄仄，（习用定式）却泛扁舟吴楚（韵）。中仄中平平仄。（五习平）漫悲歌、伤怀吊古（韵）。仄平平、平平仄仄。（三、四豆）烟流无际，中平中仄，（一三不拘）望/秦关何处（韵）?仄/平平平仄。叹流年、又成虚度（韵）!仄平中、仄平平仄。（三、四豆）（一/四句）【句式解说】——陆游《谢池春》（双调66字，上下片皆6句4仄韵。）此调习用“独句”。4个独句皆为“三、四豆”，并且，两个居中，两个在结尾，皆处要位。另有一处须注意：下片开头之四言句，处于转折要位，成为限平限仄的“习用定式”。【附例】(1)陆游《谢池春》(与谱例同格)贺监湖边，初系放翁归棹。小园林、时时醉倒。春眠惊起，听啼莺催晓。叹功名、误人堪笑。朱桥翠径，不许京尘飞到。挂朝衣、东归欠早。连宵风雨，卷残红如扫。恨樽前、送春人老。（双调66字，上下片各6句4仄韵。）(2)刘因《谢池春·饮山亭留宿》我本渔樵，不是白驹空谷。对西山、悠然自足。北留疏竹，南窗丛菊。爱村居、数间茅屋。风烟草屩，满意一川平绿。问前溪、今朝酒熟。幽禽歌曲，清泉琴筑。欲归来、故人留宿。（双调64字，上下片各6句5仄韵。与陆词相较，上下片第4句皆人韵，第5句各减1字）(3)无名氏《风中柳令》爱数云长，惜眉山翠，乍相见、一时眠起。为伊尚未欲，将言相戏。早樽前、会人深意。霎时间阻，眼儿早、巴巴地。便也解、封题相寄，怎生是欸曲，终成连理。管胜如、旧来识底。（双调64字，上下片各6句5仄韵。与陆词较，上片第2句减2字，下片第2句“六字折腰豆”，上下片第4句五字、第5句四字异。见于《高丽史·乐志》)附习作一首谢池春七夕边义（辽阳）七夕今宵，唯叹路遥难聚。鹊桥凉，重逢几度。银河浩渺，恨疯狂王母，摘簪儿，划成天路。相思易老，两地分离悲楚。爱无期，伤怀万古。朱颜未改，看牛郎凄苦。拥苍颜，泪流无数。谢池春·七夕曲长平月挂高枝，遥望鹊桥飞渡。念离人、相思万缕。银河波涌，问情归何处。叹流年、泪倾如雨。良辰易逝，怎解别愁离苦。盼重逢、佳期莫误。真心倾付，愿周生如故。共依偎、永携朝暮。 有哪些词牌适合写哀伤情怀其实哪些词调，适合于抒发表达哪方面的情感，还是有一个较为约定俗成的规则。比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。 而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。 1．压抑凄凉类： 《河傅》悲切。 《金人捧露盘》苍凉激楚。 《钗头凤》声情凄紧。 《祝英台近》宛转凄抑。 《剑器近》低徊掩抑。 《西吴曲》苍凉激楚。 《雨霖铃》缠绵哀怨。 《摸鱼儿》苍凉郁勃。 《菩萨蛮》紧促转低沉。 《天仙子》伤春伤别，情急调苦。 《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。 《生查子》比较谐婉、怨抑。 《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。 《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 2．缠绵婉转类： 《洞仙歌》音节舒徐。 《调笑令》多演唱故事。 《最高楼》轻松流美。 《鹊桥仙》多用于男女相会。 《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。 《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。 《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。 《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 3．豪放激壮类： 《永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。 《兰陵王》表达拗怒激越声情。 《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。 《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。 《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。 《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。 《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 4．其他： 《六么》欢快爽利。 《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。 《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 《霓裳中序第一》音节闲雅。 《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。 一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。 一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。