以手写心 书者自乐（三）

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　　古人说“诗言志”，在我看来，在这两本集子中，蒋捷《虞美人•听雨》一帧，就很有点“书言志”的意味。蒋捷的《虞美人•听雨》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。”原词见《宋词三百首》。这是一阙著名的词，描写了在听雨瞬间，作者“悟已往之不谏，知来者之可追”的人生感慨。全词从懵懂、孤凄到的恬淡，抒发了一种淡淡的惆怅。该词为不少书法家所爱，但多用真、行、草书，以瘦金体一类纤细清丽书法作品传世，以为这才能贴合原词意境。

　　但俊宜先生却霍然突破，以篆书录之，为作品更添了一种古雅的韵味。且看作品后面的款识：“壬寅仲夏筑大暑，夜凉风清，于夜灯下细研慢斟得此小品耳。”可见，此作断非“老夫聊发少年狂”，而确实是有感而作。

　　我不懂书法，什么横鳞竖勒，什么藏锋涩势，技法方面不敢置喙。但窃以为，这幅作品至少有两个看点，试说出来与诸位分享。一是结字。作品中有两个“年”字，三个“听”字，三个“雨”字，各具特征。给人的感觉：第一个“年”是“小荷才露尖尖角”（杨万里）的稚气；第二个则是“会挽雕弓如满月”（苏轼）的成熟和力量了。第一个“听”字，“半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。”（黄庭坚）明显的懵懵懂懂，只听一半；第二个“听”字，那是“考括坟籍，博采群议。”（《魏书·刘芳传》）的姿势，比较张扬；到了第三个“听”字，已有“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”（张继）的意象，明显地淡泊老成了。至于“雨”字，变化就更明显了。第一个显然还是“梨花一枝春带雨”（白居易）；第二个已是：“何时倚虚幌，双照泪痕干”（杜甫）；到了第三个，那更是“但见泪痕湿，不知心怨谁”（李白）了。

　　相同的字，各异的写法，给人以不同的感觉。其次是布局和行文的大小疏密。七行字的布局，开始紧凑，行文细密。有节奏地逐渐宽松。中间一个“星”字，造型别致，特色突出，颇具一种众星捧月的意象。所谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里），使人顿觉眼前一亮，仿佛章法波澜陡起。行文以《散氏盘》那种金戈铁马起字，以《大盂鼎》那种虎踞龙蟠收尾。元代陶宗仪《辍耕录》云：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。”

　　俊宜先生此书法又何其相似乃尔。当然，以上只是我个人的感受。多义性是一副真正优秀的书法艺术作品特征，肯定见仁见智，各有不同的解读。但理解作品，离不开作者创作的现实背景，否则就会天马行空，漫无边界，成了网络弹幕。