上海国际影像艺术计划‍ ‍2024（三）

徐顺荣 4115576

3号楼荒野与江湖对荒野的审美往往源于人性对自然的需要。我们绘制富有道德意趣的山水与风景，以荒原为场域反观现代性的狼藉，在沉思中尝试“哲学走向荒野”——荒野长期作为“江湖的荒野”为人所构建。赵晋龙的荒野摄影即延续了这样的诗意，他以荒野为背景，为观众构建着极具戏剧效果的具有生命关怀的图景。陈亮富有形式美学的作品同样体现着他对城市荒野的某种乡愁。梁琛 另一方面，我们需要关注另一种审美倾向，即荒野一旦进入摄影，影像的纪实性也将不断挑战江湖对荒野的建构。由此荒野将在一定程度上对人文主义热情进行吞噬与刺穿。在孙海霆、赵起超的作品中，影像对自然的低介入促使人在荒野前的被动感得以品露。于涛和周浩则在面对珠三角、三峽的剧烈社会变化时以近乎背景的荒野，强有力地叙述着江湖的不安或彷徨。在他们的摄影语言中，人创造与改造荒野，却成为了其中的异物。梁琛 赵起超 《钱塘江01》2024 艺术微喷 77×242cm 赵起超 《钱塘江02》2024 艺术微喷 77×242cm 陈亮《在水一方——路2013 无锡太湖》2013 艺术徽喷 50×62.5cm陈亮《在水一方——村道 2013 苏州》2013 艺术微喷 50×62.5cm 陈亮《在水一方——囗囗网2013无锡太湖》2013 艺术微喷 50x62.5cm陈亮《在水一方——统一蠡园2013 无锡大湖》2013 艺术微喷 50x62.5cm 赵晋龙《道白 2023.1.19》2023 手工银盐 77×77cm 赵晋龙《道白 2021.6.30》2021 手工银盐 80×110cm 赵晋龙①（失色 2012.6）②（失色 2012.12）③（失色 2014.7）④（失色 2017.10）手工银盐 70×70cm 赵晋龙《道白 2018.1.1》 2018手工银盐 80x110cm 赵晋龙（1～3）（失色 2016.4平川）2016 手工银盐 70x70cm赵晋龙（4）《道白 2017年10月4日》2017 手工银盐 70×70cm 赵晋龙道白2018.7.7 2018*手工银盐 77×77cm 周洁（三峽 2002 35)2002 艺术微喷 42x62cm 周洁（三峽 2002 50)2002 艺术微喷 42×62cm 周浩（三峽2002 21）2002 艺术微喷 42×62cm 周浩（三峡2002 20）2002 艺术微噴 42×82cm 周浩（三峽2002 41）2002 艺术微喷 42×62cm 周浩 周洁（三峡2002 38)2002 艺术微喷 42×62cm 周洁（三峡2002 15）2002 艺术微喷 42×62cm 周洁《三峡2002 22》2002 艺术微喷 42×62cm 周洁《三峡2002 42》2002 艺术微喷 42×62cm 于涛《珠江——第18站贵州 万峰湖（云南连江乡）》2012-2014 艺术微喷 60×60cm于涛《珠江——第16站大化岩滩镇 045》2012-2014 艺术微喷 60×60cm 于涛（珠江——第20站宜良拘街 057）2012-2014 艺术微喷 60×60cm于涛《珠江——第10站藤县017》2012-2014 艺术微喷 60×60cm 于涛（珠江——第09站）2012-2014 艺术微喷 60x60cm于涛（珠江——第14站 030）2012-2014 艺术微喷 60x60cm 于涛《珠江——第08站對开 028》2012-2014 艺术微喷 60x60cm于涛《珠江——第11站平南 040 (正)》2012-2014 艺术微喷 60×60cm 于涛《珠江——第20站宝良狗街（沾益）》2012-2014 艺术微喷 60×60cm于涛《珠江——第15站合山 033》2012-2014 艺术微喷 60×60cm 于涛（珠江——第15站含山 031)2012-2014 艺术微喷 60×60cm于涛（珠江一一第17站天峨048)2012-2014 艺术微喷 60×60cm 在本次展览中，车库尽头的摄影亦成为被荒野空间吞噬的一部分。在漫长的白天，展厅尽头作品的照明脱离了白盒子空间的人造灯光，改由被随气候不断变化的、未完工车库近端洒下天光所决定。自然光“灯箱〞成为一种可持续的空间和光线装置，在特定场域为作品实施了一次重新曝光。最终，观众、空间以及影像中的荒野，于此互相映照，不可分割。梁琛