古曲轻吟韵小寒霜风淡墨绘冬颜

尚

小寒时节，霜风渐紧，天地仿若入素淡之境。探寻古人墨客诗人之冬景佳作，浩若繁星，然以元曲绘小寒景致者，却寥寥无几。冬之韵味、小寒之独特风姿，皆待吾辈倾怀以抒。 吾欲借那悠悠古曲，吟出悠长冬韵，更凭雅词，绘寒景之妙：摹冰花剔透之态，状腊梅幽芳之姿，写山河静美之象。虽古人绘冬之笔精妙者众多，然吾亦怀赤诚之心，以独特视角，尽抒心中情致，期于小寒时节，寻别样诗意，展别样风华，邀诸君共赏这寒中韵事，同品岁月于此留下的清寒雅趣。 　　《殿前欢》是元曲的一个曲牌名，其创作者有说是元代无名氏，也有认为是张养浩等作家所作。 它出自元代，当时散曲蓬勃发展，众多文人参与创作，像卢挚、贯云石等都留下相关作品，其格律、韵律逐渐规范，内容表达也极为丰富，可写景、抒情、感怀世事等。 这一曲牌的作品多收录在《全元散曲》《元曲三百首》等书中，例如卢挚的《殿前欢·酒杯浓》、张可久的《殿前欢·月笼沙》、张养浩的《双调·殿前欢·对菊自叹》。此外，在《太和正音谱》等元曲研究资料里也有对它的介绍论述。 明清时期，仍有不少文人沿用该曲牌继续创作，不断丰富其题材与意境，使其在散曲发展历程中一直占据独特地位，留存下诸多各具特色的篇章，为后世研究古代散曲创作提供了重要样本。 《殿前欢》正体《殿前欢》正格双调四十二字，九句八韵，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵。文人用其写景抒情，名家有正体佳作，韵律、结构、内涵皆佳。《殿前欢》变体• 句式：前段可三句，后段可四句，或变句子长短调韵律。• 格律：随句式变而调平仄，保音韵和谐。• 用韵：前段叶韵可增减，后段平仄韵交替更灵活，助抒情表意。《殿前欢》异体• 字数：字多关键处扩充配格律，字少精简字词简格律。• 格律：个别平仄不同，靠邻句协调，增灵活性，显多元风貌。总之，变体和异体丰富创作形式，对元曲发展有意义。 【双调·殿前欢】正体格律殿前欢曲牌正格，双调四十二字，全曲九句八韵，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵。曲谱【双调•殿前欢】仄平平。（韵）平平平仄仄平平。（韵）仄平仄仄平平仄，（叶韵）平仄平平。（韵） 平平仄仄平。（韵）平平仄。（叶韵）平仄平平仄。（叶韵）平平仄仄句，平仄平平。（韵） 曲谱【双调·殿前欢】小寒浅吟 正体小寒天。寒风呼啸雪如烟。山川冻彻冰花溅，素裹千川。梅枝映冷泉，幽姿艳。居舍炉边暖。挥毫落纸，情韵丰年。 　　元曲《风入松》，可追溯到宋·郭茂倩《乐府诗集》卷六十《琴曲歌辞四》中提到的晋嵇康所作的《风入松》琴曲。在元代赵禹圭的《风入松·忆旧》中也有使用该曲牌。 宋郭茂倩的《乐府诗集》卷六十《琴曲歌辞四》中提到“《风入松》，晋嵇康所作也”，这确实是目前可追溯到的关于《风入松》的较早记载之一，所以这种说法是准确的。 《风入松》别名有“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”等。 　　元曲《风入松》曲牌中，常见的正体以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为代表，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。此调前后段第二句各四字，宋周紫芝、赵师侠、曹冠、谢懋、陆游、高观国、史达祖、韩淲、李肩吾、赵闻礼诸词与此同。 变体一：以赵彦端《风入松·杏花》为代表，双调七十二字，前后段各六句、四平韵。此词前后段第四句较晏词各减一字，宋人仅见此体。 变体二：以康与之《风入松·春晚》为代表，双调七十三字，前后段各六句、四平韵。此词后段第四句七字，疑前段“与谁同捻”句脱去一字，宋《花庵词选》所载。 变体三：以吴文英《风入松·邻舟妙香》为代表，双调七十六字，前后段各六句、四平韵。此词前后段第二句俱五字，宋于国宝、蒋捷、周密、张炎、元张翥词皆与此同，惟候寘词作上一下四句法稍异，字数与吴词同。 元曲《风入松》正体格律上阕：中平中仄仄平平，（韵）中仄平平。（韵）中平中仄平平仄， 中中中、中仄平平。（韵）中仄中平中仄，中平中仄平平。（韵）下阕：中平平仄仄平平，（韵）仄仄平平。（韵）中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。（韵）中仄中平中仄，中平仄仄平平。（韵） 元曲《风入松》. 小寒盛景 朔风吟啸绕苍峦，雪漫山川。万山素裹银装砌，千林处、霭雾轻缠。霄汉冷云回荡，寒凝旷宇坤乾。 寒堤柳曳挂银弦，野草霜含。梅腮雪映娇姿婉，松枝上、琼蕊摇悬。似待东君携暖，期春暖日呈妍。 　　元曲《杨柳枝》本是汉乐府横吹曲辞《折杨柳》，后在唐朝发展成新曲调，为乐府近代曲名。其相关记载可见于《乐府诗集》等典籍。 唐代时，它多为七言绝句形式，能入乐演唱，深受文人喜爱，像白居易就创作过不少，常借杨柳寄托情思、渲染氛围。 宋元时期，被引入词曲创作，格律更灵活，衬字运用增多，用于写景、抒情、叙事等，在民间也有传唱。 明清时，虽新曲牌不断涌现，但《杨柳枝》凭借独特韵味与深厚文化底蕴，仍受文人青睐，留存诸多佳作，一直在文学创作领域延续着它的影响力，见证着不同时代的文学风貌。 　　《杨柳枝》：在元曲中较少见，通常被认为是词牌名，以下是其正体、变体介绍： 正体：单调二十八字，四句三平韵，格式同于七言绝句。如温庭筠的《杨柳枝·金缕毵毵碧瓦沟》。 变体：添声杨柳枝：双调四十字，前段四句四平韵，后段四句两仄韵、两平韵。如顾夐的《添声杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》。 双调四十六字体：前段四句四平韵，后段四句三平韵。如敦煌曲子词中的《杨柳枝·春来春去春复春》。 关于《杨柳枝》的异体，暂未有权威且普遍公认的特定异体存在。在实际创作中，有些词人可能会根据自己的需要对格律进行一些灵活调整，但未形成固定的异体格式。 《杨柳枝》. 正体平仄平平仄仄平，（韵）仄平平仄仄平平。（韵）仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韵） 《杨柳枝》. 小寒柳韵 // 正体 瞧那寒临柳换装，却看枝挺立堤旁。喜逢瑞雪常相戏 笑迎晴辉舞夕阳。 曲文）〔中吕·卖花声〕，小令兼用。曲牌名，又名“升平乐”。原为唐代教坊曲名，曾用为词牌名，后又用为曲牌名。入中吕宫，又入双调。可用于散曲小令。 全曲（不计衬字）三十六字，六句六韵，基本句式为七、七、七、四、四、七。代表作品有张可久的《卖花声·怀古二首》等。其中前三句皆为七字长句，并且构成一个鼎足句，对仗工稳。后三句由两个四字短句加一个七字长句构成。句句入韵，平仄混押。第四句也可不入韵。此调以徐再思《卖花声·雪儿娇小歌金缕》为代表。其中首句首字可平，三字可仄；二句首字可平；三句首字可平，三字可仄；四句尾字可叶韵；五句首字、三字可仄，尾字可不叶韵。 　　元曲〔中吕·卖花声〕虽格律相对固定，但也有变化。 格律上，基本句式七、七、七、四、四、七，多句句入韵、平仄混押，不过第四句可不入韵，且部分字平仄有灵活变化处。 v创作方面，不同作者在风格、表达手法上各有特点，像张可久作品典雅，有的则通俗口语化。 另外，衬字使用也有差异，数量、位置、方式不同，虽影响节奏韵律，但基本句式和格律结构不变。 〔中吕·卖花声〕正体格律：中平中仄平平仄，（仄韵）中仄平平仄仄平，（平韵）中平中仄仄平平，（平韵）中平中仄，（可韵可不韵）中平中仄，（可韵可不韵）仄平平、仄平平去。（去韵） 　　《中吕 . 卖花声》 . 小寒芦韵 正体小寒风雪池水骤，芦荻披银絮白头。静观汀渚覆冰绸。残英似雪，随风飘舞，待来年、再逢诗友。 　　小寒时节，景中藏韵，曲里含情，愿此清寒雅趣，长留君心，岁岁共吟。 　　曲罢小寒景，韵留岁寒时，愿君同感这清欢，岁岁安然。

古曲轻吟韵小寒 霜风淡墨绘冬颜

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古曲轻吟韵小寒霜风淡墨绘冬颜