中国古代瓷器展•国家博物馆

冰雪丹妮

“中国古代瓷器展”是今天在国家博物馆看的最后一个展，尽管离闭馆不到半小时，只能走马观花似的匆匆浏览，瓷器之美还是给我留下了深刻的印象。 还没进馆，国博通道两侧展柜里的清代瓷器，已经令人赞叹了。 画珐琅番莲莲瓣式盖盒画珐琅山水盘花卉12只组合盘乾隆款西洋人物瓶西洋人物瓶 前言……中国古代瓷器是中国国家博物馆馆藏大类，既有流传千古的传世品，又有出处明确的考古遗物，品类丰富、时代序列完整，基本囊括各个时期不同瓷窑的典型器物，能够全面呈现古代瓷器产生、发展和变化的演进脉络。此次中国国家博物馆依托丰厚典藏，遴选300余件具有代表性的瓷器精品，隆重推出中国古代瓷器专题展览，通过源远流长、瓷艺匠心、瓷韵风华、瓷行天下四个部分，把中国古代瓷器的形成与发展、制瓷技术的进步、装饰风格的演进、中外文化的交流互动以及背后所蕴含的社会变迁与审美意象等融为一体，系统展示中国古代瓷器在胎釉、造型、纹饰、工艺等方面的演变历程，突出反映中华优秀传统文化的源远流长、博大精深与灿烂辉煌…… 青釉网纹尊西周1959年安徽屯溪出土器身施青黄色薄釉，用泥点附加堆贴在器物口部作装饰。原始青瓷在西周时期出现两个变化：一是碗、盘等饮食器具增多，二是尊、豆等仿青铜礼器造型器物的出现。 青釉双系罐春秋1974年，江苏镇江出土器身通体是施青釉，腹部印云龙纹，春秋时期，原始瓷的质量大幅提高，尤其在江浙一带。 青釉双系盘口壶西汉壶是古代盛酒器，亦可盛水。瓷制壶自汉代开始流行，器型多样。此壶造型古朴端庄，与西汉时期陶壶和青锅壶造型基本相同。 浙江上虞禁山遗址发掘揭露出的龙窑窑床 南青北白魏晋南北朝时期，瓷器手工业生产进入快速发展阶段，南方地区已开始普遍烧造成熟的青釉和黑釉瓷，并在浙江、湖南、江西和福建等地初步形成一些制瓷中心和瓷窑体系。北方各地的瓷业生产也迅速兴起，并成功烧造出白瓷。隋唐时期政权统一，经济发达，文化与贸易交流空前繁荣，推动了制瓷业的进步和瓷器市场的扩大，在地域上形成"南青北白"的生产格局。这一时期还烧造出了釉上彩绘瓷，开启了辽宋夏金元时期名窑林立的瓷业生产格局之先河。 青釉猪圈西晋青釉虎子西晋 青釉双系长方形扁壶西晋1953年江苏宜兴周处墓出土瓷质带系扁壶是用于盛酒和装水的盛储器，上腹两侧有对称的系，便于穿绳提携。此壶胎质灰白，坚硬致密，通体施青釉，釉层均匀，釉色青绿，是西青瓷中的佼者。 青釉褐斑唾壶东晋褐色点彩是早期越窑创造的瓷器装饰方法，始于三国时期，盛行于东晋至南朝早期。这种瓷器装饰技术具有里程碑的意义，为后来的釉下彩瓷的发展奠定了基础。 黑釉鸡首壶东晋成熟的黑釉瓷始见于东汉中晚期。汉晋时期，浙江德清地区烧造的黑釉瓷质量较高，与早期的黑褐釉瓷不同，其釉色稳定，釉面匀净，使黑瓷成为一种特别的瓷器品种。 青釉仰覆莲花尊北朝传河南上蔡出土莲花尊是南北朝时期青瓷中的典型器，南北方均有出土。受佛教艺术影响，此尊器身布满塑贴和雕刻的上覆下仰的层层莲花瓣，是研究北朝瓷器及瓷器装饰工艺的重要实物资料。 青黄釉塑贴八系罐隋此塑贴八系罐是隋代寿州窑烧造的具有代表性的青瓷品种。寿州窑位于安徽省淮南市境内，创烧于南朝，盛于隋唐。州窑瓷器融合我国南北方青瓷造型特点，一方面继承北方青瓷的风格，另一方面又烧造当时南方普遍流行的盘口壶、四系罐等器物。 鲁山窑花釉执壶唐1956年河南陕县刘家渠出土鲁山窑遗址在今河南省鲁山县段店村，始烧于唐，终烧于元代。此窑产品的特色在于利用釉中氧化铁含量的不同烧造出不同色调的花釉瓷器。大体可分两类：一类是黑釉或褐色釉地带天蓝或月白等浅色斑块装饰；另一类是浅黄或月白色釉地带蓝色不规则的斑块。器物造型以壶、罐居多。 青釉褐绿彩花鸟图壶唐1983年湖南望城县蓝岸嘴出土器身绘褐、绿彩花鸟图，纹饰清晰，是长沙窑彩绘瓷代表作。唐代长沙窑遗址位于湖长沙市铜官镇，创始于中唐，终烧于五代。其烧造的彩绘瓷，丰富了唐代瓷器的装饰技术瓷史上占有重要地位，也是中国古代对外贸易的重要商品之一。 名窑林立宋代制瓷业发展突飞猛进并达到新的高峰，名窑林立，形成了风格各异的瓷器手工业传统和生产中心，如北方地区以定窑为中心的薄胎精细白瓷，以磁州窑为代表的白地黑花瓷，以耀州窑为代表的刻、印花青釉瓷，以汝窑为代表的天青釉瓷等；南方地区则延续以越窑、龙泉窑为中心的青瓷生产传统，以景德镇为代表的青白瓷传统，以及以建窑、吉州窑为代表的结晶釉黑釉瓷生产传统等。辽、金、西夏受中原制瓷工艺影响，创造出具有民族特色的瓷器。元代景德镇全国制瓷业中心的地位逐步彰显，工艺不断创新，青花、釉里红瓷的烧造成功，使釉下彩瓷发展到一个新的阶段，卵白釉、蓝釉等高温单色釉瓷的创烧，开启了明清单色釉瓷纷繁绚烂的先声。 磁州窑系白地黑花缠枝花纹梅瓶北宋 汝窑天青釉盘北宋此器口沿镶铜扣，通体施天青色釉，釉面有细小开片纹。汝窑烧造宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元裕元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），故传世品很少，被视为稀世之珍。此盘原为清宫旧藏。 官窑粉青釉海棠式壘子南宋此器呈海棠花式子口，足底为母口，造型别致。这类器物在文献中称"墨子"，既可单件使用，又可叠置成一套。 缸瓦窑白釉剔划填黑釉缠枝牡丹纹尊辽此尊腹部采用剔划填黑釉枝纹装饰，地处填黑，与釉形成强烈色彩对比，纹饰风格粗扩豪放，独具一格。根据工艺、胎釉、纹饰等判断，此尊应是内蒙古自治区赤峰市缸瓦窑烧造。 白釉塑贴双猴划花鸡冠壶辽此壶腹部边缘有两道凸起的装饰，系模仿皮革缝缀的接缝，是辽代瓷器中的典型器物。陶瓷质鸡冠壶始见于唐代、辽代，系模仿契丹人惯用的皮囊壶而烧造。由于早期产品提手部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故名。后来，穿孔逐渐演变成提梁。这种器形保留了游牧民族的文化特色，体现出契丹工匠在制瓷工艺上推陈出新的创造精神。 灵武窑酱釉开光剔划牡丹图梅瓶西夏此瓶腹部开光内剔划牡丹图，留出浅褐色胎体，剔划技法娴熟，纹饰质朴豪放，与硬朗的造型、粗糙的胎质相得益彰，为西夏瓷器代表作。 青釉刻划犀牛望月图碗金代刀锋犀利，纹饰简洁优美，体现出金代耀州窑青瓷的风格。金代耀州窑瓷器釉色白色为主，相较北宋耀州窑瓷器釉面更薄。 定窑酱釉剔划忍冬纹腰圆枕金皇统元年 (1141)枕外底墨书"皇统元年置"，有明确纪年，是研究金代定窑瓷器的标准器。陶瓷枕的烧造始见于隋唐，宋金时期，陶瓷枕的造型最为丰富，有长方形、腰圆形、银锭形等多种式样。 元代各窑场如磁州窑、龙泉窑、钧窑等均延续前代的生产。另外，在江西景德镇设立"浮梁瓷局"，管理官府用瓷的烧造。这一措施促使景德镇的制瓷业迅速发展，蜚声中外的卵白釉、釉里红、青花及颜色釉等被先后创烧。江西景德镇和浙江龙泉成为全国制瓷中心，其他烧造精品瓷器的窑场数量越来越少，大部分窑场转而生产民用粗瓷，形成精粗两极分化的局面。 青花双凤穿缠枝莲纹玉壶春瓶元此器腹部两面绘飞凤，莲花、祥云等，寓意吉祥。元代青花瓷装饰常以龙凤、鹤鹿、麒麟、鸳鸯、莲花、牡丹、海水、鱼藻以及松竹梅等为主题纹饰，并辅以回纹、云纹、蕉叶、卷草、水波纹等。 龙泉窑青釉贴塑龙纹盘元元代龙泉窑青瓷的特点是器形较大，胎体厚重，装饰采用刻划、印、贴、锁、堆等多种技法、产品既有生活日用器，也有大量文房用具和花香器具。元代发达的水陆交通以及对外贸易的需要，直接促进了龙泉窑青瓷的蓬勃发展。 登峰造极明清时期，中国瓷器生产无论是在工艺技术还是艺术表现方面都达到了灿烂辉煌的顶峰，种类纷繁，名品迭出。青花瓷是当时最主要的产品，青料和画风在不同阶段各具千秋；五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩、素三彩等绚烂斑斓的彩瓷逐渐发展、兴盛起来，颜色釉瓷的烧造达到炉火纯青的境界，祭红釉、娇黄釉、孔雀绿釉等单色釉品种不断创烧。这些品类繁多、精美绮丽的瓷器不仅丰富了中国人的文化和生活，也对世界文明产生了深远影响。 青花折枝牡丹纹菱花口折沿盘明洪武（公元1368-1398年）洪武朝的青花瓷装饰虽具有元代繁遗风，但线条纤细秀丽，笔法细腻。装饰题材沿袭元代的流行风格，如荷莲水禽、竹石芭蕉、四时花卉等，辅宝相花、覆仰莲、蕉叶等纹饰，形成洪武青花瓷装饰层次繁多、主次分明的时代特点。 青花八仙云鹤图葫芦瓶 明嘉靖（公元1522-1566年）此瓶饰有八仙图案，寓意"八仙祝福"，葫芦瓶是明，清瓷器中较多见的造型。因"葫芦"与"福禄"音近，故葫芦瓶寓意"福禄"，具有"祝福"的含意。嘉靖御窑青花瓷所用青料以西域进口回青搭配乐平产的"平等青"，色泽浓翠艳丽，纹饰描绘线条圆熟，画面布局满密繁绣。 青花山水人物故事图净水碗明崇祯十二年（公元1639年）净水碗因盛圣水而名，与碗座配套，用作佛前供器。此碗为崇祯民窑青花瓷佳作，所绘故事取自明末屠龙《昙花记》明代后期，民窑青花开始绽放异彩，突破历来御窑装饰的既定风格，纹饰信笔挥就，颇有文人墨戏之情趣。这一装饰风格骤变的瓷器开启了清代青花和彩绘瓷艺术风格的新风。 龙纹盘明万历年间 五彩鱼藻图罐明代嘉靖年间除了青花五彩瓷，纯釉上五彩瓷在嘉靖、万历时期亦大放异彩。明代纯釉上五彩瓷从弘治朝开始流行，嘉靖、万历时期臻于鼎盛。所用色彩丰富，见有红、黄、草绿、孔雀绿等，尤以艳丽的矾红彩最为突出。 青花釉里红加彩海水云龙纹缸清代此外壁以青花糖里红加彩描绘双残珠纹祥云、山石、海水纹等、液涛副卷、蛟鱼狮跃干云海河气势磅礴，造型泡满墙庄，康照明制业工居由于掌了铜红的呈色技术，因此抽里红堂烧造得相当成功，不论小品还是大器，均造型古朴，脸体坚致，轴里红饰发色纯正，具有鲜明的时代特色。 唐英制青花缠枝莲纹觚清乾隆年间该觚式花瓶是督陶官唐英于乾隆六年1741年烧制的青花瓷器佛前"五供"（一件香炉、一对烛台和一对花瓶）之一，唐英在督陶之余，烧造过多套自制青花五供，分献京城多座庙宇供奉。 祭红釉盘明永乐年间高温铜红釉瓷创烧于元代景德镇窑，明代继续烧造。受到评价最高的明代高温铜红釉瓷，当为永乐、宣德朝的产品。其釉质莹润，质如堆脂，宝光盈盈，有"宝石红"之美誉，又名"祭红"。它的烧造成功，标志着我国陶瓷史上烧造色调纯正的高温铜红釉瓷技术的成熟。 娇黄釉盘明弘治（公元1488-1505年）低温黄釉瓷，是在已烧成的白瓷上施釉，再入炉经低温烧制，产品以弘治朝最富盛名。弘治浇黄釉瓷色泽滋润明丽，故称"娇黄"；又因其质感如鸡油般，故又名"鸡油黄"。 孔雀绿釉高足碗明代孔雀绿釉亦称"珐翠釉""翡翠釉""吉翠釉"等，是一种以氧化铜为着色剂、以氧化钾为主要助熔剂的中温颜色釉。因其釉色明丽葱翠、颇似孔雀羽毛上的绿色而得名。景德镇窑从元代开始烧造孔雀绿釉瓷，这一色釉的出现是对我国传统低温铅绿釉的继承与发展。 青花五彩人物盘明代 粉彩百鹿尊清代乾隆年间百鹿尊为乾隆朝御窑瓷器中的典型器，因"鹿"与"禄"谐音，故百鹿寓"吉祥"之意。此尊端庄硕大，绘画笔触生动细腻，属于清代宫廷陈设用瓷，在乾隆粉彩瓷中堪称上品。 粉彩九桃图天球瓶清乾隆年间天球瓶腹部浑圆，因形似天体星球而得名。此种器形始见于明永乐、宣德时期，雍正、乾隆朝较为流行，属于宫廷陈设用瓷。雍正御窑粉彩瓷上所绘桃实多为八只，乾隆朝的则多绘九只桃实，因此有"雍八乾九"之说。此瓶纹饰构图疏密有致，绘制精工，堪称乾隆粉彩瓷中的精品。 左：五彩"沙桥饯别"图棒槌瓶燕代瓶外壁描绘唐僧奉诏赴西天取经离开长安时，太宗命尉迟恭等文武百官到沙桥与其饯别的场景。康熙民窑五彩瓷不拘泥于御窑的规矩准绳，装饰题材出现大量以戏曲、小说情节为母题的人物故事画。绘画技法深受明清文人画的影响，同时打破前代五彩勾线平涂的模式，引入了西洋绘画的"透视法"，注重深浅、明暗的变化，画面层次丰富。 豆青地开光粉彩山水图海棠式象耳尊清乾隆年间此尊腹部四个海棠形开光内绘粉彩山水图，造型端庄古朴，釉彩清新秀逸，极富文人画意和气息，属于乾隆御窑瓷器中的精品。 紫檀插屏蒜头瓶清乾隆年间 右：郎窑红釉观音尊清康熙年间"郎窑"是指康熙年间江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧造的瓷器。其中仿宣德红釉而烧造的高温红釉称为"郎窑红"，艳而不躁，晶莹透彻，釉面有开片纹，器物口部釉在高温熔融状态下产生垂流，映出白色胎，俗称"脱口"，代表了康熙晚期景德镇窑颜色釉瓷烧造水平。 红豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶清乾隆年间康熙朝的颜色釉瓷在明代基础上有所发展，种类明显增多。由于对釉的氛的有效控制，御窑厂能在同一色系的釉色中成功烧造出深浅浓淡丰富的红釉和豇豆红釉瓷独步一时，享誉天下。 绿地粉彩番莲纹藏式佛塔 仿套料凸刻夔龙纹瓶乾隆时期，景德镇御窑厂出现了许多以瓷仿制的各种质地的艺术品，仿套料即为其中之一。套料，又称"套色玻璃"，将两种以上颜色的玻璃相互镶套，烘烊成型后，以最下层的玻璃为色地，用"减地"法对上层的另一种颜色玻璃进行镂雕，以形成图案。 仿古铜错金牺耳尊清代 茶叶末釉杏圆贯耳壶清代雍正年间茶叶末釉是厂官釉中的一种。厂官釉属于铁、镁结晶釉，由于烧成工艺的差异，其色调有多种变化。茶叶末釉瓷以雍正、乾隆朝制品最好。结晶偏黄者，俗称"鳝鱼黄"；结晶偏绿者，俗称"蟹壳青"；结晶细如绿茶研成细末者，俗称"茶叶末釉"。 在瓷器釉料中分别加入铁、铜、锰、钴等金属氧化物作呈色剂，在相应的烧成气氛下，釉面就会呈现青、褐、红、蓝等色泽，这种釉被称为颜色釉。 粉彩荷花式吸杯清光绪年间此杯形如一朵盛开的荷花，花瓣中有一小管作用相当于吸管。 仿木纹花盆香薰 粉彩镂空云龙纹亭式香熏清乾隆年间清代香熏多见玉质、铜质，瓷质见。此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身，显示乾隆朝高超的制陶艺术。 瓷器的海外贸易 长沙窑青釉褐彩贴花钵唐代1959年浙江宁波出土长沙窑瓷器，是中晚唐时期陶瓷海外贸易最主要的产品之一。"黑石号"沉船中长沙窑瓷器占56500余件，以青釉釉上彩绘产品最具代表性。 辽宁绥中三道岗沉船出水瓷器辽宁绥中三道岗沉船位于辽宁省绥中县三道岗海域，是我国首次独立开展的大型水下考古发掘项目，是我国水下考古学建立的标志。1993年，由中国历史博物馆（现中国国家博物馆）组织相关发掘工作。该沉船出水文物600余件，主要为河北磁州窑生产的碗、盘、罐、碟、盆等。根据沉船遗物特征判断其时代为元代，是元代磁州窑产品在北方地区广泛行销的直接证据。 这是国博的另一处晚清瓷器展，找时间再来欣赏吧。