山东游第八站—河北吴桥

吉利高

注：图片均由本人拍摄，部分文字取自网络。

2013年10月5日上午，我们在山东行最后一站，曲阜返程北京，途中过路河北省吴桥县，游览了中外久负盛名的杂技之乡，欣赏了杂技的高超技术。吴桥作为我国杂技艺术的发祥地之一，有着深厚的历史底蕴和独特的文化魅力。吴桥杂技大世界是国家 AAAA 级旅游景区 。

吴桥，是中国河北省沧州市下辖县，位于河北平原东部，宋开宝三年（公元 970 年）始见吴桥镇名 。金世宗大定二年（公元 1162 年），在吴桥镇置县，遂名吴桥县 。

吴桥是我国杂技艺术的发祥地之一，1954 年被周恩来总理亲自命名为 “杂技之乡”。2006 年列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。

吴桥杂技历史悠久，有据记录文字可查，从2000年汉朝时就有了的 “角抵戏”，是杂技的雏形。清朝和民国时期，吴桥杂技达到鼎盛阶段 。新中国成立初期，吴桥已发展到 60 个大型马戏杂技团。
1984 年胡耀邦同志视察吴桥，激发了吴桥人民弘扬杂技文化的热情，杂技进入快速发展的繁荣阶段。
1985 年创建国内第一所省属杂技中专学校，培养了大量优秀杂技人才，并在国内外重大比赛和表演中多次获奖 。 红牡丹剧场：建筑面积 5529 平方米，以展示集现代声、光、电及各种高科技技术于一体的大型综艺型杂技晚会为主，突出反映中华民族自远古黄帝时代至现代数千年的杂技发展史 。

江湖文化城，占地 19200 平方米，可以欣赏到各具特色的杂技、马戏、戏法、气功、曲艺、独台戏、拉洋片、驯白鼠等艺术表演 。
魔术迷幻宫，建筑面积 4432 平方米，节目有人体三分、穿越钢板、倒悬行走、空桶取物、大变活人等，令人眼花缭乱 。

红牡丹剧场：建筑面积 5529 平方米，以展示集现代声、光、电及各种高科技技术于一体的大型综艺型杂技晚会为主，突出反映中华民族自远古黄帝时代至现代数千年的杂技发展史 。

滑稽动物园：以各种动物表演为主，如老虎骑马、非洲狮穿火圈、大象按摩、狗熊耍大刀、山羊走钢丝、狼狗认字、猴子骑单车等动物滑稽表演 。 “吹破天” 通常指在吴桥杂技大世界中表演唢呐杂技的何树森，因其唢呐吹奏技艺高超，被观众和同行们誉为 “吹破天”。
何树森 1958 年出生于杂技世家，是国家一级演员，也是非物质文化遗产项目吴桥杂技代表性传承人之一。他 6 岁学艺，8 岁登台，练就了一身过硬的杂技本领，擅长唢呐吹奏与杂技表何树森的唢呐吹奏技巧娴熟，能够演奏出各种高难度的曲目，其吹奏的声音高亢激昂、婉转悠扬，具有很强的穿透力和感染力。
表演独特：他将杂技表演融入唢呐吹奏中，在吹奏过程中加入了顶技、柔术等杂技动作，如头顶唢呐吹奏、身体扭曲成各种姿势吹奏等，使表演更具观赏性和惊险性。
风格幽默：何树森的表演风格幽默诙谐，他善于与观众互动，通过幽默的语言和滑稽的动作，让观众在欣赏表演的同时捧腹大笑，营造了轻松愉快的表演氛围。

何树森将杂技与唢呐吹奏相结合主要有以下几种方式：
顶技与唢呐结合：如 “顶技唢呐”，何树森在表演杂技顶技的基础上进行唢呐吹奏，他可以头顶着转盘、暖水壶等物品，同时吹奏出动听的唢呐曲，将杂技的平衡技巧与唢呐吹奏完美融合，增加了表演的难度和观赏性。
晃板与唢呐结合：“晃板唢呐” 是在杂技晃板节目中融入唢呐吹奏技巧，他在晃板上保持身体平衡的同时，还能流畅地吹奏唢呐，展示了高超的身体协调能力和对唢呐的熟练掌控。
创新表演技巧
鼻奏唢呐：这是何树森的拿手绝技之一，他能用鼻子同时吹响两个唢呐，嘴里还能抽着香烟，并且烟雾会从唢呐里冒出来，这种独特的表演技巧将唢呐吹奏与杂技中的口技、魔术元素相结合，给观众带来新奇的视觉和听觉体验。
大小唢呐交替吹：在表演中，何树森会快速地交替使用大小不同的唢呐进行吹奏，展示了他对不同唢呐的熟练掌握和在吹奏技巧上的高超水平，同时也增加了表演的变化和节奏感。
球技唢呐：何树森在吹奏唢呐的过程中加入球技表演，他可以用手或身体的其他部位巧妙地控制球的运动，使球在身体周围或空中飞舞，与唢呐吹奏相互配合，形成一种独特的表演形式。
杂耍平衡技巧：除了顶技和晃板，他还会在表演中融入其他杂耍平衡技巧，如用鼻子顶起竹竿，竿顶上拖着冒着热气的暖水壶吹唢呐，展示了他在平衡方面的卓越能力和对身体的精准控制。
融入危险元素：在表演中加入一些看似危险的元素，如头顶暖水壶吹唢呐时，故意让水壶向观众席倾倒，在快要砸到观众时又一把抓住竹竿，通过这种惊险的瞬间吸引观众的注意力，营造紧张刺激的氛围。 增加表演道具：在吹奏唢呐时，何树森会使用一些特殊的道具来增加表演的难度和趣味性，如吹茶壶，他能将茶壶当作唢呐来吹奏，通过对茶壶的巧妙操控，发出独特的声音，使观众眼前一亮。

国内外演出：何树森多次随团出国演出，足迹遍布五大洲的 30 多个国家和地区，将中国的唢呐杂技艺术传播到世界各地，受到了各国观众的高度赞誉和热烈欢迎。
奖项荣誉：他曾获得河北省文艺振兴奖、中国杂技金菊奖等多项荣誉，其表演的《吹破天 —— 顶板凳》《杂技小院》等节目更是多次获得国内外杂技大赛的金奖。

吴桥杂技的表演风格和特点主要有以下几个方面：
风格特色
浓郁的乡土气息：吴桥杂技起源于民间，与当地人民的生活紧密相连。其表演形式和节目内容都展现了淳朴的民间特色，道具大多来自日常生活生产，如锅、碗、盆、勺、桌、椅等，中国武术器械中的刀、枪、棍、棒等也常被用作道具，让观众感到亲切自然。
惊险奇绝：吴桥杂技以高难度的动作和惊险的表演而著称，演员们通过长期的艰苦训练，掌握了平衡、力量、柔韧、敏捷等多种技艺，能够完成令人惊叹的表演，如高空杂技中的 “空中飞人”“走钢丝”，演员在高空完成各种复杂的动作，让观众心跳加速；还有 “大跳板”“环球飞车” 等节目，也都充满了惊险刺激的元素。
欢快奔放：表演过程中，演员们充满激情和活力，动作刚劲有力、洒脱奔放，展现出勇敢、坚毅和自信的精神风貌，具有浓郁的北方地域文化特色。整个节目表演动中有静，静中有动，既紧张又欢快，既幽默又滑稽，使观众在欣赏杂技的同时，也能感受到愉悦和放松。
表演特点
技艺精湛：吴桥杂技涵盖了各种高难度的表演项目，如杂技、魔术、马戏等，演员们经过长期的刻苦训练，具备扎实的基本功和高超的技艺，能够完成各种令人惊叹的动作，展示出惊人的技巧和力量，如柔术演员可以将身体扭曲成各种不可思议的形状，顶技演员可以用头、额或鼻顶起各种重物并保持平衡等。
节目丰富多样：节目形式丰富多样，有惊险刺激的空中飞人、走钢丝，有趣味横生的小丑表演、魔术变幻，还有展现力量与技巧的顶碗、蹬技等，满足了不同观众的审美需求。传统节目主要有肢体技巧、道具技巧、乔装仿生、驯兽、马术、传统魔术、滑稽 7 大类 486 个单项。

吴桥杂技中的 “上刀山” 是一项极具特色和挑战性的传统节目。
“上刀山” 表演通常会搭建一个高大的刀梯，刀梯由多把锋利的钢刀组成，刀刃朝上，固定在木架上，形成梯子的形状。这些钢刀一般都经过特殊的打磨和处理，以确保其锋利度和安全性。
表演过程：演员们在表演前通常会进行一些热身和准备活动，然后赤足开始攀爬刀梯。他们手脚并用，小心翼翼地沿着刀梯向上攀登，每一步都需要精准地踩在刀刃上，同时还要保持身体的平衡和稳定。在攀爬的过程中，演员们还会做出一些高难度的动作，如倒立、单脚站立、旋转等，增加表演的惊险程度和观赏性。到达刀梯顶部后，演员们会进行一些短暂的停留和表演，如展示旗帜、向观众挥手等，然后再慢慢地下刀梯。
力量与技巧并重：在表演中，柔术与硬功、力量与技巧结合得相得益彰，演员们不仅需要具备强大的力量来完成一些高难度的动作，如举重、摔跤等，还需要掌握精湛的技巧，如抛接、旋转、平衡等，使表演更加精彩绝伦。
适应性强：吴桥杂技是名副其实的草根艺术，既可以在广场、剧场作大规模演出，也可以一个人独台献艺，具有很强的适应性和灵活性。无论是在大型舞台上还是在街头巷尾，都能看到吴桥杂技演员的精彩表演。 上刀山，在攀爬刀梯的过程中，平衡是至关重要的。演员们需要具备出色的身体平衡能力，通过不断地练习和实践，掌握在狭窄的刀刃上保持身体平衡的技巧。

他们会进行一些平衡训练，如走钢丝、单脚站立、倒立等，以提高自己的平衡能力。
上刀山， 表演不仅需要高超的技巧，还需要强大的心理素质。演员们需要克服对高度和锋利刀刃的恐惧，保持冷静和自信。他们会进行一些心理训练，如模拟表演场景、进行深呼吸练习、自我暗示等，以增强自己的心理素质。

上刀山，表演者需要通过长期的训练，使脚部皮肤变得坚韧，能够承受刀刃的压力。他们会进行一些特殊的脚部锻炼，如在沙子、石子等粗糙的地面上行走、跑步，逐渐增加脚部的耐受能力。

他们还需要掌握正确的脚部着力点和用力方法，以确保在攀爬刀梯时能够稳定地踩在刀刃上，避免滑倒和受伤。

上刀山，表演体现了吴桥杂技艺人的勇敢、坚毅和不屈不挠的精神。在面对锋利的刀刃和高大的刀梯时，他们毫不畏惧，勇往直前，展示了人类挑战自我、超越极限的勇气和决心。
在一些传统的吴桥杂技表演中，“上刀山” 还具有祈福和祝愿的寓意。演员们通过攀爬刀梯，向神灵祈求平安、幸福和好运，同时也表达了对观众的美好祝愿。
上刀山， 通过代代相传，不断创新和发展，这一节目不仅展示了吴桥杂技的独特魅力，也为杂技文化的传承和发展做出了重要贡献。 吴桥江湖百相是指在吴桥杂技大世界的江湖文化城中展现的清末民初旧中国市井社会的各种风貌 。
杂技表演：涵盖了各种高难度的杂技技巧，如 “江湖八大怪” 之一高福州的单掌开转、肚皮切菜、头顶开瓶、单掌开石；李亮的上刀山等 。
魔术表演：有令人眼花缭乱的魔术节目，像魔术迷幻宫中展示的人体三分、穿越钢板、倒悬行走、空桶取物、大变活人等 。
驯兽表演：滑稽动物园中有狼狗考试山羊走钢丝、人骑老虎等大型驯兽表演 。
传统戏法：如鬼手王保和的代表绝活三仙归洞，仅凭三个球和两个碗，就能展现出神奇莫测的变化 。
曲艺表演：包括说书、唱戏等，身着清朝服饰的艺人说着当年卖艺求生的语言，把过去艺人四海为家的生活情景展现得淋漓尽致 。
气功表演：艺人展示轻气功等绝活，如气吞钢球、宝剑，以及铁尺拍肋等 。
人物特色
江湖艺人：来自各地的江湖艺人汇聚于此，他们各怀绝技，有的擅长杂技，有的精通魔术，有的则以驯兽或曲艺表演为生，在江湖文化城中摆摊卖艺，展示自己的拿手绝活，以此谋生 。
非遗传承人：众多国家和省市县级非遗传承人也在江湖文化城亮相表演，他们承载着传统杂技文化的传承使命，将先辈们流传下来的技艺原汁原味地展现给观众，为保护和传承吴桥杂技文化发挥着重要作用 。
文化氛围
清末民初风格：江湖文化城的建筑仿明清商铺，营造出浓厚的历史氛围，让人仿佛穿越回百年前的清末民初时期，感受那个时代独特的江湖气息 。
市井生活气息：这里再现了当年艺人四海为家的生活情景，充满了热闹、朴实、烟火气的市井生活氛围，各种表演和活动展现了旧中国市井社会的百态人生，让游客可以近距离领略到江湖文化的独特魅力 。
吴桥杂技飞车，是一项经典且极具观赏性的节目。
场地与道具，一般在大型的马戏表演场地或杂技大棚中进行。主要道具是一个巨大的金属球型笼子，称为飞车笼，直径通常在数米左右，空间足以让摩托车或汽车高速行驶。

车手们在高速行驶的过程中，做出各种惊险的动作，相互追逐、交叉穿越、上下层叠等，车辆之间的距离往往只有几厘米甚至更小，稍有不慎就可能发生碰撞，但车手们凭借着高超的驾驶技术和默契的配合，一次次化险为夷。

有时还会有单人表演，车手独自在笼内完成一系列高难度的动作，如单手驾驶、站立驾驶、倒立驾驶等，展示出个人的卓越技巧和勇气。

车手需要具备极高的驾驶技术，车辆的精准操控、高速行驶时的平衡掌握、快速转向和制动的能力等。他们要经过长时间的专业训练，熟练掌握各种驾驶技巧，才能在狭小的飞车笼内安全地完成表演。
面对高速行驶的车辆和狭小的表演空间，车手们需要具备强大的心理素质，保持冷静、沉着和自信。

在表演过程中，任何一丝紧张或恐惧都可能导致失误，因此他们会进行专门的心理训练，如模拟表演场景、进行深呼吸练习、自我暗示等，以增强自己的心理素质。

环球飞车表演，体现了吴桥杂技艺人敢于冒险、勇于挑战自我和极限的精神。他们在狭小的空间内驾驶车辆高速行驶，面对各种危险和困难毫不退缩。
环球飞车，在传承过程中不断创新和发展。艺人们在保留传统表演形式的基础上，不断加入新的元素和技巧，如增加车辆数量、提高行驶速度。
观众在欣赏表演的过程中，不仅能够感受到杂技艺术的魅力，还能体验到心跳加速、热血沸腾的刺激感。 吴桥杂技博物馆：坐落于杂技大世界北半景区，博物馆内分九大展厅，有影视厅、春典茶座、丹青阁及互动厅。影视厅以播放电影《红牡丹》为主要内容，可让游人深入了解吴桥杂技艺人闯荡江湖的生涯 。 马术大世界游乐园：建筑面积 20000 平方米，有来自内蒙古大草原的十六匹骏马，它们在马场上奔驰，时而马上倒立，时而马上大站、独站双马、倒骑摘花等，游客还可翻身上马亲自试骑 。 吴桥高跷秧歌，参演者通常十多人至数十人不等，多扮演古代神话或历史故事中的人物，如《西游记》中的唐僧师徒、《白蛇传》中的白娘子与许仙等 。
高跷秧歌队，在节日或庆典时走上街头，边走边舞，与观众近距离互动，营造热闹氛围。队伍按一定顺序排列，头跷带领，演员展示舞蹈动作与技巧，还会与观众打趣互动 。 步伐多样，包含前进、后退、横行、交叉等基本步伐，还有秧歌步、十字步、跳步等特色步伐。与高跷高度结合，增加表演难度与观赏性，演员需掌握步伐节奏与平衡，才能展现优美舞姿 。
身体扭动，以腰为轴心，带动肩部、臀部和四肢协调运动，通过扭腰、摆胯、甩臂等动作，展现身体柔韧性与节奏感，体现秧歌韵律美，还能表现角色情感与性格，如欢快、活泼、娇羞等 。
吴桥跳绳，作为一项传统体育活动在当地较为常见。
参与者在跳绳过程中，不仅追求快速跳绳，以在规定时间内完成更多的跳绳次数。
在传统的双脚跳绳基础上，发展出了单脚跳、交叉跳、双摇跳、三摇跳等多种花式跳绳技巧。这些花式跳绳动作需要更高的协调性和身体控制能力，增加了跳绳的趣味性和观赏性 。
演员们在跳绳的同时展示出高难度的杂技动作，创造出令人惊叹的视觉效果 。
张钰军，是一位知名的吴桥艺人，省级非遗 “吴桥杂技” 的代表性传承人，并担任吴桥杂技博物馆馆长。
生于五代魔术世家，从小随父亲走江湖卖艺，在杂技和魔术的氛围中长大，积累了丰富的表演经验和对杂技艺术的深刻理解。

张钰军拥有 50 多年的绘画功底，擅长工笔。其作品将绘画艺术与杂技文化深度融合，展现了独特的艺术魅力。

杂技长卷创作：2018 年 4 月，其重点描绘吴桥杂技历史的《杂技魂》长卷初亮相。该长卷长达二百余米，如 “清明上河图” 般栩栩如生地展示了从黄帝蚩尤时期到现代，杂技发展史上的重要传说、事件和人物，共分三卷，是迄今为止国内外最长的一幅杂技历史人物画卷。

担任馆长职务：担任吴桥杂技博物馆馆长期间，张钰军积极参与博物馆的管理和运营工作。他组织和策划了一系列与杂技文化相关的展览和活动，丰富了博物馆的馆藏和展示内容，提升了博物馆的文化影响力，为公众了解和认识吴桥杂技提供了一个重要的平台。

张钰军积极致力于杂技文化的传承和弘扬。他不仅通过自己的表演展示杂技的魅力，还培养和指导年轻一代的杂技演员，将自己的技艺和经验传授给他们，为吴桥杂技的传承和发展做出了重要贡献。

吴桥顶缸是吴桥杂技中的传统节目，通常由演员用头部或身体其他部位顶起大缸，并做出各种高难度的动作和技巧展示 。
演员需要具备强大的颈部、肩部和腰部力量，以支撑起沉重的大缸，并在顶缸过程中保持身体的平衡和稳定，确保大缸不会掉落。
演员会运用各种技巧来增加表演的观赏性，如头顶大缸进行旋转、晃动，或者在顶缸的同时完成其他动作，如倒立、翻滚等，展示出高超的技艺和身体协调性。

由于大缸本身较重且体积较大，顶缸表演具有一定的危险性，这也增加了表演的紧张感和惊险程度，能够吸引观众的注意力并带来强烈的视觉冲击 。

吴桥杂技中的 “选婿抛绣球” 是一项具有特色的表演节目。
在古代街市搭建的绣楼，周围布置有古色古香的建筑和道具，让观众仿佛置身于古代的招亲现场。
待嫁的 “小姐”，由年轻貌美的女演员扮演，还有数位 “求婚者”，是男演员。还会有一些配角，丫鬟、管家。
节目开始，“小姐” 在楼阁上或舞台高处出现，手中拿着绣球，而 “求婚者” 们则在楼下或舞台前方聚集，他们或身着古装，或打扮成各种滑稽有趣的模样，通过各种方式展示自己，试图吸引 “小姐” 的注意。
“小姐” 会在楼阁上做出各种娇羞、犹豫的表情和动作，与台下的 “求婚者” 互动，引发观众的阵阵笑声。
经过一番挑选或闹剧般的竞争后，“小姐” 会将绣球抛向台下，“求婚者” 们则会蜂拥而上，争抢绣球，期间会穿插一些杂技动作，如翻跟头、跳跃、倒立等，增加表演的观赏性和趣味性。
最后，抢到绣球的 “求婚者” 会兴高采烈地走上台，与 “小姐” 进行一段简单的互动或表演，如对唱、跳舞等，为整个节目画上圆满的句号。
吴桥杂技在国内有重要影响，素有 “十方杂技九籍吴桥”“没有吴桥人不成杂技班” 之说，可见吴桥杂技艺人在国内杂技界的重要地位和广泛分布 。
吴桥杂技在国际上也有一定的影响，早在清末就走向世界，当时的吴桥艺人旅欧、旅美、下南洋，让中国杂技名扬海外 。