《繁花》小说和电视剧

风云际会

要说今年流行的电视剧，由王家卫执导《繁花》，可以说很值得推荐的，剧中演员阵容强大，胡歌、马伊琍、唐嫣主演，根据金宇澄同名小说改编。电视剧通过阿宝等主角在黄河路的商战经历，还原了20世纪九十年代上海繁华的商业景象。但电视剧取材于原著，脱胎于原著，改编自原著，自然与原著有很多的不同之处。

小说《繁花》是2015年矛盾文学奖作品，作者金宇澄是苏州吴江人，生于上海，自然对上海普通人的生活了如指掌，所以写出来的小说用上海话讲就是两个字：“嗲个”。茅盾文学奖是我国文学界的权威奖项，代表着主流文学界对这部作品的高度认可。

小说的作者采用独特的“鸳鸯蝴蝶派”写作风格，叙事结构较为松散，多条故事线交织。时间跨度也大，故事情节穿梭往来于现在和过去之间，频繁切换，采用多人视角叙事，通过对话和回忆的方式推动故事情节的发展。顺着小说的章节读很难衔接故事的情节，要在小说的章节之间跳跃着读才能顺畅的读懂故事。这是小说《繁花》所特有的特点，这样的叙事结构使得小说的层次丰富，既有对过去岁月的怀旧回顾，又有对当下社会转型时期的细致刻画。

电视剧在叙事方式上更加紧凑集中。以阿宝的商战为主线，围绕黄河路的商业竞争展开情节，故事有一个鲜明的核心脉络，节奏更加明快，更符合电视观众的观看习惯，但很大小说的情节没有了。

小说的人物形象丰富复杂，有大量的心理描写和情节刻画。书中对人物内心复杂情感和隐秘心思的描写非常细致，通过人物的回忆、独白等展现人物性格和成长经历，每个角色都像生活在上海这个大舞台的真是个体，有着自己的酸甜苦辣。

电视剧则通过演员的表演、表情、动作等直观的呈现人物性格。比如阿宝，电视剧中称呼“宝总”，通过胡歌的演绎，将其精明能干、重情重义的一面生动的展现出来了，但也在一定程度上简化了小说中复杂细腻的心理层次。

汪小姐在小说中是有老公的，汪小姐为了显示年轻，让老公叫她“汪小姐”，于是“汪小姐”出了名。“汪小姐”与丈夫宏庆感情乏味，为了生个孩子重燃激情而假离婚，却在离婚后遭李李暗算，把她在酒后安排在63岁的徐总的床上，导致生下畸形儿，还确定不了孩子的生父，最终假离婚变真离婚，成了众矢之的。她原本打算利用怀孕打动阿宝，但利益关系使其堕落，最终由于种种变故后受人唾弃。她的遭遇一定程度上反映了当时女性的处境和社会压力。

电视剧中的“汪小姐”原名汪明珠，上海外国语大学毕业后进入外滩27号工作，心思单纯，工作能力强。她与宝总相识于茶水间，“汪小姐”将其视作准男友，因宝总挡了很多苦头显得不知世故。最终与一直追求她的魏总结伴，较为圆满。

再有“爷叔”这个人物，小说中并无这个人物，但在电视剧中是一个重要的角色。电视剧中的“爷叔”是个老法师级别的人物，他深谙商界的各种规则、人情世故以及生意场上的种种门道，举手投足之间透露出老上海的精明与沉稳。“爷叔”是阿宝生意场的引路人，帮助阿宝搭建商业架构，让阿宝在黄河路这个商业战场上站稳脚跟，成功的将阿宝华丽转身为“宝总”。从角色意义上讲，“爷叔”象征老上海商业文化的传承者，代表着商业智慧和江湖规矩，这些东西通过他传递给新的一代商人，是链接过去与现代商业世界的纽带。他的存在让观众感受到了上海的商业文化的底蕴和延续性。

类似的不同还有很多。

小说的情节包含大量的生活琐事，展现上海的市井生活细节，政府官员、贩夫走卒、家长里短、弄堂生活一切应有尽有，交融人物的情感、生活，活脱脱的上海纪实。

电视剧则重点突出商战情节，通过股票大战、外贸竞争、黄河路商业谍战，集中焦点情节，适当简化故事，以更符合电视剧的需要。

李李这个人物的故事情节在小说和电视剧中的情节有着很多的不同。小说中李李的前世今生故事饱满，耐人寻味。电视剧中李李只有“今生”，没用“前世”的故事。

小说中的李李有着经不起推敲的人性，更有女人何苦为难女人的无奈。她是八面玲珑的至真园老板娘，是黄河路上的风云人物，却又有小女人的一面。李李是北方人，有一个弟弟，弟弟十七岁那年起了出家的念头，被父亲得知想法后又打又骂，最终酿成弟弟自杀的悲剧。李李也因此心寒，心怀怨恨，孤身一人到广东去打拼。因为没有固定的收入来源，就报了所谓的高级模特班维持生计，经常游走与广州和香港之间走小T台。这就不得不提到那时走T台的种种恶心做法，他们为了博人眼球要求演员穿丁字裤或脱光底裤在台上做搔首弄姿的表演，李李当然是不肯的，有时候还会碰到下作的客人，他们会凑过来或带着望远镜看。正是在这样的环境中，李李认识了小姐妹“小芙蓉”。这个“小芙蓉”可不简单。一次李李、小芙蓉和另外两位小姐妹约好了一起到澳门去玩。谁知知人知面不知心，一到澳门，李李和两个小姐妹就被“小芙蓉”给卖了一家走秀公司，每晚两场钢管舞，还是脱衣舞性质的。李李自然不同意，但这没用，被老鸨一顿毒打，醒来的时候小腹上已被纹身了。李李对“小芙蓉”充满怨恨，发誓报仇，再后来，李李被一个相貌英俊的混血男人周先生看中，做了他的情人。后来，李李看望两个小姐妹，按照她们的要求把其中一个送到大陆。当然，李李也没忘记复仇，她通过周先生的关系把“小芙蓉”永远深埋在现浇混泥土之中，让她永远消失在人间。再后来，周先生移居加拿大，两人关系告终，李李带着积蓄来到上海，结识了阿宝、沪生等，这才有了至真园的老板娘李李。这是李李在小说中的“前世”，电视剧中开始了她的“今生”。

电视剧中李李出场就是至真园的老板娘，她凭着敏锐的商业头脑，在激烈的黄河路餐饮界打出一片天地。为了生意，她周旋于各色各样的人物之间，利用自己的美貌、智慧和手腕，来拓展人脉拉生意，她精心安排饭局，巧妙地在饭桌上谈成合作者或获取重要商业信息。她和阿宝有着复杂的感情，这种感情不是简单的爱情，更多的是一种在商海沉浮中的彼此欣赏、相互试探的情感。她和阿宝既有既得利益的纠葛，也有情感的羁绊。李李最后没能和阿宝在一起，而是选择出家做了尼姑。这是一种情感的解脱，也是一种赎罪的方式，

李李的故事发展可作为小说和电视剧的典型。还有玲子上海小女人的精致、精明、能干也体现的淋漓尽致。

沪生、陶陶是小说中另外两个主角，电视剧中弱化或消失了，小说大部分的配角在电视剧都没有，这是电视剧和小说的区别。

如果非要找个相同点，那就是在叙事的语言上，小说的作者金宇澄使用了大量的上海方言，原汁原味展现了上海的地域文化特色，为读者勾勒出一幅生动的上海市井生活画卷。这种语音风格使得小说充满了生活气息，极富感染力。电视剧则更加生动的上海话在观众的耳边回响，使人产生身临其境的感觉。

世情小说在现代文学中获得茅盾文学奖，这是《繁花》的骄傲，也是世情小说在现代文学的至高点。

如果非要在小说和电视剧中做一个观看的选择，我更愿意选择小说，因为它比电视剧更细腻，更能触动人心。