杨花在古诗词里芳香

清风饮露

杨花，开在晚春时节，如棉絮，如白雪，风来时，随风舞动。因为总是逐风而去，所以杨花常常被用来感伤自己的身世之苦，或者象征薄情；也因为杨花开时，春天即将过去，所以杨花也渲染着离别的感伤。总之，杨花似花又非花，是古诗词里一抹忧郁的存在。 《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作。此诗写郊游即目所见之暮春景物。诗人运用拟人的修辞手法，描写花草树木得知春天不久就要归去，想要留住它，于是使出浑身解数，吐艳争芳，形成万紫千红、繁花似锦的景象，就连那乏色少香的杨花、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞，加入了留春的行列，表达了诗人惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。全诗语言生动，亦庄亦谐，富含哲理。诗人欣赏“杨花榆荚”的勇气，所以，此处或并非存心托讽，而是观杨花飞舞而忽有所感触，随寄一点幽默的情趣。诗的妙处也在这里。此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪可能有不同的领悟。 《杨花》是唐代诗人吴融创作的一首七言绝句。该诗是一首咏物小诗，诗中作者刻画了杨花随风飘荡的特征以及异于众花的特点，通过托物言志的方法，表达了自己追求自由生活以及独立人格的理想。全诗采用比对手法，并前两句又与后两句遥相呼应。“百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风”，一个“长”字，极写百花对风恨之久、恨之深，借此来衬托杨花。这两句诗，一“恨”一“爱”，把百花与杨花两两互对相映，充分展现了杨花奋发向上、不同流俗、不畏狂飙的高标。这决不是“惟解漫天作雪飞”的“无才思”的飞花。那不争华斗艳、“独爱风”而“自飞晴野”的杨花，正是诗人情怀的自我表露，借杨花来寄慨言志。 《绝句漫兴九首》是唐代诗人杜甫的组诗作品。这组绝句写于杜甫寓居成都草堂的第二年，九首诗当为由春至夏相率写出，表现了草堂一带由春入夏的自然景物和作者的情思感触。前七首写早春、仲春、晚春景物，后二首写春去夏至之景。从内容看，诗亦有次第可寻。在章法上，九首诗虽各自独立成篇，然逐章相承，首尾照应，有前后次第和内在脉络。在技巧上，全诗用拟人手法，把春写成了有生命、有感情的事物，新鲜生动的比喻，使景物展现出灵动活泼之姿。正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代大诗人李白的诗作。此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真挚感人。此诗首句以杨花、子规起兴，写景兼点时令，渲染凄凉哀愁的气氛。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷创作的一首七言绝句。此诗写得情真意切，令人叹绝。前两句实写扬子江北岸送别的情景，点明地点、时令，犹如一幅清新秀雅的水墨画，寓情于景，含蕴丰富。“愁杀”二字写出送别时的感受，耐人回味。后两句由江头景色收转到离亭别宴，写出各奔前程的情景，含蓄而有情致。结句出语平淡，似乎只是点出二人南北分携，但其离情之浓烈、难堪，自在不言之中。“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。 《少年游·润州作代人寄远》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归；下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂与惆怅。词用飞雪似杨花和杨花似雪这两个比喻贯穿上片，结构精致，文思巧妙。杨花飘落，杨花飞舞，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可此时春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，不能不叫人牵肠挂肚。全词情景交融，如一幅幽美的画卷，运用对比与类比手法，营造出一种幽深、缠绵的意境，新奇别致，感人肺腑。 《浣溪沙·杨花》是明末文学家陈子龙的词作。此词借咏叹杨花来表达词人对柳如是的思念之情，同时把杨花撩乱飞舞的情景与漂泊者沦落天涯的遭际有机地结合在一起，寄寓了词人自己的身世之恨。表面看来，杨花是在春光中飞舞；其实，杨花飞送，春已将阑。这里明写杨柳，暗喻柳如是之姓，语意双关。这两句描写柳如是当时在妓女界的名望、地位及其豪华生活。对这位功名未就、生活拮据的年少书生陈子龙来说，自然既存爱慕之心，又有怜惜之意。全词感情丰富真挚，笔调高雅蕴藉，情随景生，妙合无迹。 《忆秦娥·杨花》是清代词人宋徵舆所作的一首词，该词主要描述杨花以及作者哀杨花的心情，隐约流露出内心的感慨。委婉含蓄，耐人寻味。诗人运用了象征手法来表达自己对杨花的喜爱之情。他把杨花比作春天的使者，将其视为带来生机和希望的象征。这种象征使得杨花的美丽不仅仅是外在的，更具有深层次的意义，给人以思考和启发。此外，诗人还运用了音韵的手法来增强诗的韵律感。他巧妙地运用了押韵和对仗，使得整首诗的节奏感十分流畅。这种音韵的处理使得诗的表达更加生动有趣，给人以愉悦的阅读体验。 《浪淘沙·杨花》是曾为明代进士的李雯在降清时所做的一首咏物词。诗歌以金缕晓风、杨花飞舞、玉栏花翻，营造了一片衰败、悲凉、清冷孤寂的气氖。柳色嫩黄，如丝如缕，晓风吹拂均与晏殊“杨柳风轻，展尽黄金缕”的《蝶恋花》景似同。而一“残”字实景中寓情。在这一情景之上，一场春雨之后，章台街上，遍地落花。雪白的杨花，被踏入污泥之中。这里作者选用章台这一环境，寓有深意。作者借咏杨花自伤身世，描述了他被迫降清的悲惨遭遇，抒发了一种伤春愁绪，渲染了忧伤的情调。 《一落索·杨花终日空飞舞》是宋代词人秦观所写的一首词。该词上片以杨花凭空飞舞漫无根蒂喻男子用情不专，且与虽短暂却来而有信之海潮构成比对，用思自有精妙之处。下片则表现其虽嗔怪却仍满含憧憬，寄望于对方回心转意，于无奈中见出痴情。词以杨花飞舞的白昼开头，以夜深更残结束，中间作了大胆的省略，在形成前后呼应之时，也暗地里勾勒出闺中人日夜相思、苦自煎熬的形象。全词借景言情，曲折透露出女子因相思而生埋怨、因埋怨而寻求解脱、解脱无效而再吐怨气的心理流程，细腻刻画了她对情郎剪不断、理还乱的痴情相思。