七绝渔洋十二法（5—8）蔡宝瑶编写

蔡宝瑶

图片来源于网络

王渔洋简介：

王渔洋，本名王士禛，号渔洋山人，后世人称王渔洋。幼承家学，早慧聪颖，8岁能诗，12岁能赋，17岁应童子试，郡、邑、提学三试第一，18岁中举，25岁中进士，26岁授扬州推官，累官至刑部尚书。王渔洋为官45年，在康熙身边做官27年，蒙特旨入翰林，是有清以来由部曹改词臣第一人。王渔洋既是一位内阁重臣，又是文坛领袖，一生著述36种560余卷，创作诗歌4000余首，首创诗论“神韵说”，被尊为“一代正宗”，清代康熙皇帝精选其诗作300多首编成《御览集》，供随时翻阅。

(五）渔洋绝句第五法

1、要点

此法以前二句说往事，第三句则用“而今”、“此日”、“今日”等词点明今事，以见今昔之感。

2、要点解析

起句点名时间 。注意不能直接用表时间的词语。

承句交代清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。

起承两句，交代清一件事即可，语意要连属，不可放松（时间事件是过去发生） 。

转句将时间拉回到眼前。以“此日”、“而今”等词语转接，另述一事，和一二句过去发生的事情形成鲜明对比。

合句紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

例1、清代王士祯的《江上望青山忆旧二首之一》

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

译文：

深秋暮雨的扬子江雾色迷蒙，笛声追随着孤雁共同没入无边天际。

初春时节重新走在这青山道上，江面航船静静行驶，柳条犹如丝带满挂堤岸。

要点：

前二句说往事，第三句则用“重来”，点明今事，以见今昔之感。

例2、清代王士祯的《花朝道中有感寄陈其年三首之一》

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

“鸭头”是绿色的，故鸭头波是绿色的水，即春水。

‌ 译文：

在渔阳的三月，没有芳草生长，客居他乡的思绪和离别的情感让人无可奈何。而今天在淮南，天气晴好，青骢马的尾巴轻轻蘸入绿色的水波中。

赏析：

前两句描绘了渔阳三月的荒凉景象，后两句则展现了淮南的好天气和美丽的自然景观。通过这种对比，诗人表达了对故乡的深深思念和对当前美好景色的欣赏。

例3、清代王士祯的《赵北口见秋柳感成二首之二》

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见，一树依依似汉南。

骖cān：古代指驾车时位于车辕两旁的马。

‌ 译文：

在隋堤上送别了六年的客人，看着柳树依然如故，我却感到无比的惆怅。就像《世说新语》中记载的桓温北征时看到自己种的柳树已经长得十分粗壮，感叹道：“树犹如此，人何以堪！”（意思是树都这样了，人又怎么能承受得住岁月的流逝呢？）在销魂桥上再次见到这棵柳树，它依然如旧，仿佛回到了当年在汉南送别友人的情景。

“重相见”是指的现在再次相见。

例4、清·王士祯《灞桥柳》

灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。

毵毵（sānsān）：形容毛发、枝条细长。

何堪：怎么能够忍受。此处为又能怎样之意。

译文：

春天灞桥柳枝婆娑正毵毵，曾经送别友人去出征汉南。今日柳枝已尽是凋零枯萎，柳树都这样了我又能怎样？

要点：

前二句说往事，第三句用“今日”点明今事。以见今昔之感。

对比是把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种修辞手法叫对比，也叫对照。

运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。

渔洋法五与法四采用的都是对比手法。此两法用来表达时间对事物变迁所起的作用，以及怀旧之情，有独到之处。只是表述的顺序不同：法四是先今后昔（逆叙）,法五则是先昔后今（顺叙）。我们可以根据表达的需要，选择法四或法五来作今昔对比。

现代人的诗举例

怀友（新韵）

严秋林（株洲）

昔日依依别故人，千叮万嘱送出门。

而今再度回邻里，换作素衣满泪痕。

七绝·思

严秋林（株洲）

昨日桃花别样红，引来蜂蝶觅芳丛。

今朝叶落飘零舞，一夜繁华树渐空。

(六）渔洋绝句第六法

1、要点

此法前二句直赋眼前景，第三句以“好是”、“好似”、“分明”、“好到”、“好在”等词引作者的评论。

2、要点解析

一二句写眼前景，注意语意联属。

写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下功夫 。要出人意料！

第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句外。

例1、清代王士侦的《真州绝句五首之四》

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。‌

江干‌：江边。

‌钓人居：渔民居住的地方。

译文：

江边上居住的大部分是以捕鱼为生的人，在杨柳依依的路边和菱角飘香的塘堤上房屋稀稀疏疏的分布着。

最好的时候就是太阳西落风停下来的时候，半个江边的树都被染成了红色，渔民们泊船上岸，提着一天辛苦劳累打来的鲈鱼，散落在江树下叫卖。

此法前二句直赋眼前景，第三句以“好是”二字。

例2、清代王士祯的《恽向千岩竞秀图》

万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便，身向山阴道上行。

分明：意思是清楚，明明，显然。

译文：

千沟万岭都被一片云雾缭绕着，

只在曹娥江边有几座山峰放晴。

分明是清风有意赐予樵夫方便，

好让他向着山阴的山道上前行。

这是一首题画诗，把文学和美术二者结合起来，在画面上诗和画妙合而凝，契合无间，浑然一体，成了一幅美术作品的构图上、意境上不可或缺的有机组成部分。诗情画意，相映成趣，相得益彰。

例3、清代王士祯的《清溪》

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

译文：

浓厚云层漏下阳光身影寒凄，清溪两岸一片萧条枫叶垂低。好在峨眉山上会有那半轮月，可陪伴客人今夜留宿在清溪。

手法：

起承两句描写了秋天白天阴暗萧条的景色：浓云密布，偶尔才见到一缕阳光，萧瑟阴冷；低垂的红叶更增添了萧条的气氛。转句用“好在”做转折，幸好是天晴，晚上会有半轮月挂在峨眉山头，让留宿在清溪旁的客人有一个伴。

“好在”是一个非常合适的转折词。虽然带有口语化的味道，但是王士祯在这里用起来，却有着令人惊喜的效果。很贴切地表达出诗人的情感。类似的转折词还有：多亏、幸亏、幸好、还好等。

例4、清代王士祯的《送家兄礼吉归济南二首之一》

龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。

好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

注释：

龙山：位于北京市房山区十渡镇。

罨（yǎn）：覆盖，掩盖。

贳（shì）：赊欠。

亭：挂着酒旗的酒亭，即酒家。

双鬟：古时少女发式。

小秦王：指民间鼓乐曲《小秦王乱点兵》。

译文：

龙山放晴雪地上一阵马蹄声悠长，山色云影倒映翠湖上散发着画香。兄长返家中途正好到酒家喝喝酒，听那小歌女低头轻击鼓乐小秦王。

这是一首送别诗，送的是王士祯的亲哥哥王礼吉，起承两句写兄长出门的天气及沿途风光,天晴了，马走起来很轻快，一路上看着湖光山色，兄长的旅途会很愉快的。

转句则用“好到”这个带有假想的转折词，从描景带向联想，设想兄长正好可以在途中到酒家去喝喝酒。合句更联想到兄长不但可以喝酒充饥，还可以欣赏到小歌女击打鼓乐的欢愉。

(七）渔洋绝句第七法

1、要点

此法一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情。

第三句以叙述人事转折。

而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

2、要点解析

此法起句直接切题以眼前景兴起。

承句紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

转句第三句以叙写人事转接，即“实接 ”，仔细揣摩叙写人事句 。

结句宕开一笔，以景结。

例1、清代王士祯的《再过露筋祠》

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

注释：

露筋祠：供奉一个品行高洁的女子。

翠羽：翠鸟的羽毛，古代多用于饰物。明珰（dāng）：用珠玉制成的耳饰。

俨然：宛然，好像真的。

译文：

庙内小姑塑像头饰翠羽耳饰明珰真是逼真美丽，高邮湖上的云霞笼罩着露筋祠前的树木一片碧绿如烟。

行人泊船正是明月刚刚落下，门外野风吹拂一片白莲盛开。

一二句写祠内和祠外之景。第三句涉及到人士，第四句写景。

例2、清代王士祯的《江上》

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

吴头楚尾：今江西北部，此地春秋时是吴楚两国交界的地方。

译文：

吴头楚尾之地的路是坎坷还是顺坦？在细雨之中慢慢进了深秋，秋天的江水暗自起伏。

晚上趁着寒冷的潮水渡过江去，眼中尽是黄叶，耳边尽是雁嘶。

一二句写景，第三句以叙述人事转折。第四句以景作结。

例3、清代王士祯的《寄陈伯玑金陵》

东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。

欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。

译文：

和煦的春风情意绵绵地吹拂着杨柳，这满眼的翠绿该是蔓延到当年话别的芜城亭桥了吧？

想要攀折一枝赠与你，以寄相思之意，隔江对岸突然飘来了断断续续的笛声。

赏析：

起承二句直写当时春景，转句写作者的行为，想折一枝柳枝寄给记忆中的朋友，即转景为人事，合句以景兴情，河对岸传来的笛声时断时续夹杂着雨丝潇潇。意为想寄柳枝也难以成愿。

转人事后，尾句景结，是第七法的精髓，不着一字尽得风流。给读者更多的遐想空间。

例4、清代王士祯的《清流关》

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

清流关：在安徽省滁州市西郊关山中段。

译文：

在潇潇寒雨之中横渡清流河，苦竹被阴云笼罩令人特别烦愁。回头看南唐的繁华已经尽去，只剩无数的青山环绕着滁州。

要点：

前两句的直描景色，并以景兴情；第三句转入人事活动，而第四句则把情感寄寓于景语之中，留下余味让读者去体会。

(八）渔洋绝句第八法

1、 要点

此法一二句多是渲染与铺垫，交代清地点，场景即可。全诗的重心应放第四句。

第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。

第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有意呼应。

主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸的诗外。

2、 要点解析

一是注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。

二是第四句提升主题，从另个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味。否定词要出现在第四句。

三是第三句和第四句的关系，要呈因果等关系的复句句型形式。

例1、清代王士祯的《秦淮杂诗十四首之四》

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

可怜：可惜之意。

种：品种。此处指柳树的品种。

译文：

三月秦淮的春潮涨得很迟，

岸边千株柳树都垂着柳丝。

可惜都是四川引来的品种，

不似灵和殿里的柳树那时？

本首七绝的起承两句点明天气季节，采用实写手法刻画秦淮两岸的景色，春水新涨，杨柳垂丝婀娜。此种画面的描写是为三四句反转做铺垫。

第三句用“可怜”作为转折词，属于情感转折。与第四句的“不似”否定句型一气呵成，表面上是说，同样是四川移植来的柳树，秦淮河畔的跟灵和殿里的柳树就是不一样，实际上是诗人在感叹，人与人之间因种种原因而境遇不同。

例2、清代王士祯的《秦淮杂诗十四首之五》

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

第三句用时间状语“年来”把自己的愁比作春潮满满，引出合句，尾句顺应转句之力，用否定词“不”带出否定句型：我的愁这么满了，真不相信这个湖还能叫莫愁。如果没有转句把自己的愁跟春潮相提并论，是不能得出合句这样的神韵的。

此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有意呼应。

例3、清代王士祯的《秦淮杂诗十四首之八》

新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。

冰纨wán，意思是洁白的细绢。

本首七绝用典故较多，须详细了解才能读懂。首句用典，写阮大铖用白绫作朱栏，在其上以楷书写剧本，送进宫中作为内廷供奉戏曲。次句还是用典，写亡国之君福王爱听宫中小部的少年唱戏，日夜沉醉于酒色声妓。

第三句则用时间词“千载”作转折引出，虽然千百年来秦淮河水一直悲戚地哭泣着。第四句顺势用“不应”带出否定句，也不该仍旧怨恨孔范之流。言外之意，该怨恨的是那荒淫无度的昏君。孔都官即孔范，作过都官尚书。他和江总俱是陈后主陈叔宝狎客，常在宫中纵饮作乐，以此误国。

本诗的后两句，其实是现代汉语的“虽然”“也不”的句型。只是第三句省略了“虽然”二字，但其内在逻辑不变。前者为条件，后者为结论。

例4、清代王士祯的《秦淮杂诗十四首之十》

传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不见青溪长板桥。

起句陈述清溪河伴当年的两位风云人物：名妓傅寿和沙嫩，一敲红板而清歌，一吹紫箫，迎邀客人，这是在缅怀当年秦淮歌舞升平的往日风光。

承句的红牙，指红牙拍板，类似于今天的竹板，于唱曲时用以整饬节奏。紫玉，代指箫，因箫多用紫竹制成，故多称“紫玉箫”。

转句以“而今”这个时间转折词，把思绪从怀古拉回现实，带出诗人在清溪河畔倘佯的景色：月色如华，星空清澈，诗人的心情可见是闲定欢愉的。

合句以“不见”开头的否定句型，叹息见不到清溪上的长板桥，其实是叹息秦淮的繁盛已成为历史。