几代人倾情演绎

（礼仪东方）陈维钧

1944年到1945年，由延安鲁迅文艺学院，集体创作的民族歌剧《白毛女》，无疑是“写人民为人民写”的一个典范。由贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽作曲。‍ 《白毛女》是反映中国农民斗争与解放的经典歌剧，它以晋察冀边区的民间传说为素材，讲述了在封建社会中，贫苦农民喜儿在遭受地主黄世仁的压迫与凌辱后，逃入深山，历经磨难，最终获得解放的故事，是中国第一部新歌剧。‍ 1945年5月2日，歌剧《白毛女》在延安中央党校大礼堂首演，毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇等中央领导到现场观看。‍ 随着歌剧音乐的伴奏和演绎，杨白劳与女儿喜儿相依为命，喜儿与同村青年农民王大春相爱。杨白劳因生活所迫向恶霸地主黄世仁借了高利贷，之后外出逃债。但在过年春节人间亲情的召唤下，除夕之夜杨白劳偷偷回家。黄世仁闻讯后强迫杨白劳卖女顶债，杨白劳喝做豆腐用的卤水自杀。喜儿被抢进黄家，遭黄世仁奸污，逃入深山，头发全白……‍ 当时的中国社会，有千千万万个扬白劳、喜儿处在水深火热、受苦受难、被压迫被剥削之中。剧本真实写照，台上精彩演出，迸发出更大的艺术感染力，打动观众。执笔歌剧的贺敬之当时在首演剧场上担任司幕（拉幕），看到整个剧场反应很强烈，毛主席一直是表情很凝重，到最后喜儿被解救岀来，喜儿唱到“太阳底下把冤申”，主席眼睛湿润，当喜儿唱到 “旧社会把人逼成鬼”，“新社会把鬼变成人”的时候，毛主席起立鼓掌，《白毛女》的首演获得空前成功。而后《白毛女》等一批创作的文艺作品在解放区巡演，所到之处无不引起热烈的反响，激励广大人民不屈不挠，勇于斗争，积极参军、支前；奔赴前线的战士们用小米加步枪，用缴获的武器痛击侵略者日本鬼子，很很打击挑起内战的蒋介石国民党军队及一切反动派。‍‍ 《白毛女》在解放区风靡一时，就是在今天它依然有强烈的生命力。 编辑：陈维钧摄影：陈维钧（白毛女图片来源于网络）执笔：陈维钧音乐：白毛女 　　1951年建国初期，电影《白毛女》拍摄完成，亿万观众观看具有深刻社会意义的电影作品，心潮澎湃，被感染、被感动，眼眸湿润，许多人泪水情不自禁的流淌；作为新中国大众一员，不能辜负无数革命前辈艰苦奋斗、流血牺牲打下江山和对后一辈的殷切期望，珍惜来之不易的幸福生活，勿虚度年华，做社会有价值有贡献的人。‍ 《白毛女》不仅在国内取得了巨大成功，还在国际上广受赞誉，成为中国文化对外传播的重要窗口。 74年过去了，最初演出的时候，喜儿的扮演者有三个演员，分别是林白、王昆、孟于。上世纪七十年代扮演喜儿的演员有郭兰英老师。不论是电影、歌剧的喜儿扮演者，或是芭蕾舞的喜儿，如今恰逢机会，几代《白毛女》的喜儿演员相聚，有点遗憾没能见到林白、王昆，高兴的是见到了孟于、郭兰英老师和新生代喜儿的扮演者雷佳，同时也见到芭蕾舞喜儿的扮演者石钟琴老师和日本松山芭蕾舞团长森下洋子，几个喜儿热情相拥握手、接受鲜花，愉悦交流，相互鼓励，在背景《白毛女》回放中，几代喜儿扮演者沉浸在幸福之中，欢心的在一起合影。难得的场景，珍贵的记录，美好的时光总是在不经意间出现，让观众和网络粉丝得到了分享。 巳经97岁高龄的喜儿扮演者孟于老师，受邀来到央视《故事里的中国》栏目，红光满面，状态饱满，交流中又一次唱着喜儿的唱段时，精、气、神仍然保持着良好势头，孟于老师告诉说，平时观赏《白毛女》视频及聆听歌曲，或是唱《白毛女》喜儿唱段时，心情依然激动，因为心里还想起那个时代，想起《白毛女》许多感人，难以忘怀的场景。 由戏剧导演田沁鑫，提取《白毛女》其中最华彩的部分，呈现在央视《故事里的中国》栏目，如：红头绳片段；喜儿逃生在山洞苦熬三年，头发全白片段；新增加以前（电影和戏剧）没有的部分，即顺应新时代发展和希望剧情的完美，王大春上山寻找白毛女，在山洞相聚后下山片段。 ‍ 喜儿由雷佳扮演，扬白老由高鹏扮演，王大春由张英席扮演。芭蕾舞喜儿的扮演者石钟琴老师和森下洋子（日本松山芭蕾舞团长）。几代人倾情演绎《白毛女》喜儿这一角色，也让全国观众和网络粉丝又一次大饱眼福。给予很好的赞赏和热烈掌声。‍ 太阳出来了，阳光普照祖国大地，温暖着人心，在中国共产党英明正确领导下，祖国繁荣富强，人民生活幸福安康。 　　《白毛女》喜儿扮演者林白、王昆、孟于。 　 1942年歌剧《白毛女》在延安演出节目单。‍ 　　1985年歌剧《白毛女》节目单 　郭兰英扮演喜儿的剧照。‍ 上世纪七十年代开始，郭兰英老师扮演喜儿。 喜儿扮演者孟于老师 喜儿扮演者郭兰英老师 郭兰英老师 戏剧导演田沁鑫 　　喜儿扮演者雷佳是首位博士级歌唱家，她在华语乐坛取得辉煌成就，曾12次登上央视春晚，以其卓越的歌唱实力受到瞩目。在演艺技能上提高较快，有很好的发挥。 新生代喜儿扮演者雷佳 　　郭兰英老师与扮演喜儿的后起之秀雷佳一起排练。 　　日本松山芭蕾舞团团长森下洋子（右）芭蕾舞喜儿的扮演者，清水哲太郎（左）是松山芭蕾舞团总代表，也是松山芭蕾舞团的导演兼王大春的扮演者。 　　周恩来（右1）总理接见扮演《白毛女》喜儿的王昆（右2）、松山树子（左2）田华（左1）。 　　1955年周恩来总理，接见松山树子、清水正夫。‍ 日本松山芭蕾舞团演出《白毛女》的故事。 　　1955年周恩来总理，接见松山树子、清水正夫。‍ 日本松山芭蕾舞团演出《白毛女》的故事。 　　清水正夫、松山树子 　　1958年日本松山芭蕾舞团来中国访问，芭蕾舞《白毛女》在天桥剧场演出。 　　1971年松山芭蕾舞团来中国，演出芭蕾舞《白毛女》，周恩来总理接见了松山芭蕾舞团。 　　1958年王昆老师去看望松山树子 　　王昆老师和松山树子的合影 　　松山树子是松山芭蕾舞团第一代喜儿扮演者，年轻时的森下洋子，加入松山芭蕾舞团，成为第二代喜儿扮演者。 　　芭蕾舞演员石钟琴老师在练功房一景。 　　石钟琴老师和同事与森下洋子欢聚场景。 　　1978年邓颖超（中）会见《白毛女》喜儿的扮演者王昆（左1）、田华（右1）、松山树子（左2）、森下洋子（右2）并一起合影。 　　虽然《白毛女》是中国的故事题材，但中国数千年以来对于日本，在文化方面有深远的影响。 　　几代喜儿相聚，交流、接受鲜花。 　扮演喜儿的演员们愉悦的合影。‍ 雷佳、郭兰英、森下洋子、孟于、石钟琴‍ （右至左） 　　东北电影制片厂拍摄的《白毛女》上映海报。 　　电影《白毛女》 田华老师扮演喜儿 　　扎上红头绳并没能带来好运，地主黄世仁逼迫扬白劳以喜儿抵债。 电影《白毛女》一景 　　扬白劳被迫画牙按手印 　　被地主逼迫按手印用喜儿扺债，扬白劳泪水交加，悲伤无助，最后含恨离去…… 　　喜儿十分悲痛，想念爹爹。‍ 饿些、穷些不可怕，就怕身旁没有爹爹……‍ “子欲养而亲不待”，当子女想要去赡养自己父母的时候，父母已经等不及离我们而去了。其实是如今许多人的心声和遗憾。‍ 当年喜儿担心身旁没有亲人，就是在今天仍然具有代表性。‍ 珍惜与父母、长辈亲人之间的情感，相处的时光，感恩生活的幸福美好。 喜儿被黄世仁霸占 　　在黄家受尽欺辱，寻机逃进深山 电影《白毛女》一景 　　喜儿在山中与风雪野兽搏斗，几番春秋一头青丝变成白发。 　　电影《白毛女》一景 　　新生代《白毛女》喜儿的扮演者雷佳。 　　耳熟能详的经典歌曲悦耳，“北风那𠆤吹，雪花那个飘……年来到” 　风花雪夜中，喜儿在等爹爹回来过年…… 　过年亲情在召唤，冒着大风雪，扬白劳一路奔波，赶往回家，与女儿一起过年。 兰花 　　 　　逃入深山的喜儿，头发全白。两年后，已经参军的王大春随八路军回乡，在山洞里寻找到喜儿，鼓励并带喜儿从深山洞里回到生活的扬各庒。 　　老百姓的队伍八路军来到扬各庒，是为解救劳苦人民，打倒地主资本家和一切反动势力，已经加入八路军的王大春，情深意长，恳请喜儿下山，给喜儿、给受压迫的人民报仇， 　　这部歌剧正是写人民，为人民写，请人民评判（歌剧《白毛女》执笔者贺敬之讲）。 　　著名作家茅盾讲，我们毫不迟疑地称扬《白毛女》是中国第一部（民族）歌剧。我以为这比中国的旧戏更有资格承受这个名词一中国式的歌剧。 兰花 　　芭蕾舞喜儿的扮演者，石钟琴和森下洋子与其她演员在台上用芭蕾舞演绎喜儿，流畅精采，又一次让观众和网络粉丝得到分享。 　　芭蕾舞演员集体演绎喜儿的场景 　　芭蕾舞演员集体演绎喜儿的场景 　　芭蕾舞演员集体演绎喜儿的场景 　　芭蕾舞演员集体演绎喜儿的场景 　　芭蕾舞喜儿扮演者石钟琴老师在台上的场景。 芭蕾舞喜儿扮演者石钟琴老师在台上的场景。 　　芭蕾舞喜儿扮演者石钟琴老师在台上的场景。 　　芭蕾舞喜儿扮演者森下洋子在台上的场景。 芭蕾舞喜儿扮演者森下洋子在台上的场景。 太阳出来了 石钟琴老师与森下洋子，在台上用芭蕾舞共同演绎喜儿。 石钟琴老师与森下洋子，在台上用芭蕾舞共同演绎喜儿。 　　石钟琴老师与森下洋子，在台上用芭蕾舞共同演绎喜儿。 喜儿的扮演者森下洋子。 　　石钟琴老师和森下洋子，在台上的精彩表演，获得赞赏，观众给予一阵阵热烈掌声，两人接受粉丝送来的鲜花。 　　孟于、郭兰英、雷佳为芭蕾舞的喜儿精彩表演鼓掌。（右至左） 　戏剧导演田沁鑫 郭兰英老师（右）和雷佳老师（左） 雷佳老师 　几代喜儿扮演欢聚合影。‍ 雷佳、郭兰英、森下洋子、孟于、石钟琴‍ （右至左） 　　在央视《故事里的中国》栏目现场欣赏的观众，给予很好的评价。 　　观众们分享了一台精彩的戏剧和芭蕾舞表演。 兰花‍编辑：陈维钧摄影：陈维钧（白毛女图片摄影来源于网络）执笔：陈维钧音乐：白毛女