拙政园八种造景手法之欣赏----苏州游历之七

湘左屏藩颍秀池--美友410910917

拙政园小飞虹 　　来到拙政园入口，高墙小门，并不起眼。据导游介绍和展板说明，首任园主明代御史王献臣在构筑园林之初，就邀请吴门画派代表人物文征明参与设计。文征明凭画家特有的审美理念，以水池为中心，以水为纽带，将70多亩土地大开大合分成东、中、西三大区块，筑室种树，疏浚蓄水，东花园开阔疏朗，中花园全园精华，西花园建筑精美，历经十余年建成31景，营造出良田、美池、桑竹之境的田园风光，让园主以“拙政”之心享受山水田园野趣。 大门 　　进入拙政园大门，映入眼帘的是由许多块太湖石重叠堆成“缀云峰”，如怒云勃起，高耸于绿树竹萌之中，像屏障一样挡住了你的视线，将无限风光隐在背后。走到拙政园中部远望见山楼，造型华美，它巨大的身躯遮掩了后面的美景，待你绕到其身后，线条美丽的爬山廊与楼体无缝衔接，增加登楼的趣味性。 缀云峰 　　一览无余，何趣之有，以物障景，欲扬先抑。含蓄往往比直白耐人寻味，拙政园在游览线路上设置山体、树木、建筑，适当遮挡园林风光，不让人一眼看穿，营造出曲径通幽的效果。待游人转过重重迷障之后，忽然柳暗花明，更能体现出一种含蓄无尽的意味。此种“障景”手法，暂时阻断视线，引导游客改变游览线路，产生强烈的探索欲望，步移而景异，起到引人入胜的效果。 见山楼 　　走到“梧竹幽居”景点西望，可看到园林之外1000多米的北寺塔，拉长园林空间距离。漫步到中部池中小岛上“荷风四面亭”，单檐六角，四面临水，春借杨柳，夏借艳荷，秋借水明，冬借山静，这时亭子与四周四季不同的景色浑然一体。 园外之景北寺塔 　　远处绵绵青山，郊野浮屠塔影；近处悠悠碧水，邻家一枝春色，令人心动，尽可借取，为我所用，这是对园景的一种补充，更是一种升华。拙政园此种“借景”手法，把不属于本园的景观，而成为本园亮眼景色，延长视线拉伸景深，属于“远借”。这样的借景，借了500多年，借得有礼，债权人北寺塔开心，借得有情，债务人拙政园快乐！景点周围的四时变化之景，因时而借，因地而借，因色而借，因势而借，属于“邻借”，望过去浑然一体，你真分不出哪个是债主人，哪个是借债人。你只要细致观察，发现拙政园中还有“互借”、“仰借”、“俯借”、“应时借”等借景手段，会给旅行增添多少情趣！ 荷风四面亭 　　拙政园分东、中、西三大区块，每个区块又分若干景点，利用水体、粉墙、游廊、篱落分隔不同景区，使不同空间景色迥异，韵致有别。站在荷花池边，水体将中部景区和西部景区分隔开来，又通过曲折的小桥相连，使两边的景色既相对独立又相互联系。拙政园正是利用隔离手段，形成园中有园、园外有园、大园套小园、小园通大园的格局，营造出丰富多彩、步移景异的效果。 拙政园俯视图 　　通过隔景手法，巧妙分割空间，重构园林布局，确保每个景点区域拥有其独特的景致和氛围。拙政园这样的“隔景”手法，隔出山重水复的曲折，隔出柳暗花明的期许，隔出庭院深深的幽深，隔出移步换景的惊喜。 游廊 　　走在拙政园游览线路上，常会看到圆形、花瓶形、六边形门洞，这些形状不同的门洞充当景框的角色，远望洞门是缩小版胜景照片，近望洞门是放大版美景照片，走出洞门后是别有洞天的全景照片。未走到小飞虹廊桥，被它的独特造型所吸引，桥下有桥洞，桥上有廊柱，站在合适的岸边望底下桥洞、桥上两个廊柱之间，可以巧妙地将近得或远处的景观进行裁剪和聚集，桥洞框住了一朵盛开的睡莲，两廊裁剪了远处亭台楼阁。 梅花洞门框景 　　充当景框的可以是洞门、空窗、石洞、甚至是乔木相邻的枝干等，“框景”手法采用“佳则收之，俗则屏之”的原则，走动游客的视野成为放大或缩小的景深焦距，将不同元素的美好景观恰到好处框在其中，将不适宜的景物排除在景框之外。根据游客个人喜好，“框景”将山容水态，娇花韵柳，四时之风雅，晨昏之逸韵纳入景框之中，框进心满意足，框出节外生枝，裁得方方正正，剪掉边角废料！ 六边形框景 　　漫步的拙政园蜿蜒曲折的风雨长廊，看到粉墙上安装各种形状的花窗及花格，近观花窗使景物似隔非隔，不能全现其貌。游人的行走如同拍电影的移动摄像机位，在游览过程中聚焦花窗变换角度，不断有新的发现和惊喜。坐在秫香馆内，看到花窗、漏屏风的遮挡与透漏，馆外景观影影绰绰，隐约含蓄，别有一番韵意。 花窗漏景 　　这种由框景+障景组合而成的“漏景”手法，注重空间的隐显结合与虚实相间，采用藏露掩映的手法，形成了一种“隔而不断，通而不透”的空间效果。这种设计要求游人通过探索和发现才能一览全貌，有步步生花之美妙，以方寸之间见世界，时而庭院院深深深几许，时而人间四月芳菲尽，不仅增加了游览的趣味性和挑战性，还使得园林空间更加丰富多样。 门窗漏景 　　池塘边亭台楼阁，不仅有古建筑之美，而且为登高望远移步换景创造了条件。拙政园内有多处甲、乙观赏点互望的对景设计，如远香堂和雪香云蔚亭，互望出远香堂的端庄大气、雪香云蔚亭的山林野趣；小飞虹和香洲，互望出小飞虹如一道彩虹卧于水上、香洲似一艘船停驻在水边；见山楼和荷风四面亭，互望出见山楼的稳重大气、荷风四面亭的临水风情。倒影楼和宜两亭、留听阁和塔影亭皆能互望，互望出两端点中轴线的巧妙设景。 远香堂 　　对景是障景的反向思维，但需有登高远望、水面开阔的前提，在没有无人机年代，为游览者一览全貌提供了保障。拙政园这种“对景”手法，使两处景点互见，相映成趣，颇有“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”的况味。园内移步换景，在两个景点的轴线上，望见桥影飞动在楼阁水榭之间，偶见亭台倒影碧波荡漾之中，一幅幅诗情画意的山水画呈现在你的眼前。 香洲 　　拙政园有一座“与谁同坐园”，地处水塘岸边，背靠土石假山，名字来源于苏东坡的词句“与谁同坐，清风明月我”，造型似一把打开的折扇，又称扇亭。笠亭建在扇亭后面的假山上，两者高低错落。你在游拙政园时，走到恰当位置，远望扇亭和笠亭重叠，构成类似渔翁斗笠的独特景观，也像一把倒悬折扇的展开美姿。 与谁同坐轩、笠亭的不重叠照片 　　拙政园扇亭和笠亭的“叠景”手法，通过位置高低落差，近景、远景开合有致，在纵向上拓展了景观视野。这种造景手法，来自中国画“叠压”技艺，通过景物的前后遮挡重叠，表现出立体层次感。其实扇亭和笠亭不仅仅是叠景手法的景观，扇亭的建造是园主人为了纪念祖先制扇起家的历史，承载着园主的情感，溶入家族的记忆。 与谁同坐轩的框景看笠亭 与谁同坐轩和笠亭的重叠照片 　　当我们走在梧竹幽居亭，通过两侧的狭长的竹林道路，引导游客视线集中到主景“两山岛”，从而感受到主景的神秘和幽远的诗意。在游览拙政园的步道两侧，常常用树木、建筑、山石等人工因素形成屏障，形成左右遮挡的狭长空间，使远处的风景处于突出的地位。 竹林小径 　　可以想像，远景在水平方向视界很宽，但并非都很动人，为了突出理想景色，采用“夹景”手法，运用轴线、透视线，突出端景地位，汇聚观赏者的视线定向到焦点景观，这种控制性的构景方式，常用于纪念性场馆，如名人陵园、烈士陵碑等，增加园景的深远感和庄严感。 　　虽由人作，宛自天开。拙政园布局遵循“疏可走马，密不透风”的原则，通过次景区的“密”来衬托主景区的“疏”，整体安排亭、台、楼、阁、榭、廊等建筑，在水池周围各安其所，与水相依，与山相伴。根据“障景、借景、隔景、框景、漏景、对景、叠景、夹景”等造景手法，巧妙地利用了自然地形，构成了优美的园林景观，创造出数不胜数的如画景致。 紫藤为文征明所植 　　终于来到园内忠王府东侧的小院，见到了相传是文征明所植的紫藤。而满架紫藤从院墙挂帆而下，紫玉悬垂芳香四溢，它躲在院内的角落无语，见证了人生的兴衰、时局的动荡、朝代的更换、园林主人的频繁更迭，也见证了文征明实景绘制了《拙政园三十一景图》，并题了三十一首诗留存在画册，这样的书画诗杰作把拙政园秀到极致，美成经典！（部分照片来自网络，如侵权告知即删）