七绝五十六法（43—56）蔡宝瑶编写

蔡宝瑶

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　　第43法：

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

例1、唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”。

注释：

罢：完了；系：系好。正堪眠：正是睡觉的好时候；堪：可以，能够。纵然：即使。

译文：

垂钓归来，却懒得把缆绳系上，任渔船随风飘荡；而此时残月已经西沉，正好安然入睡。

即使夜里起风，小船被风吹走，大不了也只是停搁在芦花滩畔，浅水岸边罢了。

“纵”字用在第三句首。第四句以“只”字呼应之。

例2、李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”。

注释：

总：纵使。眉黛：黛眉，古时妇女好以青黑色的颜料画眉。

译文：

太阳从东南方向升起，照耀着高楼，楼上心怀离愁的人儿唱着《石洲》。

纵使将眉画成青山一般，也不知能承受多少忧愁。

“总”字用在第三句首。第四句以“不知”二字呼应之。

例3、宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。　

译文：

年老时，弓箭和宝剑都喜悦地离开了我的身边，但说起那沙场征战的岁月，却更让我感到神伤。

即使将军能够全胜而归，但回来时，必定少了许多当初一同出征的战友。

“任使”二字用在第三句首。

第44法：

“纵”字用在第三句第三字者。

例1、唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”。

译文：

汉朝的美女王昭君离开故国后不再返回，她的马车载着音乐和乐器前往遥远的阴山。

即使她手中的宝匣中有菱花镜子，她也羞于面对单于，不愿照出自己衰老的容颜。

“纵”字用在第三句第三字。

例2、明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。　　

译文：

十年来心怀仙愿，前去采集草药，如今春风已经吹过，我却还在幽深地寻觅。虽然如今或许有机会相见，但并非桃花美景，而是翠绿荫凉。

“纵”字用在第三句第三字。

第45法：

“纵”字用在第四句首者。

例1、唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”。

译文：

刚刚离家就当上了皇家禁卫军的军官，随后又跟从骠骑大将军参加了渔阳大战。

谁知道不能奔赴边疆从军的苦楚呢？纵然战死沙场，还留下侠骨芬芳。

“纵”字用在第四句首。

例2、唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。　　

‌ 译文‌：

明亮的月亮让人心情沉重，清冷的雾气弥漫。在广袤的原野上，回家的思绪像绿色的远方般绵长。人的一生不要让头发变白，即使得到春风的吹拂也无法消除内心的愁绪‌。

“纵”字用在第四句首。

　　第46法：

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

例1、唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”。

注释：

罟（gǔ )( 古）师：渔人。此指船夫。

临圻qí：临近曲岸的地方，此指江东岸。

译文

杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。

只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。

第三句用一“似”字。

例2、明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。　

翠幕：这里指夜幕。

译文

在漫漫长夜感到特别寒冷，琵琶别调又是在为谁哀凄。

飘忽不定的君心就像那明月，才照着楼东又转向了楼西。

第三句用一“如”字。

第47法：

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

例1、唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。

译文：

千秋盛大的节日如今只剩空名，承载露水的丝囊世间已经不再有。

只有那不起眼的紫苔草似乎还能保持其本真，连绵不断地生长，每到春天因细雨而更加鲜艳如金。

第三句用“唯有”二字，第四句用“年年”二字以呼应。

例2、明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。　

译文：　

回首往事，不禁感到怅然若失，仿佛回到了离别的宫殿；梁苑和隋堤如今已荒草丛生，昔日的繁华不再。

只有江边的杨柳依旧，它们在秋风中摇曳，似乎在诉说着无尽的哀怨。

第三句用“独有”二字，第四句用“还是”二字以呼应。

第48法：

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

例1、唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”。

译文：

城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。

长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

“惟有”二字著在第四句首。

例2、宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。　　

‌ 译文‌：

江上的荒城让猿鸟都感到悲伤，隔江便是屈原的祠堂。从屈原投江到现在已经过去了一千五百年，只有江边的滩声依旧像从前那样常如暴风雨至。

“只有”二字著在第四句首。

　　第49法：

第三句以“自从”或“一自”作起者。

例1、唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”。

‌ 译文‌：

燕子呢喃的叫声仿佛在为旧日的隋朝春光而伤感，宫中的花朵一凋落就化作了尘土。自从隋朝灭亡后，这风光绮丽的行宫关闭了，燕子几个年度飞来都见不到人‌。

第三句以“自从”作起。

例2、贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。　　

‌ 译文‌：

宽广的江河旁，几处绿树成荫，孤独的驿站和耸立的楼房与青翠的屏障相对而立。自从唐玄宗留下哀伤之情后，直到现在，过往的马匹仍在不断前行，依稀还能闻到那股战马的气息‌。

第三句以“一自”作起。

第50法：

第三句以“好是”二字作起者。

例1、唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”。

好是的释义

1.副词 真是；甚是。

2.副词 岂是。

3.副词 犹好在，妙在。表示赞美。

4.副词 恰是，正是。

译文：

满街的杨柳绿得像丝烟一样，勾勒出了二月清明时节的美好景象。隔着帘子朝那边望去，好像有许多束盛开的鲜花在摇来晃去，原来是欢度节日的姑娘们在荡秋千‌‌。

第三句以“好是”二字作起。

例2、明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。　

译文：　

一簇青山环绕，几户人家隐现其中，湖光山色在日光的照耀下显得格外美丽。当客船停泊在湖边时，那一排官柳在平沙上形成的阴影，显得格外美丽和宁静‌。

第三句以“好是”二字作起。

第51法：

第三句以“若为”二字作起者。

例1、唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”。

若为的释义

1.代词 怎样；怎样的。

2.代词 怎堪。

3.连词 怎能。

4.连词 倘若。

译文

海边的高耸突出的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。

假如能将此身化作万万千千身，定要散落到每个峰顶眺望故乡！

第三句以“若为”二字作起。

例2、宋苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。　

译文：

每天我移动床铺追随凉风，清新的香气不断缭绕，思绪却无尽绵长。

如果能化身为一只活千年的乌龟，我愿在莲叶间筑巢，过着悠然的生活。

第三句以“若为”二字作起。

　　第52法：

第三句以“等闲”二字作起者。

例1、唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”。

注释：

等闲：寻常的。飞鞚（kòng）：飞驰。鞚，有嚼口的马络头。秋原：秋日的原野。

译文：

我本出身于清河，依靠弓箭技能期望获得功名。常在闲暇时骑马驰骋在秋天的原野上，独自在寒冷的云下展示射箭的技艺。

第三句以“等闲”二字作起。

例2、宋俞桂《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。　

赏析：

前两句写景，后两句“等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”表达了诗人对美景的留恋和不舍之情，诗人登上更高的楼层，想要更近距离地欣赏江潮的美景，但却因为贪看江潮而忘记了回家‌。

第三句以“等闲”二字作起。

第53法：

第三句以“正是”二字作起者。

例1、唐杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”。

译文：

当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

第三句以“正是”二字作起。

例2、唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。　　

译文：

南陵的水面澄清，江水悠悠漫过，风吹得紧了，云变得轻了，秋天就要到了。正在客人内心孤寂回转的时候，那是谁家的女子在江边的楼上倚栏眺望呢。

第三句以“正是”二字作起。

第54法：

第三句的一二字及五六字用“如此”二字者。

例1、元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”。

‌ 译文‌：

江南处处战火纷飞，海上却年年有御酒运来。这样的战火与美酒并存，老夫的胸怀何时才能舒展？

第三句的一二字及五六字用“如此”二字。第三句，这样的江山（回应第一句），这样的酒（回应第二句），层次推进。引出第四句老夫怀抱几时开，顺理成章水到渠成，情感更显沉郁。

例2、清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。

译文：

月光照在地上，白得像雪；花香飘到空中，浓得像云。在这样的天地和夜晚，不知道要在什么地方写下这尘俗的气氛。

第三句的“乾坤”是回应一二句的月光到地，花气上天的空间，而“夜”则是月光。这样一种时空交错的写法，可以得到很广袤的诗词张力空间，引出第四句“何处”，则余味无穷。

　　第55法：

第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

例1、唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”。

译文：

整日昏昏沉沉恍若梦中，忽然发现春天即将过去便强打精神登山赏景。

经过一个种满竹子的寺院，与一僧人攀谈许久，难得在这纷扰的世事中暂且得到片刻的清闲。

第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字，皆计算字也。

例2、宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”。

译文：

午睡醒来，重新整理起旧时的古琴，竹炉里的香烟再次袅袅升起。

茅屋的檐下已经连续下了三天绵绵细雨，芭蕉树叶依旧茂密地展开数尺阴凉。

第四句第一字用“又”字，第五字则用“数”字，皆计算字也。

例3、明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。　　

赏析：

‌ 诗人通过描绘张户曹在春天洗竹添花的闲适场景，表达了他对日常琐事的暂时放下和对自然的欣赏。

诗人想象东门外的溪水边，原本可能有人垂钓的宁静画面，现在却显得空寂，只留下春水静静地上涨，暗示着时光的流逝和季节的变迁。

第四句第一字用“又”字，第五字则用“几”字，皆计算字也。

第56法：

末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

例1、唐白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”。

注释：

丝纶阁：指替皇帝撰拟诏书的阁楼。

刻漏：古时用来滴水计时的器物。

紫微郎：唐代官名，指中书舍人，因中书省曾改名紫微省，取天文紫微垣为义，故称。

译文：

我在丝纶阁值班，没什么文章可写，周围一片寂静。只听到钟鼓楼上刻漏的滴水声，时间过得太慢了。

在这黄昏的寂寞中，我一个人孤独地坐着，谁来和我作伴呢？惟独紫薇花和我这个紫微郎寂然相对。

第四句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

例2、宋陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。

译文

那一年骑马经过锦官城的西面时，曾为绚丽的梅花陶醉，曾为此在那里喝酒欣赏并大醉了一场。

从青羊宫到浣花溪，二十多里路，梅花的香气未曾间断，令人陶醉。

第四句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

　　凡愿意进群听课者，每人每月只收十元，再无其它的收费项目了，包教包会。（有意者请先加我的微信15272494694，非诚勿扰）。