元 · 倪瓒绘画作品欣赏

蜀冈散人（lienrong）

倪瓒，原名珽（公元1306—1374）字元镇，又字玄瑛，号云林、云林生、云林子等。他的别号更多，有风月主人，萧闲仙卿、幻霞生、幻霞子，沧浪漫士，朱阳馆主，曲全叟、无位庵主、荆蛮民、净名居士，又变姓名曰奚玄郎，有时还自题懒瓒，后人常称其为倪迂。从这一连串有意味的字号就能使人感受到，他是一位别具性灵和浪漫情怀的千古奇人。 倪瓒高清作品集原创虚之艺境书画 2024年12月10日 22:57 安徽 2人图片倪瓒，原名珽（公元1306—1374）字元镇，又字玄瑛，号云林、云林生、云林子等。他的别号更多，有风月主人，萧闲仙卿、幻霞生、幻霞子，沧浪漫士，朱阳馆主，曲全叟、无位庵主、荆蛮民、净名居士，又变姓名曰奚玄郎，有时还自题懒瓒，后人常称其为倪迂。从这一连串有意味的字号就能使人感受到，他是一位别具性灵和浪漫情怀的千古奇人。图片作为元四家之一的倪瓒，其在绘画、诗词、书法等方面的造诣，皆让一般人难望其背。而正是倪瓒这种过度的洁癖，形成了其独特的绘画风格。倪瓒之画，画法疏简，格调天真幽淡，常以淡泊取胜。山水画自魏晋、南北朝逐渐发展起来，但当时独立的山水画较少，大多还是附属于人物画，以背景的形式展现。到了隋唐时期，开始有独立的山水画，像展子虔的设色山水，王维的水墨山水等。 《水竹居图》按图上作者题款:"至正三年，癸未岁八月望日，进道过余林下，为言僦居苏州城东有水竹之胜。因想像图此……" 知，此《水竹居图》作于元至正三年(1343年)，倪瓒43岁时作品。是元代画家倪瓒根据友人叙述的景州城东有水竹之胜景而绘制，展现了一幅静谧而幽美的江南秋季景色。远处山峦起伏,树木苍茫;山脚溪水汇河,滩涂坡上杂树五株，树后茅屋数间，近水环竹而居。“一水两岸”的三段式构图尽显幽静和平远的意境。这幅画不仅展现了倪瓒对自然景观的深刻理解和感受，也体现了他对绘画艺术的独特追求。《水竹居图》主要以石绿色和赭色为主。倪瓒运用了“披麻皴”来表现山石树木，只在表现云气和树叶进行青绿敷染，形成了松动透气的感觉，与他的山水画松动的笔法相得益彰。这种画法与五代董源、巨然的笔墨风格相似。《水竹居图》不仅是倪瓒的艺术成就之一，也是元代绘画风格的重要体现。它反映了元代文人对于自然景观的审美追求和对简约、淡泊生活态度的向往。这幅画不仅在艺术上具有极高的价值，同时也为我们了解元代文人的生活情趣和审美观念提供了直观的视觉资料。此画作是中国国家博物馆的珍贵藏品之一。 倪瓒《水竹居图》 53.6 x 27.7cm 国家博物馆藏 六君子图元代倪瓒所作水墨纸本画《六君子图》元代倪瓒所作水墨纸本画，现藏于上海博物馆。《六君子图》是三段式的构图方法，远山、湖水、丘石树木。近处是六棵树木在丘石之间顽强的生长，中间占据着画面大部分空间的空白处，似云、似雾、又似水，体现出深远幽静的气韵，再加上画面顶端的一抹远山，更显悠长。僻静的韵律，整洁的画面，作者的用笔用墨恰到好处，似乎再多加一笔都会使画面变脏，使得画面仙气升腾，好像会有白衣仙人从画面中走出来一样。材质纸本规格纵61.9厘米，横33.3厘米 画作内容《六君子图》此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽广无波，江上峰峦遥接远空，气象萧索清旷。六株树为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征意义。图上有倪瓒自题：“卢山甫每见辄求作画，至正五年（1345年）四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴（黄公望）老师见之必大笑也。倪瓒。”画幅中有元人黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。”王铎题语中评道：“画之简者，其神骨韵气则不薄。”还有朽木居士、赵觐、钱云等诗。还有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈铄、陈碘等题跋或观款。 创作背景此画作于倪瓒四十五岁之时，当时他已变卖家中田产出游。经历了家中巨变，从富裕的公子生活到现在的隐士状态，所以他的画显得特别寂寥、超逸。在至正五年（1345年）四月八日，云林在弓河之上行船游览周边之美景犯有睡意，这时卢山甫竟然提灯并拿出此纸来求云林为其作画，因此时已有困意只好勉强答应他。 艺术鉴赏构图《六君子图》的画面结构十分明了和简洁：平缓逶迤的远山，处在画面的大约四分之一处，并以此为界，向上的空白处就是天空，往下的空白便是水面，构成了画面远景。靠紧画面最下部分的是近处的石坡陁，还不到整个画面的四分之一。画面中部一大半空白的水面，万顷湖水尽收眼底。“三段式”构图就这样展开，实际上就是两道横向的平缓的石坡陁，把画面分割为三段。倪瓒为了打破构图上单调，增加画面的意境、寒荒和萧疏感，画上了六棵不同品种树木，与横向的山石坡构成经纬走向，当然没有成经纬的交叉状态。而是使树木站立在近处的石坡上，从而构成了近景，是大痴（黄公望）说的“近看古木拥坡 ”和“居然相对六君子”的近景自然景物。此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种空灵之感。 技法《六君子图》远山是用饱满的枯笔长形线条画出，运笔极为自然，再用淡墨简单地皴擦而成，近处的石坡，墨色与远处的山石一致，亦是枯笔画出，但是用了重墨点苔，用了更多的皴法加强山石坡的厚重感，体现了“石分三面”处理的传统路径。再用轻重的墨色画树木的枝干，树干略用重墨点染，六棵树木的树叶分别用淡墨和重墨点染，加以区别，使较为浓密的树叶中自然分出了层次，清新而自然。4 后世影响没有《六君子图》给倪瓒在形式上探索的成功与摆脱前人的窠臼所作出的努力，就难以有以后的《渔庄秋霁图》等作品。《渔庄秋霁图》是倪瓒“三段式”构图形式的顶峰之作，都是《六君子图》奠定的坚实的基础。4 重要展览2010年8月，《六君子图》在美国纽约大都会艺术博物馆“忽必烈的时代——中国元代艺术展”专题展览中展出。2005年12月，《六君子图》在上海博物馆“书画经典――故宫博物院、上海博物馆中国古代书画藏品展”专题展览中展出。 作者简介倪瓒（1301－1374），字元镇，号云林、幼霞子、荆蛮民等，又自号风月主人，无锡（今属江苏）人。元代后期著名诗人和画家。性好洁而迂僻，有“倪迂”之称。博极群书，工诗善画，精通音律。其画以“天真幽淡”为宗，其诗描绘山水不事雕琢，自然清新，自为一家。与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。分享你的世界 图片文字材料来源于百度，版权归原作者所有。