三山会馆观展记

寒门布衣

2024年12月24日。三山会馆。 得知三山会馆举办《流光幻彩现代漆画艺术展》后，免不了前去看热闹。 中国是世界上产漆最多、最早使用漆的国家，漆画具有非常悠久的历史。众所周知的浙江余姚河姆渡发掘出的朱漆碗，已有7000年的历史。 漆画以天然大漆为主要材料，除漆之外，还会使用金、银箔以及蛋壳、贝壳、矿石材料等。漆画中入漆颜料有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画具有绘画和工艺的双重属性，既是艺术品，又是实用装饰品。 三山会馆的临展展厅较小，故此次展出的作品也不多，仅 38 件漆画作品，另有一些漆器工艺品。 观展时注意到漆画作品的题标上仅有题目、创作年月和材质，无画幅尺寸，甚至无作者姓名，颇感奇怪。经询问工作人员，得知此次展览由收藏协会向各位藏家征集藏品后举办，故展品不多。 　　展厅中除了三幅作品悬挂在展板上展出外，其余作品都悬挂在玻璃橱窗内，另有一些小罐、小碟、葫芦等漆艺作品放置在玻璃柜里展出。进门旁第一个陈列橱窗内悬挂着三幅画，立刻发现作品的布置实在是太随心所欲，很不尽如人意。展厅中的陈列橱窗玻璃大多由三块拼接而成，一个陈列橱窗内悬挂较大的三幅作品，完全可以避开玻璃拼接缝，然绝大多数作品都是随意布置，观看时，玻璃拼接缝正好把画面切割开，观展体验实在是很不好。拍摄的照片很少可以避开这些玻璃拼接缝，很无奈。 　　三幅悬挂在展板上的作品因没有玻璃阻碍，观看和拍摄照片效果都很好。这三幅漆画都比较大，目测寛约都在 1 米以上。 《梦幻蝶影》中的九只蝴蝶各具形态，唯中间的蝴蝶作者用心最多，是九只蝴蝶中最大的一个，也是色彩最鲜艳的，双翅合在一起。蝴蝶旁有一长发裸体女子恰如蝴蝶的身子，不知寓意是化蝶，还是蝶变？ 《梦幻蝶影》（大漆、蛋壳、金箔、银箔）（2015.12） 　　《幽莲》画面上仅有一朵黄色莲花，几片莲叶和几条游鱼均用漆艺绘制，清凉幽远的蓝色衬托出以莳绘描摹的黄色莲花的圣洁，更觉其秀美，成为这幅漆画作品的视觉焦点。 《幽莲》（大漆、金、银粉、莳绘）（2023.9） 　　《复兴西路街角花店》是从花店外通过玻璃窗描绘店内场景。店内灯光通明，靠窗的几个陶器坛子里插着不同的植物。作者将一个街角的花店作为描绘的对象，应该对这家花店十分熟悉，也许是花店的街坊邻居也不一定。 《复兴西路街角花店》（大漆、蛋壳、碳粉）（2021.7） 　　以下几幅作品中间的竖线乃展陈橱窗的玻璃拼接缝，拍摄照片时根本无法避开，不仅观展体验不好，拍出的照片把画面完全破坏了，让人看了不知此条竖线何意。 《窗外》（大漆、银箔、蛋壳）（2021.7） 《斑斓色彩》（大漆、银箔、蛋壳）（2021.1） 《童话系列之 1 -“千里眼”》（大漆、银箔）（2021.1） 《童话系列之 2 -“万物生”》（大漆、银箔）（2021.1） 《今尤在》《大漆、金、银箔、朱砂》（2024.1.6） 《韵律》（大漆、夏布、金箔、银箔）（2021.7） 《鱼趣系列 1-3》（大漆、银粉）（2024.10.28） 　　《唐诗宋词之春夏秋冬四幅》，题标并未说明四幅作品相对应于哪个季节，观者只能根据四幅作品画面以及选用的色彩，按自己的理解来揣摩每幅作品代表了哪个季节。 愚以为杜牧的《江南春》描绘的江南春天的美景“千里莺啼绿映红”似可表现第一幅画的春意。第二幅画中，秋水无痕，野渡无人，刘禹锡的《望洞庭》诗中的“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”，也可表现秋天的清朗。第三幅画中，芭蕉树亭亭玉立，舒展叶柄，杨万里的“不为暑窗添午荫”，“绕身无数青罗扇”，亦可表现夏日暑意。第四幅画中，白墙映梅，虬干曲折，玲珑瘦石，一片清冽，李清照的“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”，拟可复现冬日之景。 纯属一时起兴，无端揣测好玩，不足为据。 《唐诗宋词之春夏秋冬四幅》（大漆、银箔、碳粉、蛋壳）（2023.5） 　　《金秋-1》和《金秋-2》两幅作品以其绚丽多姿色彩描画了缤纷的秋季。黄的银杏叶，红的枫叶，绿的八角金盘叶掩映着虬干铁枝，感觉这是非常漂亮的两幅作品，无论是单幅，还是两幅并在一起看，都让人心生欢喜。可惜拍摄照片时无法避开展厅内照明灯和对面橱窗玻璃的反光，使得拍出的照片中出现对面橱窗内的作品。 此幅照片采自展览方宣传照 《金秋 -1》（大漆、金箔、银箔）（2022.11） 《金秋 -2》（大漆、金箔、银箔）（2022.11） 　　《静谧 - 1》，为避开照明灯光反射，只能转了一个角度拍摄，但还是没能完全避开照明灯的反光。 《静谧 - 1》（大漆、蛋壳、银箔）（2022.10） 　　《幻夜》照片中的点点白色乃照明灯光反射，实与《幻夜》无关。 《幻夜》（大漆、金消粉）（2024.10） 　　《紫韵》用银箔粉和大漆制作，花卉描绘的非常精细，可惜玻璃反光破坏了观赏感。 　　《紫韵》（大漆、银箔粉）（2018.10） 　　十分欣赏这幅名为《希望》的作品。一丛鸢尾绿色的叶子中，仅有一朵粉红色鸢尾花在迎风摇曳，但让人看到了无数的鸢尾花将要盛开的希望。愚以为此幅作品也是本次展览中值得一看的作品，可惜的是无论是在现场欣赏，还是拍摄照片都无法躲过橱窗玻璃的反光，以致照片上出现对面橱窗里的作品。无奈，只能用展览方的照片充数。 《希望》（大漆、银粉、碳粉）（2023.1）此照片采自展览方宣传照 　　这幅作品拍摄照片时同样也因为反光，无法避开对面橱窗内的作品。让人看了颇觉诡异，只能用展览方的宣传照替代。 《静物系列 - 2》（大漆、金箔、碳粉）（2022.12）此照片采自展览方宣传照 　　马蹄莲的花朵用大漆、蛋壳和银箔镶嵌制作而成。这也是本次展中非常欣赏的一幅作品。 《圣洁马蹄莲》（大漆、银箔、蛋壳）（2014.8） 　　《荫之一》、《荫之二》按其图签，所用材质仅标为大漆。看似简单的画面，还是很有意境的。 《荫之一》（大漆） 《荫之二》（大漆） 　　在作品中描绘了一只飞鸟，作者却为其命名为《静止之态》，拍摄照片时出现了对面橱窗内悬挂的作品。还是采用了展览方的宣传照。 《静止之态》（大漆、金箔、金消粉）（2021.9）此照系展览方宣传照 《散落》（大漆、金箔、碳粉）（2024.11.11） 　　《朦胧》（大漆、银粉）（2021.1） 　　作者三幅用漆画来表现古代的岩画作品，还是很具有岩画的韵味。 　　《岩画》（大漆、朱砂）（2022.9） 　　《岩画》（大漆、朱砂）（2022.9） 　　《岩画》（大漆、朱砂）（2022.9） 　　两幅表现传统皮影的漆画作品，作者别开生面用三角形画面来创作，非常少见。 《皮影 NO. 1》（大漆、银箔、蛋壳）（2018.1） 《皮影 NO. 2》（大漆、银箔、蛋壳）（2018.1） 《漆韵四幅》（大漆、金箔、漆皮）（2023.1） 　　展厅中央两个陈列柜子里陈列着一些漆器工艺品，无标签，无名称，也无制作年月。 其中的一个小碟子和一个手镯似用大漆和莳绘技艺制作，花卉描绘的相当精致。 　　这些小罐、小碟和手镯都是用大漆制作的工艺品。 　　这好像是用一块崖柏作基材，在其上面绘制图案后制作的漆艺平安牌挂件。崖柏天然斑纹似清浅溪水中的点点鹅卵石，一枝横斜下垂的植物与其构成了一幅自然美图。天然之美很耐看。 　　展柜中有几个小葫芦表面用大漆作了处理，其中三、四个小葫芦不知为何仅对龙头用大漆处理，葫芦表面并未做处理。 这两个小葫芦表面用金粉绘制了图案后，再用大漆处理，龙头呈黑色，应该是用碳粉和大漆处理过。葫芦与“福禄”谐音，在我国民间有美好的寓意，深受人们的喜爱，这两个小葫芦经大漆处理后，也的确很漂亮。 　　最令人感兴趣的是展柜中有两个小石榴。石榴，因其多籽，寓意多子多福，在我国民间一直都是作为吉祥物。这两个石榴，推测是在新鲜石榴干透后，在石榴表面用大漆处理。如此，石榴可作为摆件长久保存。这两个石榴如再大一点，做摆件就更完美了。 　　整个观展过程享受了 VIP 待遇，自始至终没有第二位观众。观展结束时还是忍不住向工作人员指出布展上的瑕疵。工作人员看了之后方恍然大悟，也认为确实是布展时考虑不周，完全可以避开拼接缝。工作人员承诺会向领导反映，是否真的会改进。存疑。 2024.12.28 记