绝诗五十六法（29—42）蔡宝瑶编写

蔡宝瑶

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　　第29法：

以“分明”二字著在第三句首者。

例1、唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”。

译文：

十根手指纤细如玉，像雁群轻轻掠过绿色的琴弦。这分明像是在诉说长城的艰辛，流水哽咽，寒云低垂，仿佛一夜风声都在讲述那里的故事。

前二句是描写弹筝的状态，第三句直接用分明转折到说曲调情感，而第四句不再递进，而是以客观景物描写来表达第三句强调的长城苦，余味无穷。

以“分明”二字著在第三句首。

例2、宋杨万里《龙山送客》：念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。　　

译文：

我一心想着要回家，但至今未能实现，偶尔因为送别客人，来到了龙山。我清楚地记得回家的路，然而在返回时，却驾车进入了边关而非归途。

此诗三四句曲折往返，意趣无穷。第三句强调明明认得路的，第四句做反衬，认得路为何还要回车入关，你走反了呀。这是什么意思呢？意即依依不舍，本来要离去了，又回头来不舍。“分明”两字，下的极有分量。

以“分明”二字著在第三句首。

第30法：

以“分明”二字著在第四句首者。

例1、唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”。

译文：

真是红颜多薄命，我长久以来都在思索，梦中见到君王，醒来后却满心疑惑。灯火照亮了西宫，我知道那是因为夜晚的宴饮，清晰地记得再次受到恩宠的那个时刻。

前三句蓄势，直到第四句的分明之后，才点出情绪。

以“分明”二字著在第四句首。

例2、明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。　

赏析：

这首诗词以轻松愉快的笔调描绘了宫廷中的欢乐场景。宫女们成双成对，无忧无虑地玩耍打球，展现了她们年轻活泼的一面。她们身穿华丽的罗裙，增添了一种宫廷的奢华氛围。诗中的"三三两两"和"结束罗裙"都暗示了她们的众多和身份的特殊性。

然而，诗中的转折点出现在傍晚时分。"傍晚忽闻天乐近"揭示了宫廷中的另一层神秘和华贵。天上传来的音乐如此动听，使人心旷神怡。这种美妙的音乐只在殿东头才能分明听到，进一步凸显了宫廷的尊贵和特殊性。

三四句看似纯写景物事情，但第四句只在两字是蕴含有很多情感的。其实，第三句的仙乐近与第四句的殿东头，也有作比较的意思。

以“分明”二字著在第四句首。

第31法：

以“一种”二字著在第三句首者。

例1、唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”。

译文：

闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。

以“一种”二字著在第三句首。

例2、明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。　

赏析：

这首明代诗人刘绩的《听胡琴》描绘了一幅细腻的音乐场景。"胡弦轻轧语星星"，以形象的语言描绘了胡琴声如细语低诉，仿佛在夜空中与星辰对话，营造出一种幽静而神秘的氛围。接着，"破入《甘州》便泪零"，表达了听者在听到《甘州》这悲伤的曲调时，内心的情感被深深触动，泪水不由自主地滑落，显示出音乐的感染力。

"一种尊前沉醉客"，将听琴之人置于酒席之中，借酒浇愁，进一步渲染了情感的复杂。然而，"解听争似不曾听"，却提出了一个反问：即使能理解这音乐中的哀愁，又怎能比得上从未听过它带来的那份震撼和感动呢？这句诗揭示了音乐的力量，即使听者已经熟悉其意蕴，但每一次新的聆听仍能触动心灵深处。

以“一种”二字著在第三句首。

第32法：

“一种”二字著在第三句三四两字。

例1、明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”。

赏析：

这首诗描绘了一个春夜的景象。诗人通过描写宝鸭烟消、香烟缭绕、月亮移动和花影在长廊上闪烁，展现了春夜的宁静和美丽。然而，诗人同时也表达了自己对春情的倦怠和无聊赖的感受。他感觉自己对于春天的情感产生了疲倦和麻木，以至于他自己点起了灯火，用烛光照亮海棠花。

“一种”二字著在第三句的三四两字。

例2、清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。　　

赏析：

首句描绘出夜晚灯火辉煌、酒香四溢的场景，人们在欢声笑语中畅饮，享受着夜色的美好。然而，“家乡同隔海云东”，却透露出一种淡淡的忧伤和距离感，仿佛每个人的心中都有一片遥远的故乡，无法触及。

“伤心一种天涯客”，进一步强调了这种漂泊异乡、孤独无依的感觉。“卿是飞花我断蓬”，将人比作随风飘荡的飞花和断蓬，形象地表达了个体在广阔世界中的渺小与无助，以及对自由与归属的渴望。

“一种”二字著在第三句的三四两字。

第33法：

第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

例1、宋欧阳修《过中渡》：“得归还自叹淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”。

淹留：长期逗留。

赏析：

这首诗词以简洁而凝练的语言描绘了一个冬日的景象。诗人欧阳修在中渡桥边，看到了柳树轻拂自己的头发。他感叹自己曾经远离家乡，如今终于回到了故乡，却深感自己在外漂泊的岁月被浪费了。他回忆起自己来时曾经走过的桥，此刻桥上的冰已经断裂，残留的雪覆盖了整个河流。

第三句首冠以“记得”二字，第四句叙所忆之事。

例2、明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。　

赏析：　

这首诗描绘了诗人离开家乡时的复杂心情。首句“胡风刮地起黄沙”以强烈的视觉形象开篇，展现了边塞之地的荒凉与恶劣环境，胡风即北方的寒风，黄沙漫天，渲染了一种苍茫悲壮的氛围。接着，“三月长安不见花”进一步强调了季节的更替与环境的严酷，长安作为繁华之都，此时却因恶劣天气而失去了往日的生机与美丽，花儿未见，暗示了诗人的离愁别绪。

后两句“却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”，笔锋一转，从眼前的景象转向对故乡的回忆与向往。诗人想起故乡的美好景色，尤其是樱桃成熟之时，正是家人团聚、归心似箭的时刻。这里不仅表达了对故乡温馨生活的怀念，也寄托了诗人对家庭团聚的渴望和对安宁生活的向往。

第三句首冠以“却忆”二字，第四句叙所忆之事。

第34法：

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

例1、唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”。

大意：

在树林中挑选了最纤细的枝条，它深深扎根在石头上，生长得缓慢而持久。不要嫌弃这枝细竹上的红斑太少，那是湘水女神哭泣时留下的泪痕。

第三句以“莫嫌”开头，引出劝诫之意，第四句则紧承其意，进行解释和申明，使得全诗在意义上具有连贯性和完整性。

第三句用“莫嫌”二字作起，第四句申明其意。

例2、李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。

译文：

君王的恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。

第三句用“莫向”二字作起，第四句申明其意。

例3、明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。　　

注释：

衡阳：在湖南省，相传大雁南飞，到衡阳为止。

楚水：指南方。燕山：指北方

译文：

一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！

第三句用“莫怪”二字作起，第四句申明其意。

第35法：

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

例1、唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”。

译文：

明月的清辉照着高楼和盛开的鲜花，街市四通八达。楼上正灯红酒绿，清唱一曲后，又是一番觥筹交错。在这宴会上也有客居北方的南国人，请你不要再唱撩动人乡思的《鹧鸪曲》了。

“莫向”二字著在第四句首，第三句先说明其意。

例2、明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。

诗意：

这首诗词主要表达了诗人对过去美好时光的怀念，以及对逝去的爱情的感慨。诗人将过去的美好比喻为在巫山中做了一个梦，而当他回首追寻佳期时，却发现一切都成了空。诗人认为吴郎（指诗中的情人）的心情也像漂浮的浮萍草一样不稳定，因此不要怪罪杨花（指他自己）轻易地随风飘散。

“莫怪”二字著在第四句首，第三句先说明其意。

　　第36法：

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

例1、唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”。

译文：

齐安城楼上响起了呜咽的号角声。残阳的余晖洒在寒冷的沙汀上。不必倚靠栏杆苦苦回头眺望。到故乡要经过七十五个驿亭。

第三句用“不用”二字作起。

例2、宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。　

鉴赏：

山色显得苍茫而寒冷，野外的景色也变得昏暗。诗人行走在路上，到达驿站后，驿站的门已经关闭，暗示旅途的疲惫和孤寂。他无需再借酒浇愁，因为长久以来，他已经习惯了这种天涯独行、心情落寞的状态。

第三句用“不须”二字作起。

第37法：

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

例1、唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。

注释：

停：留置。舅姑：公婆。

译文：

新婚卧室昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓去堂前拜见公婆。装扮好后轻声询问夫君：我的眉画得浓淡可合时兴？

第三句用“问”字，第四句道明所问之事。

例2、元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。　　

第三句末用“说”字，第四句道明所说之事。

第38法：

“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

例1、唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”。

译文：

开元皇帝怜爱手中的臣子，流落人间二十年。长久地谈论着在承天门上的宴会，而百官则在楼下拾取金钱。

“说”字用在第三句的第二字，第三句的后五字陈述所说之事。

例2、清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。　　

译文：

田间劳作的人，趁着朗朗的明月，从夜色中归来。小儿早已依在竹子门前急切地盼望家人归来。都说田园中的野味是好菜品，桌上佳肴，谁知道稻花还未香时，鲤鱼早已健美肥硕了，正好是一道绝味的盘中餐。

　　“说”字用在第三句的第二字，第三句的后五字陈述所说之事。

第39法：

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

例1、宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”。

译文：

平日里鸣叫的斑鸠和未成年的燕子，此时都寂静无声，太阳照射到窗户的西边，让人眼前一亮。午间酒醒后无事可做，只欣赏着春日晴空下的慵懒睡眠。

第三句末用“无一事”三个字。

例2、元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。

赏析：　　

以简洁的语言勾勒出一场夜雨过后，山色逐渐清晰的景象，透露出一种清新脱俗的气息。通过对比白云与绿树的色彩，进一步强化了画面的层次感和生动性，仿佛让读者置身于那片云雾缭绕、绿意盎然的山林之中。

清晨，诗人从简朴的茅屋中醒来，没有其他烦心事，便决定去欣赏溪流南边新生的水流。这一举动不仅体现了他对自然之美的追求，也暗示了他在繁忙生活中寻求心灵宁静的愿望。

　　第三句末用“无他事”三个字。

第40法：

第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

例1、唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”。

译文：

云母屏风后，锁着无限娇媚的人儿；京城寒冬已尽，我还害怕春宵难捱。为什么我嫁个佩戴金龟的夫婿？辜负了锦衾香帐，为了早朝将侬撇开。

第三句以“无端”二字作起。

例2、宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。　　

译文：

帘幕轻轻摇曳在寂静的竹林深处，旅人的孤独心情伴随着灯火吟唱。忽然间，漫漫长夜中空荡的台阶下起了雨，每一声滴答都敲碎了思乡的万里愁绪。

第三句以“无端”二字作起。



第41法：

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

例1、唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”。

台城：也称苑城，在南京玄武湖边，原为六朝时城墙。

译文：

江面上细雨蒙蒙，江边绿草如茵，六朝往事如梦，只留下鸟儿空自啼叫。最无情的是台城的柳树，依旧烟雾笼罩着长长的河堤。

一二句写景物，平铺直叙。到第三句忽然以“最是”来给台城柳下情感定语，第四句用“依旧”后的景物来回答并解析“无情”的原因，则可给读者留下恍然感觉。

第三句三四两字用“最是”二字，第四句用“依旧”二字以呼应。

例2、宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。　

译文：

别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

　　第三句的多情只有，为第四句留下解答的空间。多情的只有春庭月，为何？给读者留下想象空间与好奇心。第四句“犹为”扣紧前面句，而后五字则做景物描写，回答这个多情的原因。结构相当紧密。

第三句三四两字用“只有”二字，第四句用“犹为”二字以呼应。

第42法：

“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

例1、唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。

译文：

京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润。小草钻出地面，远望时草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，它远远胜过了绿杨满城的暮春景色。

一二句平铺写景色，第三句用最是两字对前二句的景色作肯定评判。第四句则对这种评判做更深的描写，为何最是春好处？因为胜过烟柳满皇都。

“最是”二字用在第三句首。

例2、清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。　

一二句描写景物，第三句开头用“最是”直接转，最是什么事这么称心？第四句回答。

“最是”二字用在第三句首。

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