借景艺术的典范——游苏州拙政园

萍晓

黄山之行最后一站是到苏州。上午看了金鸡湖、苏州音乐厅、拙政园，下午去了虎丘、苏州博物馆、寒山寺。可谓马不停蹄。

踏入拙政园的那一刻，仿佛时光倒流。曲折的回廊蜿蜒向前，似在低语着昔日的繁华盛景；精致的漏窗，将园中的山水花草剪裁成一幅幅天然的水墨画。错落有致的假山，堆叠出自然的鬼斧神工；清冽的池水，倒映着天光云影，游鱼穿梭其间，似在与水草共舞。

始建于明正德初年(16世纪初)的拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，为全国第一批重点文物保护单位。1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批AAAAA级旅游景区。

以水见长，占地78亩的拙政园整个环境“虽由人作，宛自天开”，生态的野趣十分突出，保留着明代建园之初的风范，被认为是江南古典园林的代表作和中国园林艺术的瑰丽珍宝。

拙政园历经风雨，却依旧以它独有的魅力，静静伫立在时光之中，迎接着八方来客，见证着朝代更迭、人事变迁。它将江南水乡的温婉与诗意，毫无保留地展现给世人，让人在这一方天地里，只愿与这自然与人文交融的美景长相厮守。

拙政园主要景点有：秫香馆。秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。

天泉亭。是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此终年不涸，水质甘甜。

梧竹幽居。建筑风格独特，构思巧妙别致，为中部池东的观赏主景。亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。“梧竹幽居”匾额为明朝著名画家、苏州人文徵明所题。

芙蓉榭。一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧，面临广池，是夏日赏荷的好地方。

香洲。为“舫”式结构，两层楼舱，通体高雅而洒脱，身姿倒映水中，显得纤丽而雅洁。等等。

拙政园的美，在于它的景致，在于它所蕴含的中式美学审美情趣。这里的山水、建筑、花木都经过精心的布局和设计，体现了“天人合一”的哲学思想，展现了古代文人墨客的高尚情操和审美情趣。

“一梦红楼两百秋，大观园址费寻求，燕都建业浑闲话，旱海枯泉妄觅舟。”文学巨著《红楼梦》中所描述的“大观园”，历来为人所津津乐道。要寻找“大观园”的遗址当然不可能。有学者认为，从苏州古典园林拙政园，可以找到“大观园”的影子。

拙政园巧借内、外之景的手法让人叹为观止，是古典园林巧妙借景的典型佳例，这里仅就个人的一点点园林知识，说说它的借景之美。

借景，是中国传统园林的重要理念和技法之一, 《园冶》里讲：“借景，林园之最要者也”，还有的文献中甚至有“其（造园）妙在借景，而不在造景”的论述。明代造园家计成说：“因借无由，触情俱是。”意思是借景没有什么定式，动人情思者，尽可借取。

借塔影。拙政园借景北寺塔的巍峨雄伟，园内水池中倒影着塔影。从园的东园走过中园洞门，在倚虹亭就能望到北寺塔露出大半个身段，倒映池中，有朦胧的远，有塔顶的高，还有倒影的深。

借景北寺塔为远借。抬眼看去，一塔昭然，浮于树杪，仿佛是个土著，长在园子里，与原有的曲廊、亭榭、石桥、花木、池水相得益彰，毫不违和。尤其夕阳西下，余晖漫天，古塔衰柳，秋水寒烟，使人望去，有种穿越历史尘烟的苍凉之感。

园外1.5公里处报恩寺内的北寺塔是三国时建起的佛塔，已有1700多年历史。有着近500年园龄的拙政园，当年造园借用此景，巧补了私家园林不能造塔之缺，让人在西望中觉得园景更加幽深起来。

借四季变化。梧竹幽居亭借园洞门的妙处，可观一年四季变化。梧竹幽居是一座四角上翘的方亭，设有四个圆形门洞，形成漏景，可观赏春山、夏荷、秋叶、冬竹。

框景。框景是园林造景艺术中十分常见的手法，即有选择地将园中好景摄取到景框中来，充当景框的可以是洞门、空窗、石洞、乔木的枝干等。“佳则收之，俗则屏之”，景框与框中之景，共同组成一幅意境隽永的中国画。

芙蓉榭的中间放置着一块巨大的粉色太湖石，西面装点有雕刻的圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格。游人可以从建筑内部透过框景看到湖上池水蜿蜒、两岸种植芙蓉花的布局。

拙政园李宅庭院春天盛开的樱桃花，粉泱泱一片，借助木门作为景框，分外雅致。

隔景。利用粉墙、游廊、篱落等划分空间，分隔景区，使得庭院内外，景色迥异，这种造景手法叫做隔景。隔景重在“隔”，隔出庭院深深的深致，隔出柳暗花明的幽趣。

拙政园中部远香堂对山面水，轩敞通透，立于厅堂中北望，土山上秋色微微，雪香云蔚亭恰与远香堂隔水相对，相得益彰。

枇杷园是一个园中园，洞门背面嵌“晚翠”砖额。它利用连绵起伏的云墙分隔空间，园内栽种枇杷数十株，以应晚翠的主题，外则山亭水石，风光秀丽。

对景。指两个观赏点可以相对而望，互相成景的意思。园内景大多滨水而建，池中又有两山增加观景高度，容易形成对景。远香堂与雪香云蔚亭的两处景色相对而望，互相成景；对景宜在中轴线设置，可以突出主景物。

漏景。由框景发展而来，利用花窗、漏屏风等，透风漏景，使景物影影绰绰，似隔非隔，不能全现其貌，从而营造出含蓄隽永惹人低徊的意境。

障景。古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

在腰门以后堆叠黄石假山，遮挡远香堂。避免进门对园内景色的暴露。

镜借。苏州园林大都筑有高高的围墙，使得园林面积更加小巧。走入香洲正厅，透过明窗玻璃，三面诸胜尽收眼底：北看见山楼、荷风四面亭，东见倚玉轩、远香堂，南望小飞虹、得真亭、小沧浪，照进的景色鲜活、深远，起到虚实对照、同存的效果。

游人向西过桥折北，登楼可见园中土山，即是见山楼。见山楼三面临水，西侧山一迭，架一走廊，盘山而上，方能登楼，设计独具匠心，传为是太平天国忠王李秀成办公处。登楼观赏，园中佳景可尽收眼底。

古典园林讲究含蓄蕴藉，忌一览无余。一道粉墙，隔出庭院深深的风致；几扇小窗，蕴含春花秋月的绰约；借来野山好水，营造林泉幽栖的意趣；框出一幅小景，埋下诗情画意的伏笔。

拙政园借景的艺术使得拙政园的景色更加丰富多彩，展现了中国古典园林的艺术魅力。拙政园里的借景都手法高明、耐人寻味，当然，借景手法远非上述几例。

园内山水明秀，厅榭精美，池广树茂。 倘若读过《红楼梦》，意欲领略“大观园”的建筑艺术与风光，到此一游，或许可以得到一些具体的感受，古人造景，更多的是为了表情。由此举一反三，会有更多的体会。

以拙政园为代表的苏州园林艺术，与中国的传统山水画，无论在构思、意境的创造以及技法的运用方面，都有异曲同工之妙。欣赏这些艺术品，需要细细品味，需要有一定的文化艺术素养，走马观花难以领略其中的佳趣。但是，作为游客也只能是走马观花，浮光掠影了。

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