【山水诗社+121】～第十一讲元曲+第十四次作业汇总

东北虎

山水诗社第十四次作业 一.依下列曲牌写三至四首曲 1. 〔黄钟·节节高〕围绕元旦自拟题目 此调套曲、小令兼用。第一、二句，第三、四句多分别作合璧对，亦可前四句作隔句对或连璧对；第五、六、七句鼎足对。谱：仄平平厶，仄平平厶△。平平去上▲（可平叶），平平上去△。仄仄平，平平厶，×仄平△。去上平平去平△（可上叶）。（选自《北曲小令参考谱）注：△表示须押韵；▲表示押韵与否均可；“可平叶”表示若押韵以押平声韵为宜。 2.〔仙吕·寄生草〕题目自拟 此调套曲、小令兼用。第一、二句，第六、七句分别合璧对；中间三句须作鼎足对；亦可后五句作连珠对。首二句多变为五字句或六言折腰句。谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。（选自《北曲小令参考谱》） 3. 〔正宫·塞鸿秋〕题目自拟 此调第一、二句，第三、四句，第五、六句分别用对仗；首四句也有用隔句对或连璧（四句）对者。第五句押韵与否均可；如押韵以押平声韵为宜；不押韵时，末字可平可仄。谱：x平x仄平平去（韵），x平x仄平平去（韵）。x平x仄平平去（韵），x平x仄平平去（韵）。x平x仄平，仄仄平平去（韵），x平x仄平平去（韵）。（选自赵义山主编的《元散鉴赏辞典》附谱《常用小令曲牌》。 4. 〔双调·清江引〕题目自拟 此调又名〔江儿水〕。第三、四句多作对。谱：x平仄平平去上（韵），x仄平平去（韵）。x平x仄平，x仄平平去（韵），x x仄平平去上（韵）。（选自赵义山主编的《元散鉴赏辞典》附谱《常用小令曲牌》）…………………………………… 二.曲例 1. 〔黄钟·节节高〕题洞庭鹿角庙壁卢挚雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷依篷窗睡些。2. 〔仙吕·寄生草〕酒范康（常醉后）方何碍，（不醉时）有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。（不）达时皆笑屈原非，（但）知音尽说陶潜是。 3. 〔正宫·塞鸿秋〕雨中登太白山赵义山（中国散曲研究会会长）终南千里山山翠，太白千仞层层媚，紫云千载峰峰瑞，诗赋千首篇篇绘。前贤才气高，我辈应无愧，曲成妙境仙人醉。 4. 〔双调·清江引〕秋怀张可久西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黃花地，芭蕉雨声秋梦里。 三. 制曲要求 1.用《中原音韵》制曲，严格依谱创作。 2.第一题必须做，第二、三、四题全做或者选做两题均可。 3.此次作业继续练习合璧对、鼎足对修辞手法的运用，练习连璧（四句）对的使用技巧。 4.语言通顺流畅，“xx仄”若连用三个仄声字应上去声合理搭配；尽量不要“上上”“去去”的遣词用字。 5.对仗方法，工对为佳，宽对次之，对偶亦可。…………………………………. ………………………………………第十四次作业（元曲四首）汇总学员作品（）：向阳、积墨阁、杨胜利、广F、快乐范士梅、多多的玉、吉水、禾禾、笨狐狸芷兰、大颖、李南枝、范学敏老师作品：东北虎、小甜瓜指导老师：东北虎、小甜瓜、jian、天舒………………………………………山水诗社第十四次作业向阳/北岳1211.〔黄钟·节节高〕元旦（齐微韵） 一元新启，旧篇翻替。天天是喜，年年可忆。少老心，英雄梦，旧甲衣。醉眼长风猎旗。 2.〔仙吕·寄生草〕冰戏（箫豪韵） 冰原阔，暖日高。冰驴（儿）单腿（儿）撑扞跳，冰刀双展飞滑道，冰车群载连环套。欢声笑语浪风轻，靓男俊女携童闹。3.〔正宫·塞鸿秋〕黄山迎客松（歌戈韵） 千风万雨纷纷落，千山万水重重过，千朋万友纭纭坐，千言万语朝朝贺。平平淡淡歌，假假真真诺，由他欢喜由他恶。4.〔双调·清江引〕说愁（鱼模韵） 少年不知愁味苦，喜怒逢人诉。风华黯雪肤，残月穿云路，却还道吃亏是福。………………………………………山水诗社第14次作业积墨阁/北岳1211.〔黄钟·节节高〕元旦景象(萧豪韵) 彩灯高挂，夜明星耀。佳肴上满，亲欢友笑。酒味浓，花姿俏，袂色娇。共享祥和互邀。2.〔仙吕·寄生草〕冬景闲吟(江阳韵) (雪)飘飞美，(梅)绽放香。寒风劲扫低声唱，阴云翻卷抬头望。雾凇漫显奇姿创，琼枝玉树裹银装。人间仙境源神匠。3.〔正宫·塞鸿秋〕春(先天韵) 和风送暖生机现，熙阳催绿萌芽见。回春大地温馨献，激情鸟兽交欢恋。水中队队鱼，树上排排燕，(不舍春去)逆天力挽光阴箭。4.〔双调·清江引〕窗台野菊花(萧豪韵) 菊花越冬居室葆，窗畔荒英俏。锈红瓣色娇，碧绿云层茂，(暖阳)映花满心欢意绕。………………………………………山水诗社第十四次作业东北虎/北岳1211.〔黄钟·节节高〕新年登高（尤侯韵） 腊冬寒透，晓光晨旧。香山路陡，新年景秀。曲径斜，霜林瘦，远客悠。立顶遥思岁头。2.〔仙吕·寄生草〕夜思（江阳韵） 空余夜，独对窗。神魂颠倒飞天上，肝肠诘曲逢香荡，身心辗转达晨放。云霞舒卷伴风张，功名来去随时忘。 3.〔正宫·塞鸿秋〕北陵冬雪即景（尤侯韵） 寒云浓蔽平湖旧，琼花轻舞长亭秀。红墙玉砌银装镂，苍松素裹冰枝透。石桥落雪明，柳岸随风厚，行人松鼠交相逗。4.〔双调·清江引〕冬至走圆明园（庚青韵） 寒冰结芦冬至冷，风过残垣硬。日斜墨客疏，霜重闲林静。寒鸦数声人渐哽。………………………………………山水诗社第十四次作业杨胜利/北岳1211.〔黄钟·节节高〕庆元旦（尤侯韵） 彩灯悬巷，腊梅临牖。屠苏共饮，桃符纂就。笑语传，欢歌奏，妙曲留。岁始祥和韵悠。2.〔仙吕·寄生草〕逛庙会（真文韵） 锣声震，鼓点匀。高跷舞动身姿俊，旱船摇出风情韵，龙狮戏耍精神振。佳肴飘味诱馋涎，奇珍异宝迷心印。3.〔正宫·塞鸿秋〕老翁学诗（鱼模韵） 青春年少时光遽，古稀岁月心神注。诗坛师长才千赋，墨池学子情双赴。批评驱蠢雾，习练除庸碌，师生合力书新务。4.〔双调·清江引〕长寿花（鱼模韵） 枝繁叶茂花拥簇，廊庑成花阜。色红映暖阳，叶綠依琼树。烹茶赏花人纳福。………………………………………山水诗社第十四次作业广F／北岳1211. [黄钟·节节高]过新年（寒山韵） 雪花梅绽，老街灯扮。情人臂挽，琴声曲赞。夜空明，烟花灿，昼宇寰。岁首高歌笑颜。 2. [仙吕·寄生草]西江千户苗寨（皆来韵） 苗家寨，千户排。青山环抱森林帅，绿泉流淌幽石外，梯田水绕高山晒。高原景好客机来，半坡苗寨游人爱。 4. [双调·清江引]山乡冬日（庚青韵） 又瞧落叶霜降冷，大雪寒山径。田园天淡晴，石舍星光映。远眺饮烟云障影。………………………………………山水诗社第十四次作业快乐/北岳1211.〔黄钟·节节高〕元旦（齐微韵） 大龙离去，小龙轮替。街坊幼老，家翁姐弟。挂彩旗，敲腰鼓，练短笛。祝福开年自熹。2.〔仙吕·寄生草〕雪（江阳韵） 纯如玉，白似霜。蜇虫暖被安宁养，儿童夜帝开心傍，群山一色欢愉唱。滑冰场上笑声喧，晴空万里银光亮。 3.〔正宫·塞鸿秋〕坐车去阿吉泰养生园（江阳韵） 坐车千里如家炕，瞧窗万树如飞荡，驱羊满岭如棉状，蹲鸦一列如吟唱。交流情感深，互动心身棒，忧悲怒恐全埋葬。4.〔双调·清江引〕难忘（鱼摸韵） 先前片时羞傲骨，忆起难饶恕。本来平淡无，却被多情误。如今照常留肺腑。………………………………………山水诗社第十四次作业范士梅/北岳1211. [黄钟·节节高]元旦聚会（摸鱼韵） 送辰龙去，庆亲朋聚。高歌万曲，低吟百赋。老者聊，青年舞，幼子逐。梦里寒梅数隅。2. [仙侣·寄生草]迎新春（歌戈韵） 新春近，琐事多。除尘洗被集年货，选灯剪纸求鲜萼，制衣磨米蒸香糯。遐思二尺赤头绳，重温一次泉源课。3. [正宫·塞鸿秋]四季（鱼摸韵） 雪花飞舞千河素，春风涂抹千山绿。秋霜点染山中木，夏雷震醒湖间鹭。万家富乐居，四季轮回住。欣怡吟诵诗词赋。4. [双调·清江引]“清贫”是福（鱼摸韵） 频临宴席非是福，肠胃加班怒。粗茶淡饭通，白玉豪宅戍。平安健康才是福。………………………………………山水诗社第十四次作业多多的玉/北岳1211.［黄钟·节节高］庆元旦（皆来韵） 笑辞龙去，喜迎蛇帅，流光溢彩，情祥载爱。万户欢，千家乐，四海谐。醉赏新元盛哉。2.［仙吕·寄生草］秋花（齐微韵） 秋风起，秋韵迷。桂花串串香飘蕙，金英朵朵芳芯翠，白芦荡荡飞天际。百花煦煦日观瞻，浓情暖暖吟诗佩。3.［正宫·塞鸿秋］游长白岛（寒山韵） 白杨绿柳浑河岸，鸳鸯蓝雀清波慢。夕阳斜照微风泛，暮云静看红霞灿。手机拍照忙，笑意迎天绽，沈徒群友开心赞。4.［双调·清江引］春花（齐微韵） 风和日新三月美，细雨春山翠。李桃竟艳娇，芍药争柔媚，神州太平民翊礼。………………………………………山水诗社第十四次作业吉水/北岳1211.〔黄钟·节节高〕过新年（齐微韵） 本元初起，此时新吉。亲朋故里，佳肴锦翠。酌酒欢，吟诗醉，庆典怡。夜守围炉醒熙。 2.〔仙吕·寄生草〕新年乐（萧豪韵） 星光亮，月色高。雪花飘落银霜耀，礼花绽放言欢笑，烟花爆响连续闹。新年蛇舞庆春宵，福泽大地山川晧。 3.〔正宫·塞鸿秋〕冬日（支思韵） 冬寒露结银花至，雪绵雨冷冰花赐，雲浓雾缠霜花似，风迎傲骨琼花次，平生日月歌，情切松梅士，待春来化融新志。4.〔双调·清江引〕新岁（皆来韵） 龙蛇替换新岁来，赋曲诗词爱。抑杨顿挫时，平仄声情脉。律韵落红倾慕采。………………………………………山水诗社第十四次作业禾禾/北岳1211.［黄钟·节节高］欢渡元旦(先天韵) 雪花飘落，暗香随绽，男儿自强，佳人美扮。鼓队行，花车绕，跷舞翻。幸福欢愉万安。2.［仙吕·寄生草］ 夏日风景（庚青韵） 兰花美，碧草轻。轻拈一朵藏心径，漫吟几首含情性，追随万里凭君命。似蝶慢舞叶飘飞，如莺欢唱人吟咏。3.［正宫·塞鸿秋］各得所乐（歌戈韵） 花香鸟语随风过，蝶飞锦鲤逐波跃。顽童户外多欢乐，老翁锻炼休闲坐。生活各自享，岁月无声诺，俗尘看遍知欢乐。4.［双调·清江引］读你（寒山韵） 常读你如灯一盏，你在诗中绽。芳香为我甜，酒醉回眸幻，相伴一生无恨晚。………………………………………山水诗社第十四次作业笨狐狸/北岳1211.〔黄钟·节节高〕欢度元旦（尤侯韵） 福灯高挂，旭光辞旧。欢言去愁，迎新洗漱。礼炮鸣，顽童笑，瓜果侯。畅享佳肴美馐。2.〔仙吕·寄生草〕新年友人聚（萧豪韵） 新年到，好友邀。几多美酒欢天闹，他年往事浮云笑，儿时壮志飞花爆。休言岁月细流绵，且听今古奇观告。3.〔正宫·塞鸿秋〕元旦视频有感（萧豪韵） 新年祝福飞天耀，他乡游子何时觉。视频怎解遐情噪，语音难释愁丝冒。一家两地分，万里祥云罩。几时团聚同欢笑。4.〔双调·清江引〕重感泉思冒（庚青韵） 喉干嗓疼身发冷，浑噩汗虚泞。笔挥乏力无，意动泉思竞，元曲数篇能病挺。………………………………………山水诗社第十四次作业芷兰/北岳1211.〔黄钟•节节高〕元旦（江阳韵） 岁元伊始，炒烹声尚。家家宴爽，人人气壮。块肉肥，鱼鲜赏，炖煮香。敬酒家人幸康。2.〔仙吕•寄生草〕冰凌花（歌戈韵） 冰天猎，雪岭坡。乡村雪野东风过，九天星盏荒山坐。浑河玉殿鱼儿卧，香魂幽静鸟鸣歌，芳华淡雅迎春破。3.〔正宫•寒鸿秋〕雪中情（萧豪韵） 冬阳初照西风啸，雪光闪烁多情抱。凌风起舞芳姿妙，踏歌戏雪年轻貌。开颜兴致高，人境青春照，冰天雪地春光耀。4.〔双调•清江引〕迎新乐（桓欢韵） 蛇盘去龙相见欢，沉醉东风伴。迎新万象惊，话旧千门唤，闻鹊喜春祥瑞满。………………………………………山水诗社第十四次作业大颖/北岳1211.【黄钟·节节高】元旦（齐微韵） 旭升元旦，宙添新岁，人行万里，身经百味。素雪来，阴霾去，圣鸟飞。御小龙祥顺归。2.【仙吕·寄生草】同学聚会（萧豪韵） 新年到，旧友邀，多年不见欢声叫，深情追叙开心笑，三觞尽饮寻人闹。方知岁月染白头，重拾梦想思学校。3.【正宫·寒鸿秋】小寒（监咸韵） 小寒风硬天昏暗，深冬冰厚街清淡。丝丝碎雪融凝蘸，层层飞絮填镶嵌。乌云楼顶蹲，瘦树窗前站，萧疏满目心生憾。4.【双调·清江引】春节（鱼模韵） 盼春节顽童自语，掐指寻天数。除夕新袄穿，春节高跷觑，最喜艺人敲大鼓。………………………………………山水诗社第十四次作业李南枝/北岳1211.[黄钟·节节高]欢庆元旦（寒山韵） 太空飞雪，玉蟾悬幻。金花蔓舞，琼枝璀璨。腊月巡，星辰转，岁稔安。燕舞莺歌笑颜。2.[仙吕·寄生草]诗词缘（江阳韵） 愁何在，喜若狂。苦修佳句新篇唱。敲词硏律言辞上。品诗奔放情酣畅。故思妙笔润华章。恋贪唐韵倾心漾。3.[正宫·塞鸿秋]冬雪（萧豪韵） 长空飞絮风姿妙，云霄弄晚寒威貌。江河落日斜阳照，苔侵曲径冰姑俏。山林云树摇，鸟雀风声噪，诗情美景天公造。4.[双调·清江引]腊八粥（江阳） 寒风凛冽云树响，腊月钟声撞。支锅煮黍香，开灶熬醩酿，杂粮麦饘調胃养。………………………………………山水诗社第十四次作业小甜瓜/北岳1211.〔黄钟·节节高〕迎元旦（江阳韵） 夜空如幻，彩灯如虹。新年醉饮，阖家演唱。喜气扬，欢心荡，妙语翔。到处祥和景光。2.〔仙吕·寄生草〕春游（齐微韵） 山河秀，风景怡。小溪澹澹鱼欢逆，白杨翠翠枝遒立，游人飒飒身轻逸。繁花簇簇向阳开，群山郁郁芳心醉。3. 〔正宫·塞鸿秋〕冬日情（萧豪韵） 雪花飞舞琼瑶落，北风呼啸冰霜掠。儿童冰上欢声闹，老翁岸畔轻吟笑。冬携好运来，福送祥云到，新春添赋嘉联妙。4.〔双调·清江引〕冬日情趣（桓欢韵） 阳光照窗迎屋暖，案畔茶香伴。挥豪书韵来，执笔描情缓，生活趣多欢乐满。……………………………………… 山水诗社第十四次作业 范学敏/北岳1211.〔黄钟·节节高〕元旦（庚青韵） 彩旗招展，彩灯辉映。欢歌共舞，蛇年喜庆。礼炮鸣，黄童叫，笑语迎。畅享新春步行。2.〔仙吕·寄生草〕庆新年（萧青韵） 红灯照，紫气髙。雪花飞舞天空跳，梅花争艳人欢笑，心花怒放山间叫。新春共舞庆元宵，九州同乐迎春到。3.〔正宫·塞鸿秋〕迎新春（萧豪韵） 欢天喜地财神到，欢歌笑语新春报。新年财旺祥光照，国家昌盛齐天笑。清晨紫气飘，夜晚花灯耀。举杯畅饮吟诗照。4.〔双调·清江引〕春游（萧青韵） 春光满园春色妙，春意桃花俏。河边白鹭飞，岸上黄童笑。踏青畅游无限好。 附件一元散曲的历史演变和艺术风格 元散曲，简称散曲，是一种合乐可歌的诗体名称。兴起于宋、金，盛行于元、明，衰落于清，近百年来处于低迷，如今渐有复苏之势。 据所用音乐的不同，散曲分为北曲和南曲。 一、散曲在元代经历了四个发展时期 1.从元灭金（1234年）到元世祖中统（1260年）以前为元散曲由词而曲的演化期 这个时期，重要作家有元好问、杨果、杜仁杰、商挺、刘秉忠等。 2.从元世祖中统年间到世祖至元末（1260－1294），为元散曲始盛期，重要作家有关汉卿、王和卿、白朴、胡祗遹、姚燧、卢挚等。 3.从元成宗元贞元年到元文宗至顺三年（1295－1332），为元散曲之大盛期，重要作家有马致远、陈草庵、张养浩、冯子振、贯云石、薛昂夫、张可久、乔吉、徐再思、周文质、曾瑞、杨朝英、周德清、钟嗣成等。 4.从元顺帝元统元年到元亡（1333－1368），为元散曲之衰落期，重要作家有杨维桢、鲜于必仁、王举之、刘庭信、汪元享等。 第一期作家主要活跃在以元大都（今北京）为中心的北方；从第二期作家起至元亡，则逐渐移至以杭州为中心的南方。 在元代四个发展时期，元散曲的风格是多样的，明朱权《太和正音谱》所列有十五体。后来一般认为可分豪放、清丽两派。豪放派以马致远、贯云石等人为首，作风“豪辣灏烂”，语言口语化，是元散曲的主要流派；清丽派以张可久、乔吉等人为首，风格雅正典丽，语言词性化严重，为元散曲的另一流派。 元散曲在元代的历史演变过程，主要是北曲的发展史。属于诗歌的散曲基本上是北曲的天下。元散曲中的南曲，在元代虽有作者染指，但尚不足以名家。进入明代，南曲才逐渐与北曲形成对垒局面。……………………………………. 第一页 　　二、散曲在明代经历了五个发展时期 1.明初散曲处于承传过度阶段 朱明王朝建立以后，活跃于曲坛的是由元入明的遗老遗少，朱权在《太和正音谱》中例举的“国朝一十六人”便是其代表。其中又以汤式、贾仲明、唐以初、刘兑为首。他们的曲作，有承传，也有新变。其精神内蕴，元人的牢骚怨叹之言已趋于消解，而代之以颂圣美新的崭新旋律。散曲的艺术风格，刘、唐二人延续元代张可久、乔吉一派清丽遗风，曲词的词化倾向影响了明代南派曲家的创作；汤、贾二人则继承元代马致远、贯云石一派的豪放传统，并兼有豪、丽两派优长，从而影响了明代北派曲家的风格。 2.从永乐后期（1403－1425）至成化前期（1466－1487）的半个世纪里，曲坛暗淡无光，沦于低谷。其间，只有周宪王、朱有燉美酒花月的闲吟，以及朱权、李昌棋等少数几人的微弱回应。 3.在成化后期到弘治年间（1488－1505），伴随明朝中叶出现的奢华世风，以及人性觉醒和崇俗尚清的时代思潮，陈铎、王磐、祝允明、唐寅等江浙词场才子逞才情于词曲，使沉寂了半个世纪的曲文学走向复兴。陈铎、王磐擅长北曲，祝允明、唐寅则专作南调，构成南曲北曲二水分流，双峰并峙的局面。这一时期散曲的艺术风格，因习染江南秀美文风，不仅祝、唐等人的南曲创作继承了元曲中张可久、乔吉一派的清丽风格，就连陈、王等人的北曲创作，也有相当一部分作品趋于雅化、词性化，尤其写景言情之曲作更甚。元代马致远、贯云石一派的豪放之风，却无真正的传人。曲文学北刚南柔的风格分野，也渐生蜕变，趋于淡化。…………………………………….. 第二页 4.正德（1506－1521）、嘉靖年间（1522－1566），是元散曲鼎盛时期。 这个时期，南曲已构成对北曲的压倒优势，出现南盛北衰的局面。嘉靖时期的曲作家刘良臣谓：“正德以来，南词盛行，遍及边塞，北曲几泯。”这个时期，皇帝昏庸，宦官专权，朝政腐败，政治斗争激烈，以康海、王九思、常伦、李开先等为代表的失意文人群体形成，他们以北曲书愤言怀，歌隐咏闲，承传元曲豪放一派的衣鉢，复苏了曲文学讽世精神与“蒜酪”风味；以杨廷和、杨慎、沈仕、金銮等为代表的无辜被罢的大僚和疏离政治的才人，多以南曲悲叹沦落、言情绘景，继承元曲清丽一派的传统，进一步向词体的清雅婉丽复归。沈仕专攻南调，其曲貌如宫体，韵似“花间”，已然词化。杨延和只作北曲，但清雅之风，大类南调。杨慎、黄娥、金銮则南北兼作，而杨氏夫妇之北曲，亦多南音。 这个时期，北派豪吟的雄风，南派清唱的雅丽，交相辉映，曲坛繁花似锦，精彩纷呈，鼎盛辉煌的局面，足以与元代元贞、大德年间相媲美。但北曲和南曲北刚南柔的风格分野已基本消失了。北刚南柔的曲体风貌，已基本被南派北派的地域风格所取代。 5.晚明时期（1567－1643），曲文学继续兴盛。曲坛主流是以梁辰鱼、沈璟、王骥德、张凤冀等为代表的南派新一代词场才子的以词应歌，曲风复归于清丽。以薛论道、王寅、赵南星、丁彩等人为代表的北派曲家，南北曲兼作，涉题甚广，曲风归于质朴豪放。尤其薛论道引边塞军旅题材入曲，曲中金戈铁马之声为晚明曲坛带来一股激昂蹈厉恢宏豪放之风。 有明一代，南曲北曲的演变，经历了元末明初过渡期的南曲初兴、北曲为甚，曲体北刚南柔的风格鲜明；明曲复兴时期南曲北曲皆盛，双峰并峙，曲体北柔南刚的风格逐渐淡化；中晩明曲的鼎盛续盛时期，曲体北刚南柔的风格分野基本消失，被地域上的北刚南柔所取代。…………………………………… 第三页 　　三、散曲在清代经历了三个发展时期 1.清初是曲文学发展史上的一个灿烂章节 由明入清，江山易代，曲家们亲身经历着改朝换代的灾难，夏完淳、归庄等英烈豪侠的慷慨悲歌，与沈自晋、徐石麒、宋存标、沈谦等遗民节士的黍离哀吟，汇集成清初激荡人心的时代旋律，振起明末南派一部分曲家香艳软媚的颓波。曲体上的易代悲歌，成为清初曲文学发展史上的灿烂章节。 2.自康熙二十三年（1684）之后，至道光二十年（1840）的150年间，清代曲坛异常凋零，基本上未出现可以元明比肩的优秀作家和曲作流派。只是一些傲世尚奇的文士如金农、郑燮等人，遵循道德曲文学通俗自然、流利朗畅的精神，突破曲牌的限制，以“自度曲”的形式写出了富有韵味的佳篇。而如厉鹗、吴锡麒、赵庆熺等一些曲家，继承元曲的风格，虽无新的创造，却延续着曲文学的生命。 3.晚清散曲加速走向式微 从道光二十年（1840）起，至宣统（1909－1911）的70年间，内忧外患纷至沓来，曲文学加速走向式微。其间，张应昌、凌丹陛、藐庐等人感时事，叹兴亡的曲作，算是一抹亮色；严廷中、许光治、易顺鼎等人或仿效元明散曲中豪放派的本色之风，或继承元人张可久、乔吉的清丽之美，表现了晚清复古之曲的流风余韵。 清代的散曲，或雄健，或骚雅，或清丽，因家数和题材异趣，总体上与曲体的北刚南柔风格无关了。 清代的小曲，继承明代小曲的传统，以地域南北派的风格为主而有更大发展。其内容丰富，体式纷繁，基本上代替南北二曲成为民间歌吹的主流。 纵观元明清三代，元曲的艺术风格始终是以马致远、贯云石为代表的豪放派和以张可久、乔吉为代表的清丽派在不同阶段地域的历史演变。 元曲艺术风格的要诣是曲要有曲趣、“曲味”。曲趣“曲味”或在题材，或在内容，或在思想，或在语言，或在修辞，绝不是随便用几个衬字、几句方言土语或几句律句就是曲味了。豪放派也好，清丽派也好，都离不开曲趣。没有曲趣的曲不是好曲。 曲文学上的两种艺术风格，是制曲中应遵循的基本路子。制曲时走豪放、清丽的路，或是两派兼修都是正道。 资料来源：赵义山《元曲鉴赏辞典》、隋树森《全元散曲》、郑骞《从诗到曲》、唐圭璋《元人小令格律》、罗锦堂《北曲小令谱·南曲小令谱》。 周崇明 2023.11.20…………………………………….. 第四页