第二届中国（渝北）书法论坛入围论文——试论郭店楚《成之闻之》书法结构布势之规律

吴立桂

试论郭店楚简《成之闻之》书法结构布势之规律——吴立桂

【内容提要】 楚简书法乃国之瑰宝，郭店楚简又是楚简书法之经典，而《成之闻之》绝对是郭店楚简书法之佳作。通过对郭店出土的楚简《成之闻之》书法结构布势之规律，具体归纳为 “疏”、“密”、“大”、“小”、“长”、“短”、“偏”、“斜”、“堆”、“积”、“重”、“并”、“向”、“背”、“孤”、“单”等十六法，现引例对其分而述之，以期窥楚简书法之一斑。
【关 键 词】 郭店楚简《成之闻之》 书法结构布势之规律
中国书法是一门古老而独特的视觉艺术,也是世界上独立无二的艺术。它位居中国十大国粹之首，不仅是中国文化特有的符号，而且是中国传统文化的核心。
楚简书法乃中国书法之瑰宝，它点画奇异，体势诡谲，或质朴简约、或粗壮雄浑、或含蓄内敛、或流畅飘逸、或古朴厚重、或修长秀美、或刚柔相济，呈现出独特的艺术风格和鲜明的审美特征。它以其“数量之巨，内涵之丰，涉典之多，版本之早，保存完好”的海量信息，具有划时代的历史作用和无法估量的艺术价值。
郭店楚简作为楚简书法流畅飘逸一类的代表，笔法复杂，字法丰富，章法和谐，书风精美古雅，给人以十分清新的审美享受。而作为郭店楚简之经典杰作的《成之闻之》，更是以其率真浪漫给人以强烈的视觉冲击。由此可见，《成之闻之》理应在郭店楚简、乃至楚简书法殿堂里有着举足轻重的地位，
《成之闻之》是郭店楚简儒家文献之一。本篇存简四十枚。简两端削成梯形，简长三十二点五厘米，编线两道。编线间距为一十七点五厘米，有篇号，作钩形；有合文号，作两横；无章号和句逗号。
郭店楚简《成之闻之》通篇流畅飘逸，自由灵动，笔势圆融，正欹变化，空灵有致，充分显示长锋笔的风格美感。看似不经意之章法，实乃匠心独运之大美。
郭店楚简《成之闻之》的用笔有“蝌蚪文”的笔法，“钝入尖出”，“丰中锐末”，线条多用曲线，粗细变化丰富，笔画多波折弯曲，仰首伸足，笔锋的开合起伏很大，字形阔达。凡此种种，将郭店楚简的流美和装饰意味均表现得淋漓尽致，恰到妙处。
郭店楚简，虽出土于一地，但是各简之间风格迥异。即便归为同一类型的篇目，其用笔和结构均有各自的特点。由此一来，势必给研习郭店楚简者带来了挑战，增大了难度。
譬如说，归属郭店楚简同一类型的《性自命出》、《尊德义》、《六德》和《成之闻之》等四种郭店楚简，细细比较，前三者虽互不相同，各有特点，但相比之下，《成之闻之》则更显别具一格。不仅其造型奇特，神秘诡异，而且书写变化更大，个性也更加鲜明，可谓夸张浪漫，多彩多姿。
由上可知，郭店楚简彼此之间是有差异的，而且差异非常大。为了进一步的阐明简与简之间的差异性，在这里，我不妨举两个例子以佐证之。
先以“也”字为例，现将《性自命出》、《尊德义》、《六德》和《成之闻之》四篇中“也”字各自不同的写法列举如下：
在《性自命出》中，有这样六种写法：
在《尊德义》中，有这样六种写法：
在《六德》中，有这样五种写法：
在《成之闻之》中，有这样七种写法：
由以上图片资料可知：“也”字在《性自命出》、《尊德义》、《六德》等三篇中，写法基本趋于一致，大多写成“ ”；而在《成之闻之》中，“也”字则与前面三篇的写法，大相径庭，其形态很不固定，变化较大，尤为突出的乃是最后一个长的弯笔，更加丰富、生动而呈多曲折的形态。
再以“而”字为例，“而”在《性自命出》、《尊德义》、《六德》中的写法相仿佛，基本趋于一致，大多写成“ ”；“而”在《成之闻之》中的写法则与前者差异很大，往往写成完全不同的形态“ ”，而且这种特殊的写法，在战国文字中当属首次出现。
　　像以上这样具有差异性的例子还有很多很多，由于这些内容不是本文的重点，也限于篇幅，在此不再赘述。
　　鉴于处于同一类型的郭店楚简书法之间都有如此之大的差异性，加之郭店楚简《成之闻之》书法自身标新立异的特殊性，因此，我们在研习郭店楚简时，自然不能过于笼统，泛泛而谈，必须分门别类，逐一论之。



　　
为便于楚简书法爱好者更快、更好的学习和掌握，现参考、借鉴前人欧阳询《结体三十六法》、李淳《大字结构八十四法》和黄自元《间架结构摘要九十二法》等三大楷书结构布势之经典，针对郭店楚简《成之闻之》书法之造型奇特，神秘诡异，以及动感强烈的写意风格，结合自身三十余年师范书法教学之心得，今仅就郭店楚简《成之闻之》书法结构布势之规律，做一点尝试性的归纳，以期与郭店楚简书法爱好者一道，共同感受郭店楚简《成之闻之》书法之无与伦比的艺术魅力！
郭店楚简《成之闻之》之字形怪异奇绝，千姿百态，就其笔画的多寡，长短大小，疏密肥瘦等等，在力求平衡重心和空间匀称的原则下，都各据其体势，生动有趣的表现在具有局限性的竹简之内。这样的表现方法，已逐步形成了自身特有的一些规律，现将其书法结构布势之规律，具体归纳为“疏”、“密”、“大”、“小”、“长”、“短”、“偏”、“斜”、“堆”、“积”、“重”、“并”、“向”、“背”、“孤”、“单”等十六法，并引例对其分而述之。
一、疏
凡笔画较少的字，笔画要尽量舒展，间架结构要求稀开疏排。分间布白要均匀，掌握中心位置，平衡左右分量，力求字形饱满。简39中之“文”字、简39中之“大”字，是也。
譬如：简39中之“ ”（文）字，许慎《说文解字》注：“错画也。象交文”。
“文”字起笔先重后轻撇去，第二笔捺画，轻轻落笔，然后呈弧状向下顺锋收笔，第三笔的撇画，则与第一笔的撇画完全相反，即由轻而重，似有回锋撇的意味，最后的捺画露锋起笔、露锋收笔，将字的重心牢牢的曳住。该字中，两撇两捺均是重轻倒置，富于变化，婀娜多姿，煞是生动。
二、密
凡笔画繁多的字，间架密布，点画要紧在一字范围以内，间距要求勾称，笔画要求偏瘦，从字形上看来，要给人以清晰、安详，不要有累赘之感。简32中之“妇”字、简2中之“著”字，是也。
譬如：简32中之“ ”（妇）字，许慎《说文解字》注：“服也。从女持帚洒扫也”。
“妇”字与现今结构左右刚好相反，依稀可见一个女子，弓腰俯身，仿佛持帚在家洒扫。如此细心经营，一繁一简、一高一低，参差错落，饶有情趣。
三、大
凡字形较大的字，点画务必紧凑在一字之内，防止书写过大而溢出框外，笔画要注意穿插和避让，分间布白，要疏密得宜，高低错落有致。简19中之“复”字、简34中之“让”字，是也。
譬如：简19中之“ ”（复）字，许慎《说文解字》注：“往
来也”。
“复”字左上的双人旁上提以腾出空间，作点避让，右边的部分在上下拉升的同时，互相渗透，作些穿插，底部则像“千斤顶”似的把整个字托住。整个字酷似不倒翁一样，摇曳多姿，美不胜收。
四、小
凡字形较小的字，只能控制在比其他字形缩小一两围的范围内，防止把字书写得过小（或过大），要求笔画遒劲有力，字形宽绰丰满，小中见大。简12中之“工”字、简9之“其”字，是也。
譬如：简12中之“ ”（工）字，许慎《说文解字》注：“巧饰也”。
“工”字的形态跟现今文字书写的形态并无二致。两个横画都是露锋起笔、顺锋收笔，左低右高，上轻下重，虽是相同的笔画，但绝不重复、单调，而是适度变化，以显丰富生动，然后中竖辅之以上粗下细，而取横势中的欹势，给人以流转之韵，飞动之美。
五、长
凡字形修长而取纵势的字，结构以排档均匀为主，但必须宽窄错落排布，以防止把字写得过分呆板、窄长。简18中之“福”字、简9中之“厚”字，是也。
譬如：简18中之“ ”（福）字，许慎《说文解字》注：“祐也”。
“福”字中的“ ”表示祭祀，“ ”又，手，表示巫师的动作，“ ”表示酒坛，“ ”双手，表示捧酒献祭。此字从上到下重叠而置，宛如一个人双手捧着酒坛，非常虔诚的供奉着，刚劲挺拔，别具姿态，何其传神。
六、短
凡字形较短矮的字均取横势，结构要求自然紧凑，上下均衡得体，避免把字写得过分短矮，显得毫无生机。简30中之“三”字、简19中之“以”字，是也。
譬如：简30中之“ ”（三）字，许慎《说文解字》注：“天地人之道也”。
“三”字的书写跟现今文字的书写完全一致，但其形态有别，现今文字的形态往往是第三横最长，而《成之闻之》中的“三”字，则是第一横最长。
“三”字第一长横，露锋起笔，顺峰收笔，两头尖，中间粗，中横较之首横要细而短，底横粗而短。三个横画成梯级排列，各具特点，而又绝不雷同。
七、偏
凡字身偏重一边的字，要求偏中求正，须在对面妥善安置笔画以端详其平衡。譬如现今的“也”、“方”二字，其平衡之法，当是“也”字右上肩勿出中心线，“方”字下钩对准上点即可。在郭店楚简中，简17中之“又”字、简15中之“民”字，是也。
譬如：简17中之“ ”（又）字，许慎《说文解字》注：“手
也”。
“又”字第一笔成耳形向右取欹势，显得既流畅，又自然；而捺画则采用较重的落笔，侧锋下切之后，如萦丝般向右下轻盈行笔，最后以一个漂亮的弧线出锋结束。
整个字寥寥两笔，既干净利落，又一气呵成，有如风筝凌空万里，但始终有一线相连之感。
八、斜
字形斜者，体斜而心正，当随其字势，以斜笔作支撑，平衡其重心才是。譬如现今的“夕”、“母”二字，其平衡之法，当是“夕”字的点须安在字的中心，“母”字的钩弯在中心线上，字即撑稳。在郭店楚简中，简18中之“必”字、简18中之“此”字，是也。
譬如：简18中之“ ”（必）字，许慎《说文解字》注：“分极也”。
“必”字起笔一横两头细，中间粗，像凹凸不平的地平线一般，中竖顺峰落笔后，径直向右下出锋收笔，横下竖的两边的笔画，一长一短，一左一右，保护着竖画，并与之朝一个方向收笔，横上的一点似在让人会意，此是“分极也”。
九、堆
累累重叠者为堆，堆在上面的部分要书写得较小，而且要注意对准中心，下面的部分既要形态有所变化，又要重心摆得稳稳的方可。简29中之“襄”字、简27中之“译”字，是也。
譬如：简29中之“ ”（襄）字，许慎《说文解字》注：“汉令。解衣而耕谓之襄”。
“襄”字的顶部笔画簇拥，颇有生机的向上取势，中部笔画则左右伸展，向下取势，这样顶部与中部呈现向背之势；下面的部分，则一短一长，尤其是向下的笔画特别的夸张，似乎告知人们已把种子深深的放进了“土”里，让人引起无限的遐思和憧憬。
十、积
凡笔画繁多，形同高山的字为积，此类字要求既要注意穿插和避让，又要考虑其结构疏密停匀，体态稳重，不得有繁杂之感。简22中之“兽”字、简24中之“发”字，是也。
譬如：简22中之“ ”（兽）字，许慎《说文解字》注：“守备者”。
“兽”字本是左右结构之字，在金文大篆等等都是，而郭店楚简的书手也许是受竹简宽度的限制，也许是实际应用的需要，则写成了上中下结构之字。
上面部分向上取势，中间部分如泰山压顶，势大力沉把下面覆盖住，下面部分则牢牢的把上面托住。整个字虽积叠几层，但丝毫不显杂糅，浑然天成，毫无头重脚轻之感。
十一、重
上下同形为重。此类字书写时要避免雷同，力求变化。由于《成之闻之》字数较少，唯简10中之“多”字，仅此一见。
譬如：简10中之“ ”（多）字，许慎《说文解字》注：“重也。从重夕。夕者，相绎也，故为多。重夕为多，重日为叠。凡多之属皆从多”。
“多”字的两个“夕”，亦左亦右，亦上亦下，既若即若离，又顾盼有情；生动有趣，率意天成，毫无雷同之感。
十二、并
左右同形相并。此类字同“上下同形”一样要求同形异构。由于郭店楚简《成之闻之》字数较少，唯简14中之“非”字，仅此一见。
譬如：简14中之“ ”（非）字，许慎《说文解字》注：“违也。从飞下翅，取其相背”。
“非”字左右两个部分像相背展开的双翅，“若将飞而未翔”，栩栩如生，真的是“违而不犯，和而不同”，于大胆中见美感。
十三、向
凡左右相迎之字， 称为相“向”。其左右相靠拢的两面伸出之笔，必须注意穿插和避让，两个部分既相互聚拢而又各不妨碍乃为佳。简6中之“与”字、简11中之“源”字，是也。
譬如：简6中之“ ”（与）字，许慎《说文解字》注：“赐予也”。
“与”字上面分左右两个部分，左高右低，左面上部伸左，似低头作给予状，右面上部仰头相望而避之，下面亦是左右而置，亭亭玉立，脉脉含情，相迎相拥，错落有致。
十四、背
凡左右背对背之字，称为相“背”。此类字须各尽姿态，彼此照应，生动自然，力避呆板，更不要给人有一盘散沙之感。简1中之“行”字、简1中之“闻”字，是也。
譬如：简1中之“ ”（行）字，许慎《说文解字》注：“人之步趋也”。
“行”字左右结构，左边作三撇，第一、二两撇倒无新奇，但最后一撇由轻而重，向左下极力伸展，显得“纾长”而“粗放”，右边作三捺，第一、二两捺，上轻下重，形成鲜明的对比，最后一捺向右下轻轻收笔，均较内敛。这样一长一短，一近一远，既相背取势，又遥相呼应。
十五、孤
凡仅有一两笔之字，称为画孤。画孤者，笔画尤其要悉心经营，不得有半点怠慢。简7中之“一”字、简23中之“又”字，是也。
譬如：简7中之“ ”（一）字，许慎《说文解字》注：“惟初太始，道立于一，造分天地，化成万物”。
“一”字起笔重驻，收笔轻提，由低而高，像一变形平躺的“s”形，看似漫不经心，随手而书，率意而成，实则苦心经营，匠心独运。
十六、单
凡笔画较少，体态窄而无偏旁部首相偎者，称为形“单”，这类字书写时笔画既要舒展大方，又要遒劲有力，体态修长，布局疏朗、停匀。简9中之“人”字、简24中之“也”字，是也。
譬如：简9中之“ ”（人）字，许慎《说文解字》注：“天地之性最贵者也”。
　　“人”字左撇顺锋起笔，做鸟状，右捺呈弧形做薤叶状，两个笔画相依相偎，潇洒大方，生动有趣。
　　郭店楚简可谓简牍盈积,浩如烟海。虽出自数人手笔，但皆娴熟精到，神采飞扬。悉心赏析之，觉其用笔中锋、侧锋，变化自然；字体典雅端庄、秀丽俊美；笔势凤翥鸾回，奇姿逸态；书写风格也是精彩纷呈，各异其趣，或空灵简古、或端庄秀雅、或犀利劲健、或夸张浪漫、或厚重朴茂，给人以无穷无尽的审美享受。
　　郭店楚简《成之闻之》虽仅是郭店楚简书法沧海之一粟，但却可窥郭店楚简书法之一斑。本文仅就郭店出土的楚简《成之闻之》书法结构布势之规律，作一点点微不足道的尝试性归纳，意在向广大书道同仁汇报与求教，故权当引玉之砖而抛之。