南山万叠为吾开

江郎散人

文／图／江郎散人

昨日，从北京刚回衢州的我，兴致盎然地去美术馆观看了《南山万叠》书法展。这个展览是由国内著名书法家鲍贤伦和衢州书家郑奇平合作举办的。我从朋友圈里看到，前周展览开幕那天，盛况空前，观众爆棚，有人戏谑奇平：来了这么多观众，竟忽略了安保措施。

鲍贤伦的书法作品曾经进入国家美术殿堂展出。一位当今颇具影响力的书法大家与衢州小有名气的书家联展，这自然吸引了媒体和观众的关注。当我走进衢州美术馆展厅，扑面而来的浑穆雄阔又清丽蓊郁的书法意象，迅即吸住了我的眼球。鲍贤伦的大字作品书风雄浑厚重，小作品灵动生猛，犹如巉岩叠嶂、乱石耸峙之南山。而郑奇平作品清秀雅奇、润丽飘逸，好似南山之上茂林修竹、清溪漪流。一大一小，一古一妍，风格迥异，别开生面。真应了“南山万叠为吾开，一日支颐看几回”的诗句，让我大饱眼福。

　　鲍老师是一位学养深厚的书家。他的隶书作品融入对书法审美的思考和探索，以及对生活的感悟。他自称“以古为徒”，慕古、怀古、追古是先生书法艺术的精神追求。其书作处处透出古质、古趣、古风。当今篆隶式微，能入古者寥寥，世人写隶书奉东汉碑刻为圭臬，此也常流俗习。鲍先生以秦汉简牍为自己的书法艺术载体，保留篆意隶貌，吸纳草创阶段鲜活生猛而又未规矩化，并不够妍美的民间隶法笔意，使之直逼高古。你看其隶书作品，篆籀笔意，少了波磔提按、蚕头燕尾、浓淡枯涨，却时不时增添一些钝钩利磔，陡增古拙、灵动、自然之独特的隶书风格。从中可见鲍先生是在思考中创作，在传承中创新。

　　展厅中有两组十几幅小作品格外引人注目。在砖刻、瓦当、陶器、瓷罐、铜镜、砖铭等出土古物的拓片和摩崖拓片上，鲍先生用古隶题跋。这种内容和形式结合堪称完美，尽显古雅、古趣，也侧漏了鲍先生慕古的审美意趣。这次展览，鲍先生还书写许多古诗、古文和古楹联，从其所写内容，可见鲍先生怀有浓厚的文人士大夫气质，尽管已经卸甲释肩十年，但他对陆游这样的士大夫的责任担当和家国情怀仍钦佩不已。同时，又极仰慕陶渊明的“高蹈出尘”“高志远识”，向往优游达观、怡情山水的生活。相比较而言，我更喜欢鲍老师退休之后创作的小字作品，这些小作品少了功利性的“庙堂气”，多了贴近生活的“烟火味”，书写显得更自然，更生拙，更灵动，是平静心态下自我审美追求和生活情趣的自然流淌。

　　相对于鲍老师的浑厚古拙，郑奇平的作品显得清新雅致。这次展出的以小字、小作品为主，这种自然状态下书写的作品尤为精彩。你看，他的字，线条基本褪去了提按顿挫的锋芒，以简约的圆润或枯涩中锋为主，笔法上取法怀素《千字文》帖，追求冲淡简约的意念。而结体呢，则是极力想避离俊媚逸秀的＂二王＂时风影响，将法帖中的字进行变形重构，在字形总体纵敛的基础上，或简约笔画，或局部夸张，或参差错位，有时候有意无意将某一笔画出人意外的或拉长或倾斜或弯曲。审美取向上受清代大家傅山＂宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻俗，宁真率毋安排＂的影响，走一条古拙质朴、冲淡简约、崩崖老树、松散参差的书风路子。

　　奇平性喜洒脱无拘束，有时有天马行空特立独行之态。也许他仰慕超脱世俗、追求个性自由的魏晋士人风度和坡翁豁达澹然随遇而安的性情，因此，他常抄录《世说新语》《东坡志林》。这与他心灵契合。因此，退休之后，他书写更加放松，更加随性，大有“我手写我心”之意一一写出我之心性，我之情趣，我之追求。但随性书写并非信笔乱书。他仍以＂二王＂法度为宗，笔笔讲究中锋，力求让性灵和法度兼容。从奇平的作品可以看出，他以坚守＂二王＂笔法为其质，追求古拙奇崛为其形。有人说，书法艺术的高境界，就在于有法与无法之间，随心所欲而不逾矩，信笔直书而又守法。此言诚是。奇平正在实践中。这又与鲍老师如出一辙。

一位享誉国内的书法大师携手基层普通书家联办展览，或许国内少见。我孤陋寡闻，但知道在浙江省是首次。其意义有如鲁迅关爱提携青年作者一般，这将有力推动基层书法艺术的兴盛。同时在此次展览的作品中，也可看出鲍先生的用心。他在倡导书家要坚守传统，多做学问，不追时风，书写自我。

这是我的观后感。

2024、12、24于怡苑