古典体材连环画封面欣赏

张陶A

作者：张陶

图片：网络

文字：张陶

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我们对连环画的记忆，总是封面先行的。如今这样的50-60年代的非常珍贵，多数深藏在极少数人的柜子里，不见天日，或者偶尔在拍卖会上露相或在网上看到图时，不住感叹，矿物颜料上色的封面，仿佛有一种纯天然的有机风味，多了一份营养，也多了一份养眼。一些古典体材与老版书民间故事系列，规模相当庞大。

据说上海美术出版社在特殊时期保住了大量原稿，饶是如此，再版大小精的封面，通常有很多不尽如人意了。原因我们再也无法拥有那个年代的矿物颜料，无论是激光还是喷墨都无法再现鲜艳质朴的色调了，补绘重绘的敷衍之作、新一代编辑水平和态度等问题毁掉了很多好作品。即使再版的种类是不少，大家捧着干净而滑溜的精装再版书都觉得缺了什么，尺寸大是大了，封皮也更厚了，它们不能替代老版书了，那个年代的风味，再也回不去了。

那些古典体材连环画，都是五十年代，六十年代艺术家创作（画出来的）看到这些绘制精美，带有书名的画作，又称小人书、公仔书、小画书，是好几代读者的童年记忆。看着这些连环画封面，是不是有种穿越时空的感觉，仿佛回到了小时候。

这些连环画封面大部分创作于20世纪50——80年代的风格，采用钢笔复线的手法打底稿，传统国画手法融合写生创作。借鉴了版画的手法，强调线和面的关系，一看就是“学院派”画家的作品，强调面部结构，一看就是素描的功底。

好的封面，要反映书的内容，连环画封面的魅力无穷，可以讲故事，容纳故事线索。

连环画封面值得欣赏，它们比精美的画作多了一点点设计元素。封面上都会出现书名，如何设计书名的字体，安排书名的位置，一定要懂得构图设计方面的知识。常规的办法，书名放置在画面的底部。艺高人胆大的做法，书名和画面融为一体。身为国画名家，创作封面一点儿也不马虎。这样的作品值得临摹一番，体会他的创作意图。

封面是一本书的“脸面”，脸好看，第一印象可以加分，所以封面成了创作重点。连环画的封面更是如此，有时封面作者和内页作者可能是两个人。令人遗憾的是，有很多封面作品在出版的时候没有标注作者信息，只能让读者猜来猜去。画家风格独特，读者能够猜出来。如果是一些工笔作品，猜起来就不太容易了。的封面作者，就无法考证了。

看了这么多连环画封面，是不是有种回到小时候的感觉。当我们长大以后，带着成年人的眼光再看这些封面作品，会觉得小时候真幸福，可以欣赏到这么多优秀的画作。

如今一批一批的曾经的画家年龄也大了，有很多已经不在了。也越发显得这些50年代的连环画弥足珍贵。曾经有一位年纪大的画家这样说。如今再画这些连环画，也找不回当初的记忆了。

五六十年代的连环画封面制作是一个充满艺术性和创造性的过程，多采用手绘方式完成，画家们运用精湛的绘画技巧，通过线条、色彩和构图来展现画面的主题和情感，凝聚了画家们的智慧和心血。

下面就近距离感受那个时代带给我们的视觉盛宴。