以“琼花、梅蕊”入句，自出自对

愿你快乐

12.26练习:以“琼花、梅蕊”入句，自出自对。要求:符合联律，意境优美，主题统一。出题人:微笑的橙 琼花，是扬州的市花，白白的一小团一小团地开放，跟绣球花差不多。也有人以一种很诗意的语言说:“实际上，琼花是不存在的，只是传说中的花。它在夜里开放，而且只有短短的一瞬。”他说的那不存在的琼花，是雪花，而雪落满枝头则变成了琼枝。开得很短，很美。 所以杨万里观雪时便惊叹:“落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。” 而向子諲则说:“满城腊雪净无埃，触处是花开。天上琼林珠树，谁知夜半移来。” 唐代的高骈搬个小板凳坐看琼花落:“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。” 而辛弃疾见此琼花而醉:“对琼瑶满地，与君酬酢。” 陈瓘，则醉得更是彻底:“珠帘才卷，美人惊报，一夜青山老。使君留客金尊倒。正千里琼瑶未经扫。欺压梅花春信早。” 才发现，古人的生活不是比我们现在的美，而是在他们的眼里万物皆美，皆可成诗亦可成画。 总觉得，万物皆可有花让世间美，无花之物也可兢兢业业地活着做着自己食物链里的一环，而人对天地唯有落笔做花开，才可在天下万物中有自己的用途啊。 因此古人兢兢业业地做着诗..... 吟雪辅导-微笑的橙 今夜，我们来赏析一下班级群，那朵琼花，和着那一剪梅花，风递幽香，从风共落…… 1.琼花昨夜开千树（九华）梅蕊今朝吐万株（九华）上联下联的景致是雪花飘落，梅蕊被雪点缀。我理解为雪花昨夜、今朝飘落，梅蕊昨夜、今朝吐万株。互文的修辞手法。万株，不如万珠。不足:景起，景语。尽量要做到情景交融。逻辑上，经不起细节推敲。“落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。”尽量让句子相携生趣。意境延伸。 2.题新春文/心中有爱梅蕊妍妍，琼花点点，千山绽放新春梦；红联对对，喜气洋洋，万户纷呈古韵诗。 嵌字跟成联，是有区别的。能将嵌字放入同一个句子中，思维方式值得称赞。能用心写，这颗心，值得称道。雪处疑花满，花边似雪回。这是一副梅雪图。梅雪迎春，预示新的一年即将到来。不足之处:①用词需准确。绽放梦。古韵诗。②4处叠字，过多。③绽放，纷呈，小处词类不工。④喜气，当取“祥瑞”之意。 3.出句：琼花如约至【洗尘】对句：梅蕊倒衣迎【洗尘】意趣相携，运用了拟人的表达手法。来者仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮趁流风之回雪。迎者因风入舞袖，杂粉向妆台。 4.出句：斟两盏琼花酒【无剑十二少】对句：嗅半天梅蕊香【无剑十二少】半天，如果实指，句子意思无味。如虚指，表现手法，更接近于元曲。表达过于平直，喝酒怎样了？嗅了一段梅花怎样了？人物内心的所感，寄托的情怀，都没体现出来。红酥肯放琼苞碎，曾为梅花醉不归。立意上，笔力上，火候欠缺。 5.梅蕊清奇香送远【紫薇花开】琼花雅洁影迷人【紫薇花开】 香送远:香送得很远，主谓加补语。香送远，香送远处。主谓宾。影迷人，主谓宾。词组结构，给通过。前4,都在写事物的品性。对句后三“影迷人”，过于笼统。拉低了整个联的境味。下联托不住上联。 6.琼花头上落，百年偕老【冬之娘】梅蕊眸前开，千里送芳【冬之娘】 上联，取“他朝若是同淋雪，此生也算共白头。”或者“十年花送佳人老”之意。下联取，“香穿客袖梅花开”。句式上，过于单薄。琼花头上落，愿百年偕老，……加上个领字，后边再跟一句，笔意可以生发一些，取意更加明了些。章法上，上下联关联，不紧密。两条线平行，主题不鲜明。 7.品团团梅蕊开，意随香远【墨如雪】观片片琼花舞，心逐影狂【墨如雪】 把领字去掉:团团梅蕊开，意随香远【墨如雪】片片琼花舞，心逐影狂【墨如雪】 为何看琼花舞，内心狂乱？不妨再续一两句，在句中给出答案。下联尾句，为对上联尾句而对。梅蕊开的意，是何意？子欲作梅诗，当造幽绝境。诗成天又雪，与梅并作十分春。白雪吟成，心似梅花开。雪与梅相生的趣与意，不要上联梅，下联雪的写。 8.琼花漫舞迷春眼【平凡的人】梅蕊轻舒醉晓风【平凡的人】 春眼未开。春眼的意思:形容柳叶初生之芽。梅柳争春，新春和残冬的界限，还不太明晰。琼花，入的是春眼。梅花，醉的是晓风。各花入各眼，立意挺新奇。白梅正初开，破晓只为开花来。见梅花如见君子。 9.偏爱琼花千岭素【兰溪从容】好沾梅蕊一身香【兰溪从容】偏爱……好沾……流转自然、从容。数萼初含雪，香中别有韵。此联将梅花与雪花很好的融合、生发，蕴涵余味。手法上，顺势而为。文字凝练有加。我个人偏爱这副一些。 10.一树琼花香自在【情梦心宇】满庭梅蕊玉玲珑【情梦心宇】 意可。这里的琼花，自然是指梅花。而满庭的梅蕊，也确实剔透如玉，点透玲珑。琼花、梅蕊，取一即可。上联写香，下联写形。梅花的品性，高雅、坚贞、不畏风霜……统观上下联，没挖掘出内涵的“意”。 11.昨夜琼花开满树【桂子】今朝梅蕊映朝阳【桂子】朝，不规则重字。这里的琼花，作雪花。统看上下联，是要写梅花傲雪这种精神。立意是好的。意的凝练，升华，却仍然有笔力腾挪游刃的空间。 昨夜/琼花/开/满树【桂子】今朝/梅蕊/映/朝阳【桂子】后三词组结构对应性，给通过。 12.天仙狂醉，柔碎白云，看风舞琼花，披树穿庭大地盖；【云水悠悠】艳魄绽开，轻飘香馥，叹雪拥梅蕊，映窗冬日缀枝红。【云水悠悠】 天仙/狂醉，柔碎/白云，看/风舞/琼花，披树/穿庭/大地/盖；【云水悠悠】艳魄/绽开，轻飘/香馥，叹/雪拥/梅蕊，映窗/冬日/缀/枝红。【云水悠悠】问好组长！我这样划分节奏，可以吗？如果同意，节律上有一处不对拍。绽开，狂醉，宽对。可。揉碎，轻飘。动补对动词偏正。行，宽对，我给过了。 批树穿庭=映窗冬日词组结构不相应。出句主语:天仙。天仙，他接下来的动作，揉碎白云，而白云化雪飘落，批树穿庭大地盖。复合句，两个主语。对句主语:雪它的魂魄绽开，拥着梅蕊，点缀枝红。出句里的“琼花”，就是对句里的“雪”。尽量不要杂陈。句子的流畅性，不够好。意脉不是很清晰。用词上，艳魄，改素魄。格式上。出对句的标法，出句尾句应该用逗号，而不是分号。成联，两个句子不署名。上联伟句，用分号。标题下署名。立意:有待提高。用心度:高。 13.舞琼花，瑶台仙种凡间落【我与你】赏梅蕊，冷韵诗魂画里凝【我与你】 赏/梅蕊，节奏点上的字，仄仄。平仄失替吗？瑶台仙种瑶台里的仙种，来自于瑶台的仙种，能加“的”词组结构:名词偏正冷韵诗魂，并列结构词组结构，宽。赏梅蕊，不如赏梅花。为了嵌字而用字。出句是雪，下句写梅。如果把它俩的分别咏物，有所交融，将不失为一副好的作品。 感谢无匪师分段。我才能在8点时，刚刚来得及总结。一分钟都没有剩余。 那些内心温暖的人，不必因为雪融而落泪，也不必因为风过而伤情，你只需依着光阴站立好属于自己的姿势，像一朵花对着阳光，明媚而羞涩，像一棵树仰望着天空，挺拔而安然。 青山依旧在，几度夕阳红。 14期，基本结课。大家，15期见！ <a href="https://www.meipian.cn/53wujj0o?first_share_to=copy_link&amp;share_depth=1&amp;first_share_uid=36828595" target="_blank">往期回顾</a> 茶客老师谈创作成联需要考虑的五个方面茶客老师给大家谈一谈对写联的一些个人看法。我们写成联，需要考虑以下五个方面。一、联的立意：追求灵魂、思想、立场。合成一句话：有观点，不人云亦云。如果可以的话，尽量不消极避世。但切忌过于剑走偏锋，人人觉得某人好，我就来挖下他背后隐藏地不可告人的目的，岳飞就是在这样的情况下，背上莫须有的罪名的。人人说他不好，我就来说他好，好得很有理由。就比如说人人用吃了苍蝇来比喻这是令人厌恶的事，你就来大谈特谈苍蝇蛋白质含量如何如何高，很有营养。在这一个班，我已经看到了有人喜欢这么思考。我的意见是譬如兵法，以正为主，才是正道，以奇为辅，才是必然。二、联的格式：不要刻意追求。格式有助于初学时迅速见效，初学可以重点选择一下。但是时间长了，就要主动求变，一直在自己熟悉的格式中，就束缚了人的创造力。要多看联的气脉，是否通畅。如果有阻滞，该如何去指出或者给定修改意见。即便是777的三分句，也可以通过单分句中句读断点的不同，调整节奏。比方可以通过34，43，25，52，16等不同的节奏点，给对联带来顿挫感。三、联的语言：要一联一个定位。个人写联，虽然可以根据心情和联的内容随意使用，但在具体到某一个楹联中，要格调统一。不要半文不白。只觉得某一句有趣，或者某一句精深，就拿来，不看在整体中是否需要如此。不要上面穿西装，下面穿马褂。风格混搭。这里说的风格，与格式是有区别的。格式对于初学者来说，字多字少，用多少字，是重要的。学会了，可以稍不讲究。而风格，是我们对所学的各种文体的一种综合运用和选择。你对那些有多大的认识，就可以有多少种选择。比方，可以采用赋味。以四六句为主，通体佐以骈体形式，辅之于之乎者也等调整节奏点的虚词。给人以一种大气凝重，铺排华丽的感觉。也可以用律绝的空灵，描写自然之音。也可以用词的笔调，多用渲染，更多言情的感觉。也可以用曲的活泼，俚俗，乃至于用现代散文诗的柔美，朦胧诗的哲理。这是结合于文体风格。这样的每一种风格，基本上是严禁混搭的。如果你有好句。可以一品一联，上一桌子好菜，而不是把所有的食材一锅烩。从情感风格看，可以用议论文体，记叙文体，抒情文体，说明文体等等。 相对来说，议论文体是楹联文体中采用更多的，大多数的贺联，挽联都是属于这一范畴。 通常，可以一体一用，也可以几种文体互相配合，共同使用。知秋在写马的过程中，已经给我们生动地展示了如何选择定位。大家不妨回看体会下。 四、联的声律：要音韵和谐。要达到这个，一方面要讲究对仗，也要讲究音韵和诵读的感觉。联不仅仅是停留在视觉上的，也一定会通过声韵、诵读给人带来美感。 任何读起来拖沓，啰嗦，或者声音哑暗，让人读起来上气不接下气的楹联，我肯定，它不会有生命力。一个合格的楹联，在声韵上既可以包容简单对句的平仄、诗律以及马蹄律，也能容纳意节律。 在构词上，既可以通过现代文中的词性来寻求对仗，也更应在意通过古汉语中的虚实来求对仗。既要有严谨性，也要切忌教条主义，使联意屈服于对仗结构形式。联的句意，上下两联必须从两个侧面分别包抄、合围，切忌把上联的意思，换一个说辞，重新演绎一遍。可以通过听觉、视觉、眼前的，或者想象中的等等相对立的两个层面去分别演绎，交汇到联题上。使一个成联的表达浑然一体。 五、联的主题：一定要鲜明。不要含混不清，或者写了一两个自我感觉不错的相关句子，就以此为凝结点，渐行渐远。那样，其实是在远离主题要求。 联为什么在清朝盛行，我个人感觉一方面每种传统比如赋，诗，词，曲，形式达到了一定的顶峰之后，通常会自然求变求突破。何况清朝是盛行文字狱的时代，其他的形式因为很多时候追求委婉，就留给人们太多揣度，甚至歪曲的空间。 比方说，清风不识字，何故乱翻书。秀才本来是想来个小性情，幽他一默的，结果被大清怀疑是含沙射影，讥笑皇族没文化而丢了脑袋。联则不然，相对其他，是要最简洁地亮出观点的。（这纯属臆测。） 所以，大家于简洁、于鲜明上，切不可含糊。再打个比方，本班有写东坡的，百度过他呆过几个州，就用七州，八州这样看起来比较实在的概括来表示。这叫以己昭昭，使人昏昏。就算是东坡的专业研究学者，也不见得看到你仅仅因为写了个七州，八州就立即反应过来是写的他。 所以还得靠其他的句子示意，那既然这样，你写那个七州八州的，又有多大的意义呢。除非是关公的过五关斩六将已经形成约定俗成的概念。否则，尚不如穷举之法。 我们写作时，面临可以选择的材料很多，择一二精典的，大部分时候就可以了。不要开百货铺。这不是叙而不作，让别人自己去感受的时候。你要主要要谈自己的观点。所引的案例，都要明确为自己的主题服务。 以上是茶客老师在赏读和写作楹联中的一些总结。并不保证是正确的，请大家有选择的判断。