我们俩

悠游

能够让我看哭的电影已经不多了，尤其是不死不活的2024。

昨晚追了一个《我们俩》，最后老太太被送到郊区一所小房子里等死的那段，让我不由得流下眼泪。

故事讲的是1994年，北京戏剧学院的一个学生小马穿着一件绿色的军大衣，骑着一辆二八大杠在市区找房子，小马找到了一个简陋的四合院，遇到了一位独居的老人，老人把一间非常破旧的原本放杂物的小屋租给了小马，房租是三百块钱一个月。

在一九九四年的北京，三百块钱可是一个大数目，我不知道，小马的租金从何而来，电影里也没提挣钱这回事。

总之房东老太太后来因小马需要用电话，每月电话费三十多块也让小马交了。

两人的相处一开始就僵持着，老太太冰冷市侩，小马蛮横无理，可谓是针尖对麦芒，谁也不让谁。

气氛的转折在一次电话费上。小马怀疑老太太偷偷打了长途电话，致使那月的电话费超出平常，老太太拒不承认此事，气到吃速效救心丸，小马一气之下彻夜不归。

最后，是老太太的孙子扛下了此事，说贵州的那个电话是他打的，老太太也因此看到了小马带给自己的欢乐。

电影中有一位以“第三者”的角色出镜，代替了旁白，是老太太日常来往比较频繁的邻居，类似于近年来大家常说的闺蜜。

我看电影喜欢打开弹幕，就像看公众号文章喜欢看评论一样。无论是弹幕还是评论，群众各色各样的发言都挺有意思。

有弹幕说老太太一定是旧时的千金大小姐，她的闺蜜应该是她的贴身丫头。

电影里没有一处证明这个关系，说明有这种猜想的观众是小姐的身子丫鬟的命，幻想高位者居上。

这位闺蜜揭密了老太太的一生。年轻时打过枪，盲猜应该是老红军，结婚不到半年丈夫去世，后捡了一个女儿，女儿结婚后生了一个儿子，一家人住在别处。

电影内容深入进去之后，发现这老太太并不是一个喜欢刁难他人的孤僻老人，小马同学也不是像弹幕里观众评论的“怎么连个奶奶都不叫”的无修养无素质之人。

这一老一少看着很凶，实则都很善良。

老人一再容忍小马的大大咧咧，攻破她的边界。

小马对老人像亲人一样付出真心，帮她收拾屋子、改造厨房、做饭、把女明星图画贴满整个房间。

电影里穿插了小马的一段恋爱，以及小马弟弟投奔而来，老太太对于小马男朋友和她弟弟的理解。

后面两个人的感情线发展就很明朗了。

一个独居多年的老人，看到了院子里被注入的新鲜血液--小马，当然是越来越黏糊，越来越不舍得分开。

老太太想把自己的孙子介绍给小马做男朋友，也就变相地可以把这套市中心的四合院留给小马（弹幕里评论，这套四合院现在没有几千个W拿不下来），然而小马没有看上老太太的孙子，有了男朋友并很快找到了新的住处，搬家走了。

最让人撕心裂肺的一段剧情来了。

小马悄无声息地搬家那天，其实老人家是知道的，从她假装睡着，身子侧向墙的一边可以看出，她不敢面对小马要搬离的事实，两个人就这样没有说一句话便分开了。

老太太因为思念小马犯了病，失去了语言能力，小马接到老太太闺蜜的电话，飞奔而来看望，老太太也只会握着小马的手流泪。

老人家很快就搬离了这套四合院，因为当初她承诺过，如果孙子找到女朋友结婚，她会把四合院腾出来给孙子当新房。

搬家那天，小马得知消息前来送行，隔着车窗，一老一少的手紧紧握在一起很久不舍得分开。

老太太捡来的那个女儿笑着说：“也不知道这老太太是怎么想的，对一个非亲非故的年轻女孩子这么亲。”

这就是两代人之间的隔膜。

老人的孤独和寂寞，从骨头缝里散发出来，漫延在整个四合院里，也只有一个非亲非故的年轻女孩儿看到了，并接住了。

老人离开的那天，还是像开头一样冰天雪地的冬季，她生活在这个世界最后的居所，竟然是挨着大山的一处偏僻的冰冷的小屋。

小马最后一次看望老人，哭着离开，我也哭着看完了这部电影。

人有时候会把自己想得太强大，年轻时夸下海口：“我不需要孩子管”，“我老了也不怕孤独”。其实这些类似于外强中干的豪言壮语，很容易因为年岁渐长在一瞬间粉身碎骨。

我从来没有跟儿子女儿说，妈妈老了不需要他们。我很认真地跟他们说过，我老了可能怕脏怕孤独，希望他们能够帮帮我，但在我身体健康状况还可以，还能一个人自理的情况下，他们想干什么就干什么，过好自己的日子，不要挂念我。

人老了真的会很可怜。失能，精神上的孤独指望自己是不可能逆转的，也克服不了。

中国社会的发展集中在这二三十年中，我们的上一代人，他们那时候除了填饱肚子，还没有能力做选择，也没有能力思考自己的老年，所以老人们的悲剧事件频频发生。

近年来，我看到过讲述更年期妇女抑郁的文章，也看到过讲述老年人抑郁的文章，说明在这个社会，能够关注到心理健康的，不只是孩子们年轻人，中年人和老年人渐渐地也成为了被关注的对象。

底层社会有一个传承了几千年不言而明的习惯，那就是在能力有限的情况下，先顾小的，毕竟基因的延续，人类社会的延续才是重中之重，但是在现在，大多数的人们也开始有能力顾及老人了，这真是社会的一大进步。

感谢拍出类似于《我们俩》这类电影体裁的导演，也感谢为老人、孩子、弱势妇女发声的作者们。