<p class="ql-block"> 观看了《破.地狱》，整体略显生涩，鲜有可圈点之处。</p><p class="ql-block"> 同样是经济所迫改行，在表达职业的态度前后反转，同样的场景表达，反差手法显得急促，不够鲜明。</p><p class="ql-block"> 一个是乐手转行，一个是婚礼经纪转葬礼经纪</p><p class="ql-block"> 一个是野外大提琴的唯美和入殓的反差</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一个是二胡一系列民族乐器与入殓应景</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 应景最多水到渠成，反差更能让人保留记忆</p> <p class="ql-block"> 一个是入殓师，自身也是参与者</p><p class="ql-block"> 一个是丧事经纪，属于故事的观察者</p><p class="ql-block"> 参与者成长表述更加丝滑</p><p class="ql-block"> 观察者经历小场景，整个过程更像在所有主角在含沙射影给所有人救赎，或者说影片主角，故事主角，导演想要的主角都能清晰被分离，显得十分生涩。</p> <p class="ql-block"> 文月感受到压力出轨有妇之夫的同事，仅仅实现女儿当街被同事妻子辱骂，父爱宽容，仅仅起到（让别人可以辱骂埋下伏笔，显得事件不够丰满过分单一），并没有把父女情感造就文月成长性格养成的反差和扭曲表达出来。</p><p class="ql-block"> 出轨场面时间短而且高亢的均衡，更感觉像表达文月对男人性能力不认可一样，而不是表达情感和性格的反差。</p><p class="ql-block"> 有想法，串联不够紧密，更不够鲜明，实属遗憾。</p> <p class="ql-block"> 表演破地狱的时候宾客离开，表达很好，非常完美表达丧礼不是秀，更是生人的一次自我救赎。</p><p class="ql-block"> 破地狱表演过程显得有点凌乱，如果能把文月表演过程兄妹连贯，如果能聚焦连贯给最后一幕会显得夺目，把回忆都在表演结束。</p><p class="ql-block"> 导演想表达中国的人情世故，也想表达为什么没有宾客，还想表达是生人自我救赎，而不是秀。</p><p class="ql-block"> 其实这里的核心情感兄妹联合（兄妹合作），父子和解（兄代父授）、父女和解（女承父），兄妹和解，现代理解与传统习惯的和解（父亲选择有辱祖师的女性超度自己，这就是和解） 更要突出的是生人的救赎</p><p class="ql-block"> 情感归位，最能夺目</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 镜头给一个道生在黑边框的玻璃窗面前一个特写，非常好，与前面销售的工艺品上自己黑框形成对比，一个是生活所迫的诙谐，一个人生宿命的庄重。</p><p class="ql-block"> 可能导演觉得结尾的红色轿车能把影片的画面带回亮丽，给大家一点希望吧，增加一个穿越隧道的镜头总是有点画蛇添足的感觉。</p><p class="ql-block"> 最要命的女朋友怀孕后的说辞实在是匪夷所思，一直都想表达现代的观点</p><p class="ql-block"> 还有老婆，用女朋友来更正，这几个点位总觉得想抄袭《入殓师》有点四不像，匪夷所思</p><p class="ql-block"> 好像在表达道生改行是各种形式所迫？不仅仅是每个月十几万的利息？还有女朋友介绍？还是女朋友强迫？这种表达显得实属遗憾</p> <p class="ql-block"> 青木新门的笔风，泷田洋二郎入的影风铸就了《入殓师》的唯美。</p><p class="ql-block"> 《破、地狱》略显年轻</p>