老谢的美篇

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金陵名胜绘画杂记（二十三）芥子园（原创）

芥子园位于南京市秦淮区老门东三条营32号，地处夫子庙秦淮风光带。是清初名士李渔的旧居，始建于康熙七年，已有约四百年的历史。这个名字源自佛经中的“须弥藏芥子，芥子纳须弥”，寓意即使面积小，也能容纳大千世界。

李渔移家金陵，先居住于金陵闸附近，后来于清朝康熙七年建筑芥子园。芥子园虽小不及三亩，但经李渔苦心经营，达到“壶中天地”的意境，在中国园林史上有着重要地位。

这座园林虽然规模不大，却充满了巧思和特别的意境。园内有房屋、假山、流水和各种亭台，相互映衬，山水林筱，相得益彰。中式园林美学在这里得到了娴熟的运用，每一帧都像一幅画。

走进芥子园，仿佛穿越了历史的尘埃，置身于一个清雅而又精致的江南私家园林之中。园内的景观布局紧凑而又不失雅致，山水亭榭、窗棂花木，一草一木、一砖一瓦都经过精心雕琢，尽显园林之美。假山、花草、池塘等景观元素错落有致，构成了一幅幅美丽的园林画卷。

芥子园不仅有着优美的自然景观，还蕴含着丰富的文化内涵。这里曾是李渔的居所，他在这里著述、创作，并编刻了《芥子园画谱》这一中国绘画史上重要的著作。这本书是中国绘画入门级画谱的取景之地，对后世影响极大，许多著名画家都曾将它作为进修的范本。因此要了解芥子园必须要了解它的主人一一李渔。

李渔（1611年—1680年），原名仙侣，字谪凡，号天徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪（今属浙江）人，生于南直隶雉皋（今江苏如皋）。

明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称“李十郎”。

李渔自幼聪颖，及擅长古文词。明崇祯十年，考入金华府庠，为府学生。入清后，无意仕进，从事著述和指导戏剧演出。清顺治八年，迁居杭州。后移家金陵（今江苏南京），筑“芥子园”别业，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。康熙十六年，复归杭州，在云居山东麓修筑“层园”。于康熙十九年病逝。

清朝康熙元年，李渔52岁时举家迁居南京，一住就是近20年。他在金陵营建了自己的私宅——芥子园。经历历史的沧桑，李渔的金陵芥子园在中国园林史上的重要地位却没有动摇，李渔在南京的文化活动也与南京这座历史名城紧密联系在一起。

芥子园建于康熙七年。为了营建芥子园，李渔四处筹集资金。终于筹集到建园资金———“不足营三窟，惟堪置一丘”。芥子园之名正来源于此。李渔说：“地只一丘，故名‘芥子’，状其微也。往来诸公，见其稍具丘壑，谓取‘芥子纳须弥’之义。”

李渔一生没有做官，也没有固定职业和收入，生活来源主要是靠别人的馈赠和宴请，以及为别人题联写诗的酬劳。但有了芥子园以后就不一样了。在芥子园，李渔组了个家庭戏班四处演出，又开了书铺印卖图书，芥子园里的生活是李渔一生最惬意的日子。李渔在芥子园完成了《无声戏》《一家言》《闲情偶寄》等著作，度过了一生中最辉煌的时期。

芥子园的生活是李渔经济状况最好的阶段。但或许因为负担太重、开支太大，或许因为书铺经营不善，芥子园终因入不敷出而日渐颓败。康熙十六年春天，67岁的李渔举家迁回杭州。

同样以芥子园命名的《芥子园画谱》在中国的画坛上，流传广泛，影响深远，孕育名家，施惠无涯者，《芥子园画谱》当之无愧也，（亦称《芥子园画传》）它是一部中国传统绘画的经典课本。近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都把《芥子园画谱》作为进修的范本。

“芥子园”是清初名士李渔的居宅别墅之名。其婿沈心友首次于康熙十八年（1680年）套版精刻成书，即以“芥子园”名义出版。这是《芥子园画谱》第一集。

《芥子园画谱》此后一再翻版，到光绪年间，需要这部画谱的人很多，而原书因多年翻版，已磨损得不能再印。于光绪二十三年在上海有正书局以石印法影印出版重新再版。从此使得《芥子园画谱》得到更广泛的流传。

画谱系统地介绍了中国画的基本技法，浅显明了，宜于初学者习用，故问世300余年来，风行于画坛。许多成名的艺术家，当初入门，皆得惠于此。称其为启蒙之良师，是一点不过分的。

本人在少年时曾从长辈那里得到芥子园画谱线装本二册，从中获益匪浅。

总之，南京芥子园是一座集历史、文化、艺术于一体的园林瑰宝。它不仅是李渔艺术生涯的见证者，更是中国传统文化的重要载体。走进芥子园，就是走进了一段历史、一种文化、一种艺术的传承与体验。