《墨韵诗魂----吕建德书法赏析》作者浮萍/书法作品吕建德

浮萍

《墨韵诗魂----吕建德书法赏析》作者浮萍/书法作品吕建德

从先秦到近代，数千年间，那脍炙人口的佳句名篇，那书墨浸染的诗词文章，一直都是气势磅礴地奔涌着，在文学史、书法史上熠熠生辉。如果把诗词比作一匹华丽的锦缎，那么书法乃是这锦缎上最美的绣品。那些沉淀于岁月中的诗文精华，经书法大家的妙手点睛，更能彰显其超凡的魅力。那墨韵里跳动着的诗魂，更令人赏心悦目，流连其中，如痴如醉。我对书法的喜爱，却是因为在墨海里读到了我喜欢的诗词文章。

2007年12月出版的这本《吕建德书法艺术辑录》，犹如从花圃里采撷的一束束鲜花，馨香娇艳，令我爱不释手。此书共计一百一十页，收录其书法精品六十余幅。选宣用墨、挥毫落纸与所书的内容风格浑然一体。墨韵里跳动着诗魂，将读者带到那月夜清溪，云山幽谷；引人看桃花流水，江上烟霭；听薄暮劳歌，渔舟问答。时年正值吕建德先生书法创作的鼎盛期，挥笔运墨得天地造化之神韵，正书、行书、草书，更臻完善，妙品纷呈。

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著名的词作家、剧作家乔羽先生为之作序。书中的作品，或巨幅之大章，或尺牍之扇面，或飞动之草书，或蝇头之小楷，洋洋洒洒，满纸云烟，舒卷自如，法前人而寓新意。曾多次在国内外书法大赛中获奖，并编入《当代中国书法作品集》《中国楹联墨迹荟萃》《中国书法家大辞典》《中国书画博览》等。2006年在山东省美术馆举办“墨之韵----吕建德书法展”，2007年人民大会堂收藏其八尺草书作品毛泽东的词《咏梅》

柳宗元诗《江雪》

通俗的说，楷书写得萦连一点即为行书，笔画比较灵活自如。吕建德先生的行书，将《郑文公碑》之骨高气逸，《石门铭》之飞逸奇浑，融入于行体之中，创新出自成一家的“魏碑行书”，书体风格雍容典雅又飘飘若仙。他的行书对联“养浩然正气，极风云壮观”“铁马秋风冀北，杏花春雨江南”等，以结体谨严、沉稳厚重的北碑笔意渗入，点画劲健，刚柔相济，遒丽天成。行书横幅“飞泉鸣玉”“耕云种月”等，从自然界的变化中获得灵感，汲取美的意象，融会贯通为书体的美，给人以“玉人踏雪翩然去，飞鸿惊云自在飞”的感觉。

其行书信札，苏轼文《放鹤亭记》和辛弃疾词《西江月、夜行黄沙道中》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见），字体妍媚，意气飞动，笔中有诗，书中有画，表现了书者和词人同样对丰收年景的喜悦心情，笔调也同样地轻快灵活。正如书者在创作札记中所言：“稼轩该词文句清丽，淳朴自然，我甚爱。曾不同书体款式书写多篇，此乃其一也。”

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吕建德先生写小楷，也写大字。他的大字榜书，英鹜雄浑，神完气足，高古老辣，真力弥漫。他为省内外题写了数百处牌匾，高大的建筑物上，磅礴恢宏的镏金大字，端庄潇洒，妙趣横生。正如他创作札记所言：气势，乃榜书的灵魂。济宁“新世纪广场”五个大字是他的手笔。每个字有两米见方，唐楷中融入魏碑之神采，正书中揉以行书之韵味。古朴中有新意，遒劲中见飘逸。现在的书法家虽然很多，但是，能写如此榜书的却不是太多，能够做到这一大一小兼得者更是少见。

“笔成冢，墨成池”是书坛佳话，也道出了习书者的辛苦与付出。吕建德先生的小楷作品很注重形式与内容的和谐统一。所书扇面（苏轼词三首及柳永词二首）团扇（曹操诗《步出夏门行观沧海》及冯延已词二首）等，多取材诗词文的名篇，均用仿古绢纸，一得阁墨书写，可品字，又可赏文，观之悦目，读之流连。小楷所书欧阳修词《朝中措》“平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千锺。行乐直须年少，樽前看取衰翁。”我甚爱之。

平山堂，位于瘦西湖畔、大明寺西侧、蜀岗中峰上，是北宋庆历八年（公元1048年）文学家史学家欧阳修任扬州太守时营建的。地势极其高敞，据《舆地纪胜》所载：“负堂而望，江南诸山，拱列檐下，故名”。当年欧阳修经常在这里宴客饮酒、击鼓传花、赏景赋诗。平山堂落成后，在堂前手栽垂柳一株，当时人称之“欧公柳”。苏轼经过扬州时，每次都要前往平山堂吊念欧阳修：“三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙飞蛇动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时是梦”，怀念之情和知遇之恩充盈在这首《西江月》里。此词的石刻在我1988年游览时仍保存于平山堂壁上。

书法的创作与欣赏，在我国有着悠久的历史传统。中国的汉字一出现，写字的人就有要“写得好看”的要求和欲望。商周时的甲骨文，无论单个字还是全篇字，结构章法都很好看，可谓原始的书法艺术品。而“有意识的把文字作为艺术品”，是在春秋战国时期，那时的铭文，乃笔势劲秀，结体修长，俊丽清健。至唐代，不仅以诗文来言志抒情，也用书法来“达其性情，形其哀乐”。“有动于心，必于草书焉发之”，狂草是最为自由奔放，最少束缚，最能表达真性情的一种书体。张旭和怀素的草书，开后世狂草新路，代表了盛唐书法艺术的最高成就。

吕建德先生一直醉心于草书的学习与创作，既习古，又读今，心不厌精，手不忘熟。一部《林散之书法选集》置于案头数十年。他的草书体势奇崛，龙飞凤舞，变化莫测，却有着深严的楷法基础，点画皆合规矩，结体严谨而能自出新意。章法上既有“孤蓬自振，惊沙坐飞”的雄劲飞动气势，又能随处顾盼呼应，布置合宜。草书楹联“云喷笔花腾虎豹，风翻墨浪走蛟龙”“江流天地外，山色有无中”等，枯中蕴润，疏密有致，舒卷自如。草书斗方“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁”“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走”等，虚实相生，起伏跌宕，激情澎湃。

草书条幅，王湾诗《次北固山下》颈联“海日生残夜，江春入旧年”，在那时就作为盛唐诗的代表，被当朝宰相张说“手书政事堂，每示能文，令为楷式”，狂草逸诗，同样“一句能令万古传”。草书斗方“留得枯荷听雨声”，一句唐诗，虽则七字，却遗韵满纸。“留”字浓墨重笔，“枯”字妙法自然，有如神赐，且与“荷”一宽一窄，摹写出残叶枯荷之状貌。“听”字为诗眼，与以下二字牵丝相连，“声”字袅袅婷婷，以欹斜之势，传秋雨敲打残荷之声。诗的意境，乐的旋律，画的墨趣，尽在其中。

草书四条屏，用红洒金宣、云头艳墨、长锋羊毫，书唐诗三首。白居易《遗爱寺》“弄石临清溪，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。”王维《山中》“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣”及《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”书者挥动着一支写意传神的妙笔，勾勒出春山里飘落的桂花，小溪边鲜艳的红叶，古寺中鸟语泉声的勃勃生机。那一幅幅形象鲜明，意境美妙的画卷，令人余韵在舌，余味在心。

草书六条屏，杜甫诗《饮中八仙歌》。这幅八尺（246 cm×124cm×6）的巨作，是在地板上完成的。以碑入书，笔墨腴润而苍劲。和着杜诗的旋律，建德先生的草书，恣肆纵放，浑浩流转，纵横变幻，笔走龙蛇。那跌宕倚斜，变化莫测的结构形态；那转折翻侧，方圆兼备的用笔；那粗细干湿互为交替的线条效果；乃至一泻千里、不可遏止的气势与神韵，与杜甫“沉郁顿挫”的诗风，一脉相承，浑然一体，令人叹为观止，同时也领略到书法家的胸襟和气度。

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为方便欣赏，附录《饮中八仙歌》全诗：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

书法作品：吕建德
作者：浮萍（写于2024.12.25）
编辑：浮萍
配乐：古筝/梅花三弄

吕建德，字公度，山东曹县人。通音律，工书法。曾任济宁市孔孟书画院书记、院长及国家民族画院书法篆刻院副院长。系国家一级美术师、中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、民族管弦乐学会会员。国家字库收录“吕建德行楷”“吕建德魏碑”两种书体向全球推介。其书法作品被人民大会堂、中南海及海内外多部门收藏。曾在北京、深圳、韩国、济宁等地举办个人书展多次。出版有《吕建德书法》《<论语>----吕建德小楷书法》《吕建德书法艺术辑录》等，1989年由中国教育电视台录制《乐韵墨魂----吕建德书、乐艺术》播出，2019年济宁市档案馆建立“家风文脉儒韵人生----吕建德书法艺术陈列馆”，2021年建立“济宁德胜美术馆----吕建德书法艺术空间”