扬州四日游之 ‍何园

晓闻琴瑟和鸣

　　抱着对“何园”主人的好奇之心，怀着对清代大画家石涛的景仰之情。走进“晚清第一名园——何园。

何园的来历可不简单，它又名“寄啸山庄”，是清光绪年间何芷舠所造。何芷舠曾任湖北汉黄道台等职，在仕途生涯后，精心打造了这一方别具风情的园林天地，将自己对生活的品味与审美融入其中，留给后世这般绝美的所在。

说起何园的特点，那真是让人赞叹不已。它巧妙地融合了中西建筑风格，既有中式园林的亭台楼阁、假山池沼，回廊蜿蜒曲折，一步一景，处处透着江南园林的雅致与精巧；又融入了西式建筑元素，那百叶窗、壁炉等，在传统韵味中增添了别样的洋气，展现出包容之美。园内的片石山房更是一绝，这里假山堆叠，错落有致，仿佛是自然山水的微缩呈现，清幽静谧，让人沉醉在这一方小天地之中。

而何园与大画家石涛有着深厚的渊源呢。石涛作为清代画坛的杰出人物，其绘画理念和艺术造诣影响深远。片石山房据说就是以石涛的画稿为蓝本打造而成，那些假山的布局、山势的走向，恰似从石涛笔下灵动地跃入现实世界，带着艺术的灵魂。走进片石山房，仿佛能透过这山水园林，触摸到石涛当年作画时的心境与灵感，感受艺术与园林完美融合所散发的独特魅力。

漫步在何园之中，仿佛穿梭在历史与艺术交织的时空里，既能领略到何家的生活雅趣，又能探寻石涛艺术留下的痕迹。这座园林承载着过往的故事，静静等待着人们去欣赏、去品味它的独特之美呀。

　　何园：何园为全国重点文物保护单位，又名“寄啸山庄”，位于扬州市老地城区的东南角，原系清乾隆时“双槐园”旧址，光绪年间为湖北黄德道台、江汉关监督何芷舠扩建故名。何园南为住宅，北为园林。园林分东西两大部分，有游廊连接。东部建有花厅、船厅、六角小亭、湖石假山。西部水池居中，池中置水心亭，水池周围复道回廊高低曲折与主楼相连，可登临鸟瞰园景。园东南部为“片石山房”，有湖石假山一座，相传为清初大画家石涛手笔，被誉为石涛叠石的“人间孤本”。

　　晚清第一名园： “晚请清第一名园”由古建筑专家罗哲文所题。何园既被称为晚清第一名园，必有其不凡之处。

何园的建筑风格和布局独特‌。何园由环环相扣、中西合璧的四部分组成，包括园居、东花园、西花园和片石山房。它融合了中国皇家园林和江南私家园林的特点，具有极高的艺术价值‌。园内的建筑如复道回廊长达1500余米，被称为“天下第一廊”，将东园、西园和住宅院落有机地连为一体，避日晒雨雪，同时方便游人游览‌。

其次，‌何园的历史背景和文化价值‌。何园始建于清代中期，最初是作为私人花园而存在。经过多次扩建和修缮，逐形成了如今宏伟的格局。何园不仅是建筑艺术的展示，更是扬州文化的重要组成部分，反映了扬州地悠久的历史和深厚的文化积淀‌。

此外，‌何园的园林景观和名人效应‌也为其赢得了“晚清第一园”的美誉。何园的园林景观错落有致，山水、亭台、楼阁等建筑元素相互融合，形成了一个充满诗意和层次感的园林景观。园中的植物配置独具匠心，四季变化明显，极尽人工雕琢之美‌3。此外，何园曾寓居过许多名人，如著名国画大师黄宾虹和作家朱千华，这也增加了其知名度和文化影响力‌。

　　水心亭：此亭被专家认为中国戏亭的范例，也有专家认为此为扬州园林中的“小方壶”，所谓“方壶”即“海上仙山”。

这座水心亭是中国仅有的水中戏亭，专供园主人观赏戏曲、歌舞和纳凉赏景之用。《红楼梦》、《上错花轿嫁对郎》、《还珠格格》、《毕升》等一百多部影视剧都曾经在此处取景。

　　以窗借景，窗中有园，园中有亭（此亭乃是方方正正的水上戏台，设计精巧，能从四面回廊上任意观看。）

　　西园：西园空间开阔，中央有一个大水池，楼厅廊房环池而建。池的北楼宽七楹，屋顶高低错落；中楼的三间稍突，两侧的两间稍敛，屋角微翘，形若蝴蝶，故而俗称“蝴蝶厅”。楼旁与复道廊相连，并与假山贯串分隔，廊壁间有漏窗可互见两面的景色。池东有石桥，与水心亭贯通，亭南曲桥抚波，与平台相连。池西一组有假山，后有挂花厅三楹，有黄石假山夹道。池西的复廊南有一幢三开间的两层小楼，独占小院的一角。

　　何园以其精巧的布局和丰富的文化内涵吸引着无数游客。园内的复道回廊长达1500米，连接着园中的各个景点，形成了四通八达的回环之美，被业内专家称为中国立交桥的雏形。此外，何园还藏有许多文化遗迹与名人故事，曾寓居于此的名人包括著名国画大师黄宾虹和作家朱千华等。

　　何园主人何维键：（1835～1908），字汝持，号芷舠。咸丰五年（1855），参加顺天乡试誉录，先后历任户部福建司、云南司郎中，后任湖北补用道。同治五年（1866），在曾国荃军中主军需局。同治六至十二年（1867～1873），两署湖北武昌盐法道、赏加盐运使衔，赏戴花翎。同治十三年（1874），任湖北督粮道。光绪元年（1875），署湖北按察使。光绪二至七年（1876～1881），任汉黄德道（即汉口、黄冈、德安三地区的道台），并兼任江汉关监督（即负责对设在汉口的海关进行监督）。朝廷赏其一品封典，诰授资政大夫，晋授光禄大夫。光绪七年十二月（2881.12）开缺。光绪九年（1883），因“亦念任太夫人春秋高，不乐久仕，遂浩然以归”，辞官，归隐扬州，建“寄啸山庄”。何维键在何园尽心奉养老母亲十八年，于光绪二十七年（1901），率家移居上海。在上海，何家投资大清银行、汉冶萍煤铁厂矿公司等。

何维键在上海生活八年后，于光绪三十四年（1908）十二月去世。1924年，他的后人遵照他的遗愿，启动他留存的资金，在上海创办持志大学。

　　何园不仅是扬州园林的代表作，还融合了中西建筑元素，体现了清代园林建筑的独特魅力。作为扬州大型私家园林中的压轴之作，何园集扬州园林的精髓于大成，并很好地融合了西洋建筑的元素，成为中国园林史上的一个奇葩。

　　玉绣楼：玉绣楼的主题建筑是前后两座砖木结构二层楼，既采用中国传统式的串楼理念，又融入西方的建筑手法，如采用法式的百叶门窗、日本式的拉门、法式的壁炉、铁艺的床等等。

　　煦春堂：何园中的煦春堂有一对联“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”是挂在‌煦春堂‌而非熙春堂的。此对联表达了作者对时光流逝和友情的珍惜。‌

煦春堂是一座用楠木做成的大厅，占地面积大概有160平方米，内部有正厅和副厅，是园主人接待贵宾的地方，也是扬州现存面积最大、保存最完整的一个楠木厅。

　　片石山房：片石山房位于晚清第一名园扬州何园内，因整个山体均为小石头叠砌而成，故称片石山房，清代钱泳的《履园丛话》记载，片石山房内“二厅之间潄一方池，池上有太湖石山一座，高五六丈，甚奇峭，相传为石涛和尚手笔”。著名园林学家陈从周先生称其为石涛叠石造园的“人间孤本”。

片石山房结构别具一格，下屋上峰，主峰堆叠于两间砖砌的“石屋”之上，东西两条道通向石屋，西道跨越溪流，东道穿过山洞进入石屋，山体环抱水池，主峰峻峭苍劲，配峰在西南转折处，主配峰之间连冈断堑，似续不续，颇具奔腾跳跃之动势，章法非凡。

片石山房石块拼镶技法极为精妙，拼接之处有自然之势而斧凿之痕，其气势、形状、虚实处理等，与石涛画极为相符。

片石山房是石涛艺术思想和绘画技法的具体物化，充分证明石涛是当之无愧的世界级艺术大师。

　　骑楼：出玉绣楼沿着复道回廊向东入骑马楼，骑马楼是何园的客舍，形似马鞍，分为东、西两幢楼。东楼亦称东一楼，往北整齐排列东二楼、东三楼。此三幢楼，皆为两层，前后相连，上下相通。

　　石涛纪念馆：石涛：（1642～1707），清代画坛巨擎，中国美术史上著名的绘画艺术理论家、绘画技术革新者，叠石造园大师，是“扬州画派”的开创人、奠基者。

石涛晚年（1692～1707）定居扬州，专心绘画、叠石和理论写作，创作了大量令人叹为观止的作品，其超人的学识见解堪称千古绝唱，对近现代绘画艺术产生重大影响。

为纪念石涛对于中国绘画和造园艺术所作的贡献，扬州市人民政府于2000年发文在扬州何园设立“石涛纪念馆”。石涛纪念馆分四个展厅，全景色展示石涛生平、绘画造园与美术理论成果及其在扬州创作和人文生活。石涛纪念馆是扬州一张重要的文化名片。

　　“皇族、奇僧、叠石大师、一代画圣”。这是对石涛一生的高度概括。

平山迎驾，心动扬州

康熙二十八年（1689年）春，康熙皇帝第二次南巡，三月初驻骅扬州。石涛來到扬州于平山堂再次接驾。康熙在众人中认出了石涛，当众呼出石涛的名字，令石涛欣喜不已。石涛所绘当时情景一画一书手卷，长约150厘米，图中绘蜀冈中峰、东峰，地势高峻，花木葱茏，山头庙宇巍峨，晨光初露。双峰之间有一匆匆行人，显然是兴致匆匆的和尚自画像。图后书七律二首，记录接见情形和本人感受，用笔刚劲有力，逢“神龙”“天颜”、“驾”、“万岁”等八处字眼，均抬头或空格书写，以示崇敬。后不久又画《海晏河清图》颂扬清政府的仁政，并刻印自称“臣僧”，拟敬献给康熙。同时他也对自己在“画师如云”中妙手独具颇有信心，认为自己能够成为御用禅师，从而促进他日后走上赴京谋仕之途。