海上四任

禾庐

冬天，上海博物馆东馆历代绘画馆，展出了清末任熏、任熊、任颐和任预的“四任”的海派绘画作品，难得同时看到四任佳作。

清任熊《洛神图轴》。任熊（1823-1857），字渭长，号湘浦，萧山（今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任颐和子任预合称“四任”。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。

洛神身着华服，蛾眉淡扫，唇若樱桃，发髻高耸，佩戴着清代颇为流行的点翠饰品。看似是陈洪绶一派的风格，线条顿挫流动，实则更为华丽繁缛，从头上的点翠钗环，到裙摆前的珍珠宝石璎珞，以至于衣饰的每一处细节都展露出华彩的容光，深得陈洪绶强调器物细节的遗意，而少了程式化束缚。朝着更为写实的方向改进，已初具海派人物画重装饰的特点。人物的性情，也自有顾盼，一洗清代中期层层相因的创作窠臼。

题曹植《洛神赋》句：“竦（擢）轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。渭长并临祝京兆书。”人很实在，临写祝允明的字也要交待一下。

洛神不在水之上，而在水草之上，另一番情趣。

清任薰《芭蕉坐席图》轴。任薰（1835-1893），字阜长，萧山（今属浙江杭州）人。工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称“四任”。此图人物师法陈洪绶，造型奇伟高古，线条折转精到。

𥔵缸荷花怒放，但磁缸的裂片纹同样夺目，写实风格抢眼。

逸士铺芭蕉叶，何故？

这线条的勾勒，还有线条旁些许皴擦，让传统中国画更接近了世界。

荷花是画眼之一，虽是人物画，但荷兰释了人物。

书法家张宗祥题长诗，给画生色不少，道出了任熊的逸士心态：

“雪花漫天冰匝地，出手手僵指头坠。

孟生携画冲雪来，读画忽若青风至。

𥔵缸菡萏笈青香。坐席芭蕉铺软翠。

画里犹嫌夏日长，抛书欲作南窗睡。

忽炎忽凉老熊更，为裘为葛人情异。

平生不解严子陵，五月披裘是何意。

老植先生行书释读张宗祥的跋诗。

清任预《孔雀蕉石图轴》。任预（1853-1901），一名豫，字立凡，萧山（今属浙江杭州）人。工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称“四任”。此图画设色孔雀，白描芭蕉，点缀红果山石，奇丽别致，富有装饰感。

任预的绘画，画风秀出时流，别立疏懒落拓的风趣。他为人性格倔强，有为富不仁的官僚、富人请他作画，虽出重金，每遭拒绝。

清任颐《风尘三侠图》轴。任颐（1840-1895），初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称“四任”。此图表现隋未唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年（1880），作者时年四十一岁。

风尘三侠指隋末唐初三位豪杰：虬（qiú）髯客、李靖和红拂女。出自唐传奇《虬髯客传》。布衣青年李靖于隋末在长安谒见司空杨素，为杨素家妓红拂所倾慕，随之出奔，途中结识豪侠张虬髯，后同至太原，通过刘文静会见李世民。虬髯客本有争夺天下之志，见李世民神气不凡，知不能匹敌，遂倾其家财资助李靖，使辅佐李世民成就功业。后虬髯客入扶馀国自立为王。李靖、红拂、虬髯三人，后人亦称“风尘三侠”。

画面是李靖与红佛女张出尘与虬髯客结为“风尘三侠”后，二人到长安找到虬髯客，非常富有的虬髯客把全部家产送给了他们，自己仅带一个行囊远走他方，二人正在门口送别虬髯客。

虬髯客的豪宅墙头，山石古树绿竹，缠绕着青藤，不俗。

李靖与红佛女在豪宅门口做挕，与骑驴的虬髯客告别。

简笔造型，勾勒出年轻夫妻的英美像貌。

红胞裹身回首道别的虬髯客。

以勾线与没骨结合，笔墨虚虚实实，营造了冬日的气氛。

任伯年数画此题材，此本为上。

19世纪末的“四任”以画家家族的身份，从萧山来到上海闯荡。他们作为海上画派的创立者，为海派画家在中国艺术史上写下的浓墨重彩，融合速写、写生和水彩等新技法，他们的艺术创新与探索，对中国近现代美术产生了不小的影响。身处上海崛起时期的“四任”，其创作题材与风格受到了市场经济的左右，他们在创作中既要体现自己的艺术理念，又要兼顾迎合商业精英与市民的喜好，这些元素共同铸就了海上画派与“四任”。