十三届国展精典作品（行草书）解析

窦国杰

作品可供学习方向：作品取法整体目前主流热门明清一路倪元璐风格。整体上下间距收紧，左右行距拉大，使得整体纵向贯通的行气十分鲜明。 第一列给人感觉整体以大小开合的变化为主，仔细看千倦独到四字，大字字组的开合关系十分鲜明。第二列整体的字的结构的欹侧给人感觉十分明显，进一步带动了这一列中轴线的摇曳摆动，使得章法的表现律动感十足。第三列整体的字进而纵横取势大小开合十分鲜明，如开何二字。同时搭配声字长线

条，使得整体的疏密、墨色虚实节奏感非常的明显。

纵240cm 横125cm

作品可供学习方向：作品整体取法以石门铭一路风格为主的这个行草书，属于碑帖融合一路。作品能够看出有当代名家影子的迹象，但是整体来看的话，飞动之势表现的十分强烈，而且非常精彩。尤其是作者在羊毫加枯笔的运用情况下，使得作品的这种动感加上摩崖石刻楷书本身的这种开张之势，再加上线条方向的改变，得到了多重的叠加，十分的清奇。用笔方面以裹锋为主，整体线条十分的绵密有力。然后在结构的表达上面，如悟字，整个字上开下合收放关系十分鲜明。

作品可供学习方向：整体大字作品看起来线条给人的状态十分的爽朗利落，无一丝犹豫果断之意。取法以米芾手札一路风格为主。整体给人感觉有些将米芾风樯阵马一路的小字拓大化，气势十分逼人。在章法的构建上，依据笔画的多少来协调字的大小关系，笔画多的字明显会放大撑开很多。再如日出二字整个又显得非常的小，跟上方的大字又形成了强烈的开合关系，在列的表达上。通过字的欹侧和字本身的挪位来产生明显的中轴线的摆动，来营造出强烈的动感，然后再通过到中后部分的声字长线条拉长，既形成了字眼的关键，

又有留白呼吸的透气效果。

作品可供学习方向：作品取法明清傅山一路大字行草，整体气势十分宏大，主要得益于字形不断的外拓扩张，字的内空间的留白十分明显，张力十足。其次，在用笔的表达上整体圆厚裹锋的实连盘绕比较多，犹如带着镣铐舞蹈，如波涛之势汹涌不绝。章法的构建上作者有意的加入了一些轻重的块面层次，交织错落起伏。同时，作为正文关键的字眼，驿字的长线条既拉开了上下的疏密距离，又通过疏密距离的留白产生了呼吸透气。

作品可供学习方向：作品整体取法以杜牧《张好好诗》一路的风格为主，同时又夹带一些米芾意味。在展赛当中的特点表现的十分鲜明，作者人体的用笔线条十分的爽朗利落，把小字放大书写，整体的线条更加的厚重饱满，而且相对在一些细线和转折的这种提笔上面相对弱化，使得整体的这种骨力更加的强化。字形结构上面相对端庄稳重，整体接近于一些楷法的平稳，然后融入行书的连笔。章法的构件表达上对比十分的突出，尤其是在大小关系上，作者依托笔画的多少和有无长线条的单字的表现来进行明显的收放表达如翠、浓、驿字，整体字势非常之大，和少笔画的小字相比构成了强烈的视觉冲击，层次鲜明。

作品可供学习方向：这一件作品是目前国展当中最热的一件作品之一，网络上素有"十三届国展草书天花板"之称。确实，从整体的这个章法的构建来讲，作者非常擅长且大胆的夸张空间大小的变化以及主次的突出，如断字整个字占据了一列接近一半的位置，而且拉了一个长线条，使得这个下方具有一个非常大的空间留白。同时，到了第二列，开头就紧接着营造出非常厚重又紧密的布局，排列跟第一列的单字产生了极度夸张的对比，再到鱼字，把这个长横延伸右拉，使得正好又穿插补空，避免因长线条拉大留白和摆动造成的空白相连而形成大面积的空。再到第三列的下半部分的位置，整个字距又相对宽绰，跟第二列的紧密厚重又形成夸张的对比冲击。再到色字，整个字形的摆动，长线十分的悠然舒展，又和开头断字形成呼应，整个作品处在了一个叠加的矛盾动态平衡之中。然后整体的印章的盖法也是独具匠心，在开头右上角的顶部盖了三个相同的九叠篆来进行压脚，既平衡了布局，又通过朱碟颜色起到了点缀醒目作用。

垂虹亭宋．米芾

断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。

好作新诗寄桑芦，垂虹秋色满东南。

作品可供学习方向：作品整体取法王铎一路明清行草书。整个作品视觉冲击之感十分强烈，主要强化把用笔的轻重提按拉大，来产生明显的粗细的视觉变化，然后在用墨的表达上，作者刻意的通过涨墨来形成强烈的块面感。通过宿墨表达能够看出来这个纸张选择的是偏熟一类的蜡染的效果，感觉墨有些渗透不进去，整体的这种浸润度相对来讲没有起到一个纸墨相发的效果。如果说用生宣来表现的话，层次晕染会更强烈。整个作品形成了交错式

的块面起伏。在极窄的三列之中，表现出无限的视觉冲击。厚重的线多为断，纤细的线多为连绵，同时断连变化十分丰富。落款采用一列非常密集的小字来拉开和正文的疏密对比，同时又在形式上落款和正文又产生了对比。

作品可供学习方向：作品整体取法明代倪元璐一路草书风格。 作者在对联之中把草书的章法的开合疏密关系表现的非常的鲜明。如上联的三字度钟声，整体相对非常的紧密，形成密不透风的效果，跟下联的雁影二字的宽绰字距产生了强烈的疏密变化。声来二字和过前二字同样的也产生了十分鲜明的疏密断连的变化。声字作为整幅作品的字眼的关键，通过长线条的表达产生了呼吸透气之感。通篇都以草书的连绵为主，上下联最后收尾，都以厚重的字形断开来，结尾表现沉稳。如古寺，整体厚重饱满。洲字整体为楷书字形，十分端庄。不过由于从草法直接过度激进于楷法字形的状态，也使得上下气息有些脱节。

作品可供学习方向：此件作品取法米芾一路大字行书风格。行笔的节奏，十分的爽朗痛快，作为书写大致来讲，可以适当的忽略一些用笔的细节，而强化其大体的气势，尽量多为藏锋用笔。笔尖太多，容易显得细碎，在大字当中。在单字的构建当中，作者善于夸张字形。如花字整体非常厚重，但是又同时压的非常扁横式打的很开，醉字极度的拉长舒展，显得纵向高挑。对比关系十分的鲜明。再如弹字左边笔画整体轻盈，右边笔画厚重，单字内的

粗细变化十分的鲜明。在用笔的节奏上如琴字，整个最后的两点速度以及线条的绞转之势非常的鲜明，体现出速度和力量的爆发。通篇的用笔关系是以厚重的线相对短促饱满，细线相对延展拉长。

品可供学习方向◇整个作品的用笔比较的细致线条也相对爽朗，整体给人感觉是以小字的状态来拓大化书写。作品整体取法小字米芾手札一路的风格。整个作品的风格表达偏向于流美，作品的节奏起伏变化相对不是太大，整体中轴线摆动相对缓和，唯一比较明显的层次变化，就是作者在大小变化的层次上做的比较鲜明，例如道、都、询字都是明显偏大的，和一些少笔画的单字组合在一块就形成了非常强烈的开合关系，所以说每一列的大小变化导致了开合的势态关系非常的鲜明。同时，作者在书面的表达上也有意的做了一些节奏的调节，例如都字长线条拉大了上下字，距一方面起到了透气的作用，另一方面拉开了节奏，同时跟左边不书二字实连形成了明显的对比。作品第二列下方的收紧与第三列下方的字距拉开，也形成了错落对比之势。同时，在节奏的表达上，作者通过快速书写产生的一些飞白能够体现出明显的速度提升，避免了整体过于平缓的书写状态。搭配两列小字落款，形成强烈的对比冲击。

作品可供学习方向：此件作品取法以明清王铎一路风格为主。作者在整体的章法视觉表现上有意的进行突出和强化，尤其是这种点缀式的块面，如金、煎、每、戏等字做着有意的，使得笔画按压变得厚重而格外突出。整个布局像是被有意排列的起伏感，分布匀称。所以说展赛当中，可以把一些视觉的表达有意的突出和强化，尽管他是刻意的。除了轻重节奏的起伏，表达上作者在摆动的关系上面也进行了强化，特别是第一列，仔细观察它的中轴

线，整体摇曳的势态非常的明显。同时，在整体再加入一些大小关系的起伏，整片作品呈现出强烈的动态效果。

作品可供学习方向：此作品线条十分的生猛，且老辣。主要是作者在书写的时候强化线条的绞转，如隔法、松风等字同时，在书写的时候带有明显的节奏发力点，每一笔落纸之后切笔立住，顶住笔锋迅猛推出，使得每一根线条的弹性和爆发力十分的鲜明。 取法风格以明代张瑞图一路风格为主。线条沉着，老辣更加的厚重，比原本的字帖多一丝金石气，这和他常年研习隶书相关。 章法的表达上，疏密的关系和大小轻重的表达交错点缀其中，如石声每屡等字，整体放得相对较大，来体现出明显的跳宕的动感，同时，在开合关系上，第二，三列的中部都有明显的收紧，再到打开的走向，体现出势态的变化。在纸张上选择比较的另类，采用的是喷绘类的深紫色效果纸张，在平时速写当中，不建议用此类颜色，但是作者在不太好表现墨色的纸张上，还能体现出强有力的线条张力，而且还不显得燥，这是它的优势之处。

作品可供学习方向：此件作品取法颜真卿一路行书风格，同时在此基础上有明显的当代名家书风影子，学习老师的书法建议学习思路，不要直接学他的形态，进去容易，出来难。整个作品的气势非常的开张，整个体式非常的外拓饱满，如鸟字，如同一个拳头正在握紧使力的肌肉状态，非常的有弹性。使字整个字形的动态的感觉非常的强烈，如同一个跳跃的人形，字形来自《祭侄文稿》。章法的每一列的摆动的效果非常的明显，主要是作者在结构的奇正关系的处理上有意的夸张了 ，比如第一列的愁、轩字整个字形完全不稳定，呈现出明显的大开大合之势。如果单独看这个字是非常突兀的，但是放在整体当中相对恰到好处，再如华字也是如此。然后在整体的布局当中，整个作品的轻重起伏不是特别鲜明，主要是通过明显的摆动以及单字的大小来营造出层次感和动态的感觉。

作品可供学习方向：此件作品取法清代何绍基一路行书风格，整体线条用笔的节奏十分的轻松，通过他的笔尖在整体饱满的线条之上体现得更为的灵动活泼，有点类似于一个灵活的小胖子。在用笔的节奏上，作者擅长把书写的节奏速度区分开来，通过一些细线节奏的加快，还有一些枯笔飞白的状态来体现，如中字草字线条速度十分迅疾，撤画顺势推出而且笔断意连的呼应之势十分的明显，尤其是草字，右边部分写完，顺势往下盘带往上结束最后一笔。用笔上面起笔处相对多藏锋，体现出饱满裹住的效果，在结构的表现上，继承颜真卿的外拓趋势，每个字的内空间相对打得较开，收放十分鲜明。在结构上，也有一些明显的动态取势，作者通过一些矛盾关系的制造，比如顿字，作者在写两点的时候有意的压缩收紧，形成疏密关系，同时左右部首之间形成高低错落和穿插避让的嵌合关系。再如时字，明显右边部分第一个竖画形成倾斜，下面又变回端正，形成鲜明的奇正取势。章法相对宽绰自然，有大有小，墨色的虚实起伏感十分明显。

作品可供学习方向：此件作品取法米芾大字行书一路风格。在视觉的冲击表现上，做着有益的强化每一列的开合字势的关系，比如第一列开头三个字，第一个字大，第二个字小，然后右到大，同时在轴线的摆动上开头两个字，明显呈现出欹侧之意。再到年字，整个自形结构疏密变化非常大，而且重心下沉，使得结构造型十分独特。再例如，第二列的砚、金字，这两个有放的单字的出现，使得整个的开合节奏变得十分的典当，跳动性更强。到第三列的表现开头俩字由小到大，然后再直字极度的压缩收紧，再到作字突然的横向打开，再到草字总想拉勾整个体式的对比，夸张十分的鲜明，构成了整个作品节奏起伏的高潮部分。再到第四列，整个行轴线的摆动十分的夸张，通过中上部分的刻意的左拉，使得三四列中间留有一个大面积的行间距的白，来体现出行间距的疏密变化的呼吸节奏。

作品可供学习方向：此件作品风格相对比较纯粹，以米芾一路行书为主。作者用笔的感觉十分轻松，对于米芾的自然变化和取势关系做的很好。节奏比较松弛自然，在结构的处理上，一些体式的自然跌宕体现的较为明显，比如书字作品上半部分变正，下半部分明显日字变为倾斜。张字整个变化也是左右产生了明显的开合关系，通过把右边部分进行倾斜来形成明显的奇正关系。再延伸到章法的关系的处理上，这些明显的结构的奇特产生了鲜明的摆动关系。尤其是第三四列后半部分，随势而动。同时，单字大小明显收紧，形成了每一列的开合关系，再到第五列的神字，达到整个作品的节奏高潮的起伏部分形成字眼。正文的大小关系趋势比较明显，使得通篇的感觉呈现出强烈的动感。落款搭配一列小字和证明行程，主次和大小疏密的对比冲击。

作品可供参考学习点：此件作品的风格表达十分的明确，以颜真卿行书《祭侄文稿》《争座位稿》一路风格为主。整个的用笔相对表现厚重饱满以圆裹藏锋取势。篆箱之气十分明显。用笔的粗细变化不是十分明显，作者在结构的表达上面进行了一定的矛盾处理，使得更加的活泼生动。如作字整个单字表达呈现出上开下合之势，收放表达明显。绝字整个字的重心，通过竖弯钩的拉长，使得明显升高。第二列的不能二字，欹侧取势整个表达动感十分鲜明。章法表达上面作者有意的强化大小变化，笔画少的字相对收紧，笔画多的字正常打开。使得每一列的大小开合关系变化十分的鲜明，再加上一定结构的欹侧，整个作品的动态的关系表达突出。通过两个长线条的拉开，使得作品正文的布局有了明显的疏密的关系，达到了透气的效果。从落款处可知此为作者为左手书写也是十分少见。

作品可供学习方向：此件行书作品，在章法的布局上面，相对是以上下字距拉开整体分散式的布局，以突出单字本身的视觉效果为主，并没有构建太多的字组的变化。但是作者有营造出明显的层次感，通过大小的变化，笔画多的自然拉大，笔画少的明显收紧变小，使得整体的大小起伏十分的明显。然后在疏密的表达上适当的拉开一些间距产生变化，使得整体左右之间形成错落的取势变化，避免了齐平或者斜向相连的效果。比如第四行开头几个字明显形成相连的效果，左右相对是以断为主的整个作品当中穿插，搭配着一些连带的两字牵丝承接，构成了明显的断连变化，形成了一定的动取势。在用笔的表达上十分的果断有力，而且多以浑厚饱满的线条为主，这一类的线条取法主要来源于颜真卿行书线条，行笔的节奏非常的爽朗有力又有米芾大字的势如破竹的冲击感。我们在写大字的时候要尽量弱化细线，甚至是牵丝的路径长度，避免因为尖的笔画带的太长而导致整个作品扎眼琐碎和线条单薄。通篇相对简洁明了三条屏，最后两方古玺印章搭配试用，十分醒目提神。

作品可供学习方向：此件作品为章草作品，取法以《误死马驹册》《平复帖》一路书风。整个作品用笔十分的具有古意，在简牍的表现之上，作者把一些平复帖的圆融和篆篱笔法融入到其书写当中，使得整体十分的朴茂。在简牍的书写当中，作者并没有把其写畅和率性的用笔状态表现出来，而是强化线条内部的提按动作，仔细观察每个线条内部是十分鼓荡的。记字相对来讲，成为通篇唯一一个十分舒展纵逸的单字构型。结构的处理上，公字横向十分开张。经字在结构的表现上面，形成左边高右边低的错落取势。史字结构十分的有特点。作者为了避免和上一个形成同等的放的形态，他有意的收短了捺画外放之势，而是强化了内放的意趣。章法的表现上面每一年的摆动姿势还是比较鲜明的，作者通过一些结构的欹侧来加强体现，如开头的公羊形成了轴线的摆动，后面部分的单字基本上是通过结构矛盾取势来产生中轴线的摆动。墨色的表现上，作者也是有意的进行了对比，整篇是以浓润厚重的笔画为主，然后其中兼带一些墨色的飞白，使得整个作品的虚实关系对比十分的鲜明，主次效果也很突出，能够压住纸。形式的处理上，作者在左右两边搭配两列非常密集紧密的小字章草，跟正文的大字以及大间距形成了强有力的视觉冲击。

作品可供学习方向：此件作品十分的苍涩老辣在用笔的表达上，线条圆厚棉过，通过线条的质感，能够判断出来整体的线条有篆箱笔意，在结构的表达上，整体主要是以外拓取势为主，在表现的十分开张的基础之上，通过羊毫的柔韧性，笔势的绞转和连带使得十分松弛。整体取法以颜真卿行书一路融入磨崖石刻一路风格。结构上面较为跌宕起伏，作者有意的夸张一些内空间的变化，如披字，整个结构内空间拉的很开，外围收的很紧，使得字内的疏密变化十分的丰富，再如苍字整个结构上正下斜，具有典型的奇正取势，姿态感很足。贯字也是具有典型的错位奇正之势，在姿态造型上别有特点。章法构建上面整体的层次感对比十分的鲜明，作者主要突出其大小变化以及墨色的虚实飞白的变化来营造出强烈的动势。如解、获、弹、传字，在整体的布局当中，明显要大一号，其他的相对是以笔画稍少的一些少笔画紧凑的单字来形成视觉的收缩。同时，长线条的拉大使得空间的疏密产生明显的变化。落款方面，作者空了两个字的大小开始往下书写，正好同正文的最后一列产生了高低的留白变化的取势。

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并祝耄耋耆老葳蕤繁祉，福暖四季；美男靓女志得意满乐业如意；夫子先生长乐未央高昌吉利；同道友朋祉猷并茂事达及第；亲戚族人家闔业兴茂叶繁枝！

二零二四年十二月二十二日