元曲吟冬至，寒影韵幽长

尚

冬至方始，玄冥司序，阴阳递嬗。斯时也，每兴叹于节物迁变。观夫古人笔端，涉冬至之景篇什颇罕，宋词元曲于此，着墨亦疏。元曲之制，体式精巧，情韵丰赡，擅发胸臆，可状幽情。遂值此嘉辰，援翰濡墨，制曲以记，托冬至之象，寄人生之思，期君同赏，共品个中真意。 　　《正宫.小梁州》在元曲中已被广泛使用。从音乐角度看，它属于北曲正宫调，其格律和曲调风格在当时逐渐定型。《太和正音谱》、《北词广正谱》等曲谱类典籍对《小梁州》的格律、平仄、韵脚等有详细记录，为后人创作提供了重要依据。 《小梁州》在明清的戏曲、散曲创作中被频繁使用，近现代以来：一些学者、创作者对元曲的研究与传承，使《小梁州》在当代诗词创作中得以延续，成为传承和弘扬中华传统文化的重要载体。 　　《小梁州》在元曲中，有正体与变体之分。把变体一，称“幺篇重头”这一变体格式，其格律与正体极为相近，句数、字数、平仄、押韵等基本一致，仅内容有别，可依相同格律深入叙事抒情，如同在固定旋律下创作相似歌词以丰富内涵。把变体二称，“换头幺篇”同样是变体，“换头”即与正体开头不同，此变体常在前几句（多为第一、二句）格律有别，后续或依正体或另变，比“幺篇重头”更灵活，利于创作者转换情感、场景等。不用简单编号而用这些术语，因其能精准呈现格律差异细节，助创作者与研究者准确把握《小梁州》格律规范与创作要求。 〔正宫·小梁州〕冬至/正体仄仄平平仄仄平，（平韵）平仄平平。（平韵）平平仄仄仄平平，（平韵）平平仄，（仄韵）平仄仄平平。（平韵） 〔正宫·小梁州〕冬至/正体 冬至来临雪满天，风劲梅妍。围炉煮酒话团圆，身心暖，不惧九寒天。 　　《黑漆弩》属元曲散曲题材，多用于小令。其出处可追溯至宋代词牌，田不伐曾作《黑漆弩》词，惜原词失传，仅能从卢挚依韵之作中窥其韵脚。 元代白贲作《黑漆弩·侬家鹦鹉洲边住》，此曲传唱开来后，该曲牌便有了《鹦鹉曲》《学士吟》等别称。冯子振以白贲曲韵创作三十九首《鹦鹉曲》，极大地推动了这一曲牌的影响力。诸多元曲大家如王恽、刘敏中、卢挚、姚燧等皆有《黑漆弩》作品存世。这些作品题材广泛，有的着力描绘自然山水之美，如展现山川河流在四季变换中的不同风貌；有的借曲抒发归隐山林、远离尘世喧嚣的志向，表达对宁静生活的向往；有的则感慨人生的起伏无常，在字里行间蕴含对命运的思考与喟叹。它在元曲的舞台上，以多样的主题与表现手法，不断丰富自身内涵与表现力，成为元曲众多曲牌中独具特色的存在，从宋代词牌的渊源发展至元代散曲的多样呈现，在文学的长河里留下了独特的印记，为后世研究元曲及古代文学演变提供了珍贵素材。 《黑漆弩》正体格律上阙平平中仄平平去，中中中仄平上。（上声韵）仄平平、仄仄平平，仄仄中平平上。（上声韵）下阕（幺篇）仄平平、中仄平平，仄仄仄平平去。（去声韵）仄平平、中仄平平，去上仄、中平上去。（去声韵） 　　正宫《黑漆弩》 . 残荷韵 //正体上阙寒冬至后荷塘暮，残叶孤影难抚。（上声韵）梗枯干，瘦影伶仃，似诉英华曾储。（上声韵）下阕（幺篇）亿当时、翠盖红装，蝶绕嬉蜓蛙诉。（去声韵）待春风、再换生机，又绿满、陂塘聚处。（去声韵） 　　《落梅风》曲牌名，出自《梅苑》，又名《寿阳曲》《落梅引》等，入双调. 在元代，此曲牌被广泛用于剧曲、散曲套数和小令中。许多著名文学家如马致远、张可久、周文质等都曾使用该曲牌创作，留下了诸多佳作。使用《落梅风》曲牌创作的作品各具特色，如马致远的《落梅风·人初静》通过对夜晚的描绘，表达了诗人内心的孤独寂寞；李致远的《落梅风·斜阳外》以细腻笔触描绘春雨过后的景象，传达出画楼中人内心的孤寂与哀愁。 　　《落梅风》正体为单调二十七字，共有五句，包含一平韵和三叶韵，其韵脚分布如下：第一句：（可以叶韵）、（通常为仄声）。第二句：用平声韵。第三句：用平声韵。第四句：多数观点（认为可平叶）。第五句：用平声韵。 《落梅风》变格 变格一：单调二十八字，五句四仄韵。此变体全用仄韵，第四句较正格添一衬字，如张可久的“弹初罢，酒暂歇。醉诗人、满山红叶。问山中、许由何处也。剩猿啼、冷泉秋月”。 变格二：单调三十二字，五句一平韵、三叶韵。该变体与正格相比，第一、二句各添二衬字，像张可久的“载酒人何处，倚阑花又开。忆秦娥、远山眉黛。锦云香、鉴湖宽似海。还不了、五年诗债”。 《落梅风》 . 正体格律平平仄，（叶韵）平仄平。（平韵）仄平平、仄平平平。（平韵）平平仄平平仄平，（也可叶韵）仄平平、仄平平平。（平韵） 《落梅风》 . 冬至鸟吟 冰河冷，群鸟鸣。蟒原宽、塑风盈胸。残霞暖滩栖影清，数声悠、破云穿庭。 元曲【黄钟·刮地风】正体确切出处难考。元曲宫调体系里，【黄钟】宫调具独特风格，《中原音韵》有述其特征。【黄钟·刮地风】格律在元曲家创作实践与理论总结中渐成规范，众多曲家作品皆依此创作，其字数、句数、平仄、押韵等规则得以确立。它承诗词传统而创新，融合当时的文化、音乐元素，于文学传承中发展，在元曲大家笔下，依【黄钟·刮地风】创作的曲作各具风貌，使这一曲牌成为元曲经典组成，见证元曲辉煌，虽难溯最初源头，却在元曲历史长卷里留下深刻且独特的印记。 　　元曲【黄钟·刮地风】正体存在异体和变体。其正体的格律相对稳定，但在创作中，不同作者会根据情感表达、内容需要等进行变化，从而形成异体和变体。 异体有二 有增字异体：在正体基础上增加一些字词，使曲作的表意更加丰富、细腻，会改变原有的节奏和韵律。 减字异体：对正体的字词进行删减，使表达更为简洁，节奏更为明快。 变体有二 句式--变化变体：通过改变句子的结构和长短，形成与正体不同的句式组合，使曲作更具变化，增强表现力和感染力。 平仄韵律--变化变体：在平仄和韵律上进行调整或转换押韵方式等，赋予曲作独特的风格特点。 【黄钟·刮地风】正体 中仄平平仄仄平，（韵）中仄平平，（韵）中平中仄仄平平，（韵）中仄平平，（韵）中平平仄，中平平仄，中仄平平，中平平去，中平仄仄平，（韵）中平仄仄平，（韵）仄仄平平。（韵） 【黄钟·刮地风】正体 . 冬至乐景 冬至琼花绕翠楼，雪压枝头，苍茫旷野雪如丘，掩了田畴，翁幼闲逗，雪花盈袖，堆个童人，再堆银兽，祖孙滚雪球，欢闹不肯休，乐也无愁。 　　冬至嘉辰，援笔制曲，托象寄思，幸邀君同赏。曲中情韵，皆吾心意。愿君常感岁时之妙，岁岁欢愉，寒日亦有暖阳照，且共此人间佳景，不负时光好。