山西大同云冈石窟

张wg

大同云冈石窟位于山西省大同市西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。

　　云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。石窟开凿于北魏460年，历时60年，由北魏高僧昙曜主持，为中国四大石窟之一，也是中国第一座开凿于首都（北魏首都大同）附近的皇家佛教寺院。

　　按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格各有特色。

　　2024年6月28日自驾旅行至此，按照从东到西的参观顺序记述如下：

　　昙曜广场。广场中间是北魏高僧昙曜塑像。

　　昙曜是凉州（今甘肃武威市）人，后来移居中山（今河北定县）。

昙曜自小出家习禅，品格坚贞，志气高远，风度闲雅。他在北魏文成帝拓跋浚时期被礼为帝师，并在沙门统任上征得文成帝的同意和支持，在武州塞凿山石壁，开始了云冈石窟伟大工程的兴建工作。昙曜所开创的石窟共有5座，俗称“昙曜五窟”，含有为北魏太祖以下五帝祈福的意义。

　　山堂水殿（灵岩寺）。

　　由此门进入石窟群。

1—13窟（中期）

　　（中期：主要以1—13窟为代表）中期多双窟。石窟以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格；大像少，且造型不如过去雄伟，但形象的题材多样化，流行雕出世俗的供养人行列。

　　第一、第二窟，两窟同期开凿，布局大致相同。为一组塔庙双窟，辽代以前建为护国寺。

　　第一窟内景。

　　第二窟内景。

　　第三窟，云冈最大的石窟，分前后两室。可以容纳3000人，窟外依崖原建有木构大阁，今仅存上方一排12个梁孔，说明当年的佛阁为面阔十一开间巨制。

　　主雕像阿弥陀佛高10米，面部圆润丰满，神态超然。

　　第四窟内景。

　　第五、第六窟为一组双窟。为云冈石窟最精华窟龛。 窟前是五间四层木构楼阁。清代顺治八年（公元1651年）建造，因岩结构，蔚为壮观。

　　 第五窟分前后室，后室中央端座三世佛像一尊，佛高17.14米，是云冈石窟最大的雕像。这尊佛像，膝上可站立120人，一只脚上站立12人。大佛周围，小佛围绕、互相映衬。

　　第六窟，中央是连 接窟顶的两层高达15 米的塔柱。每层四面 有雕像，周壁雕有 佛、菩萨、罗汉、飞 天的造像。窟顶有33 天神像和各种骑乘。 壁上；塔柱上面，雕 刻有释迦牟尼佛传教 事。是云冈中具有代 表性洞窟。内部景像金碧辉煌。

　　第七、八窟，为一组双窟。窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像。

　　第七窟内南壁拱门上边长方形帷幕龛内，六位高发髻供养菩萨半跪相对，端静秀丽，风姿绰约，素有“云冈六美人”之誉，是西域造像融入东方元素的上乘之作。

　　第八窟前后室间高约5.8米、宽约4米的窟门上层对称雕刻佛教中八部护法神的首位护法神像——即鸠摩罗天与摩醯首罗天。这是云冈中期石窟佛教造像中出现的新形象。两像造型奇特，雕像的立体感及鲜明的浮雕轮廓是古希腊雕刻作品的特点，镌刻粗犷柔润，细腻动人，神韵耐人寻味。在云冈石窟中最具代表性的上乘艺术珍品，也可说是中国乃至世界艺术史上的罕见造像。

　　窟门西侧护法神鸠摩罗天。

　　窟门东则护法神摩醯首罗天。

　　唯一的露齿微笑菩萨。

　　第九、第十窟，是一组前后室结构的双窟。

　　窟内主像释迦牟尼佛。

　　第十窟主佛像是弥勒。

　　内有飞天，体态优美，比例协调。明窗上部群雕构图繁杂，玲珑精巧，引人注目。

　　第十一窟。

　　窟中有直达窟顶的方形塔柱，四壁雕有佛像。窟周壁佛龛上满刻造像和小佛。

　　东壁上层太和七年造像题铭，共337字，是云冈石窟现存最早文字最多的题记。

　　第十二窟，俗称“音乐窟”。正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料。

　　第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例，特别引人注目。

　　局部放大图。

　　第十四窟，历经渗水侵蚀，雕像风化剥蚀严重（见图）。

　　第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称“万佛洞”。

昙曜五窟（16-20）早期

　　昙曜五窟（第16--20窟）位于石窟群西部东端，是云冈石窟开凿 最早的五个洞窟。其规模宏大、造像雄伟、气势磅礴，集世界佛教石窟造像精华、聚东西方石雕艺术典范，成为公元5世纪世界上最有代表性的佛教石窟造像之一。由于这五个窟是由昙曜倡导开凿，因此得名“昙曜五窟”。纵观五窟，其设计之精、规模之巨、气势之厚、佛像之大，世所罕见，给人以强烈的震憾之感。

　　昙曜五窟全景图（源自网络）。

　　第十六窟，主像释迦立佛，高13.5米。当日到达云冈石窟时，该洞正在围档修缮，洞内不可进，仅以照片展示游人。

　　第十七窟，主像是交脚弥勒，高15.6米。

　　第十八窟，主佛像高15.5米，身披千佛袈裟。

　　第十九窟，主佛像结跏趺坐，高16.8米，是云冈石窟中第二大佛。

　　第二十窟，窟前立壁与窟顶早年崩塌，形成露天造像。大佛挺拔健硕的身躯，气势雄浑的神情，突出表现了鲜卑游牧民族的强大，是云冈石窟雕刻艺术的代表与象征，也是中国早期佛教雕刻艺术的空前杰作。

　　大佛两侧各一立佛，可惜西侧已毁。

二十以后洞窟（晚期）

　　晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。

　　最后的西部小窟已经没啥可看的，风化严重，所以我观赏至此即止。

云冈石窟的优势在于保存时代最为久远，保存完好的佛像数量最多，远超龙门石窟。