艺术解读：崔白《双喜图》中的惊鸿一瞥

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一千年多年前的一个秋天，北宋宫廷画家崔白在花园里观察山川树木，不远处还有一位身着华衣正漫不经心散步的美人儿。

突然空中响起鸟的鸣叫声，崔白一抬头，看到两只山喜鹊，一只落在枝头，另一只正在像雄鹰一般向下俯冲，它们的眼神掠着警觉和喜悦。

“一只兔子。”一个女子的声音，正是那位散步的美人儿的声音。

崔白将眼光投向地面，一只灰色兔刚好扭头看着树上鸣叫的喜鹊，它的皮毛因为警觉都竖立起来，眼神中有惊恐也有放松。

擅长写生的崔白，立即拿起纸笔，刚才的一幕已深深留在他的脑海里，他快速将这只兔、两只喜鹊画了下来。这就是著名的《双喜图》。

《双喜图》双喜有人说指的是两只喜鹊，但也有人说那是绶带鸟，因此此图又名《禽兔图》。

不过，我个人认为，“双喜”可能指的是某种美好的遇见，毕竟图中出现的是三只小动物，只用两只喜鹊命名似乎忽略了主体灰兔的存在。

本来喜鹊以为地下经过的是一只会擒拿那鸟的猫科动物，不想却只是一只不食烟火的兔子；兔子以为空中飞翔的是一只捕食的鹰，转瞬发现只是两只可爱的喜鹊。两者相视间，警觉渐渐消散，换来的是无需防备的欣喜，这才是真正的“双喜”。

故事是我凭空想象的，但《双喜图》是真实存在的，图的创作者是北宋著名花鸟画家崔白。在宋朝艺术评论家郭弱虚所著《图画见闻志》里，除了称赞崔白的画技，还提到崔白尤擅画兔，自成一家。

　　

唐代大器晚成诗人高适，有一首诗《别董大》，其中一句：莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

这句诗也可以送给我们今天要讲的这位北宋时期极具个性化，并开创新风格的艺术家崔白。

崔白之所以独特，在于他改变了北宋时期长期占据主流花鸟画画法的两大派系风格，也就是“黄家富贵，徐熙野逸”的两种画风。

黄家指的以黄筌、黄居寀父子为首的富丽堂皇的花鸟画法，徐熙则是不受约束自称一体，构图没有绝对章法可依靠的画法，但因为备受推崇，尤其是米芾这个高流量艺术家和收藏家的极力赞美，徐熙的画法也得到了主流认可，并出现很多模仿者。

根据《宣和画谱》的记载，直到崔白的出现，才打破了上面两种花鸟绘画风格的绝对主流地位。