<p class="ql-block">【原文】</p><p class="ql-block">“对句相救”解难题——诗论小品新系列之四</p><p class="ql-block">作者：章润钦 </p><p class="ql-block">我们在创作过程中，用正格写诗，可能遇到这样的难题。即有的词组或词句节奏点是连仄甚至是全仄句，</p><p class="ql-block">如“一带一路妙”这句，用古韵读是五连仄，用通韵读是节奏点连仄。如果要写入格律诗中，用正格就是难题，无法合律。但是，用变格“对句相救”就可以合律。就是把“一带一路妙”作为出句，在对句的第三个字用一个平声字，</p><p class="ql-block">如“丝绸今古篇”，这样就合律了，也就是对句的“今”字平声，救了出句的全仄。</p><p class="ql-block">从通韵的角度看，是救了出句的节奏点连仄。以五言而论，对句相救主要适用于下面这一联格式，即： 仄仄平平仄 平平仄仄平在这两句中，对句的第三个字如果用了平声字，那末在出句中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样： 中仄仄仄仄 中平平仄平。</p><p class="ql-block">还可以反过来加以说明：出句的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。</p><p class="ql-block">举例： 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》） 落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》） 以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》） 以上几例的出句都是仄声（全仄句）。</p><p class="ql-block">唐宋名诗中这样例子不少。而最后这一句，“望江江自流”，这个对句还用了“孤平拗救”的规则。第三字“江”，既救本句的孤平，同时也起了救上一句的作用。七言句，依此类推，就是只看后面的五个字，而前面的两个字不论。</p><p class="ql-block">例如：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》，出句“八和十”两字是入声。）对句的“烟”字救了出句“四百八十寺”五连仄。 </p><p class="ql-block">又如： 书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》，出句“读”字是入声），对句的“期”字救了出句的“快意读易尽”五连仄。</p><p class="ql-block">综上所叙，用节奏点连仄或全仄句写入格律诗中这个难题是可以解决的，只要你会使用“对句相救”变格就不难了。“对句用平相救”有两种主要具体样式：一是救出句第四字仄（即节奏点连仄），二是救出句“五连仄”。</p> <p class="ql-block">赵淑坤【赏评】</p><p class="ql-block">《“对句相救”解难题》一文深入探讨了格律诗创作中遇到的特定难题及其解决方案，以下是对该文的赏析：</p><p class="ql-block">文章主旨明确</p><p class="ql-block">文章聚焦于格律诗创作中遇到的连仄或全仄句问题，并介绍了通过“对句相救”的变格手法来解决这一难题，主旨鲜明，针对性强。</p><p class="ql-block">论述逻辑清晰</p><p class="ql-block">1. 提出问题：文章首先指出，在正格写诗时，可能会遇到词组或词句节奏点是连仄甚至全仄句的情况，这在格律诗中难以合律。</p><p class="ql-block">2. 分析问题：接着，文章通过具体例子说明了连仄或全仄句在格律诗中的不合律问题。</p><p class="ql-block">3. 解决问题：然后，文章详细阐述了“对句相救”的方法，即通过对句中的平声字来救出句中的仄声字，使整句符合格律诗的韵律要求。</p><p class="ql-block">举例恰当详细</p><p class="ql-block">文章通过多个唐宋名诗的例句，如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”、孟浩然的“落日池上酌，清风松下来”等，详细解释了“对句相救”的具体应用，这些例子既具有代表性，又易于理解。</p><p class="ql-block">知识点全面</p><p class="ql-block">1. 对句相救的主要样式：文章总结了“对句用平相救”的两种主要样式，一是救出句第四字仄（即节奏点连仄），二是救出句“五连仄”。</p><p class="ql-block">2. 孤平拗救规则：在解释过程中，还涉及了“孤平拗救”的规则，增加了文章的知识深度和广度。</p><p class="ql-block">结论明确实用</p><p class="ql-block">文章最后明确指出，只要掌握“对句相救”的变格手法，就可以解决格律诗创作中遇到的连仄或全仄句问题，这一结论既实用又具有指导意义。</p><p class="ql-block">综上所述，《“对句相救”解难题》一文是一篇结构清晰、论述严谨、举例恰当、知识点全面的诗论小品，对于理解和掌握格律诗的创作技巧具有很高的参考价值。</p> <p class="ql-block">赵淑坤学习体会</p><p class="ql-block">———对句相救在格律诗中的妙用</p><p class="ql-block"> 大校老师所论“对句相救”在格律诗创作中的应用，实在令人拍案叫绝。这一技巧不仅解决了格律诗创作中遇到的连仄或全仄句的难题，更为诗作增添了无限韵味与变化。</p><p class="ql-block"> 在赏析过程中，我深刻感受到了“对句相救”的巧妙与灵活。它打破了格律诗原有的固定框架，让诗人在遵循基本格律的同时，能够更自由地表达情感与意境。如大校老师所举之例，“一带一路妙”与“丝绸今古篇”，前者看似难以入律，但通过对句的巧妙安排，不仅合律，更使得整句诗意境深远，韵味悠长。</p><p class="ql-block"> 同时，我也体会到了“对句相救”在格律诗中的重要性。它不仅是一种技巧，更是一种艺术。它要求诗人在创作过程中，不仅要关注单个词句的平仄，更要从整体出发，考虑整句、整篇的和谐与美感。这种全局观与审美意识，正是格律诗创作的精髓所在。</p><p class="ql-block"> 此外，我还发现“对句相救”在格律诗中的应用并非一成不变。它可以根据不同的情境与需要，进行灵活调整与变化。如大校老师所述，五言、七言句中的“对句相救”各有其特点与规律，需要诗人在创作过程中不断摸索与实践。</p><p class="ql-block"> 在体会过程中，我更加深刻地认识到了格律诗的魅力所在。它不仅是一种文学形式，更是一种文化传承与表达。通过“对句相救”等技巧的运用，我们可以更好地传承与发扬这一文化遗产，让更多的人感受到格律诗的韵律美与意境美。</p><p class="ql-block"> 总之，大校老师所论“对句相救”在格律诗中的应用，不仅解决了创作中的难题，更为我们提供了一种全新的视角与思路。它让我们在遵循格律的同时，能够更自由地表达情感与意境，让格律诗创作更加丰富多彩、生动有趣。</p>