参观上海博物馆东馆

秀华

在世纪大道上，有一座最大的街头钢雕，他是改革开放的见证者地标性建筑——世纪广场日晷。它是以日晷为原型，采用不锈钢管构建而成的错综精致的网架结构，这座垂直高度达20米的金属雕塑造型非常独特。 日晷，是指太阳的影子，利用日晷计时的方法是人类在天文领域的重大发明，这项发明被人类沿用了几千年之久。 世纪大道的两旁，矗立着众多摩天大楼和地标性建筑。这些建筑或古典、或现代、或高雅、或独特，它们共同构成了上海的独特风景线。这些建筑不仅展示了上海的繁荣与活力，也见证了上海的开放与包容。 东馆毗邻科技馆，世纪公园，东方艺术中心。不同的建筑比邻而相得益彰。历史造就了上海多元文化的交汇，经济的高速发展，成为现代意义的城市。 在这美景处打卡留照 上海博物馆东馆上海博物馆东馆以“世界顶级的中国古代艺术博”为主定位，构建海内外体系最完整的中国古代艺术通史陈列，以体现江南文化，海派文化特色。让博物馆东馆成为"世界看中国"重要文化窗口。 上海博物馆东馆外面的立面是浅灰色它蜿蜒起伏，造型典雅，气势不凡。 大厅正面 滿庭芳菲与中国古代青铜器面对面。 大克鼎博物馆的镇馆之宝。西周中晚期（公元前11世纪末前771年）19世纪80年代后期陕西扶风县法门镇任家村出土。大克鼎的器型和纹饰高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤。大克鼎器型厚重，微敛口，方唇宽沿，大立耳，腹部略鼓而呈下垂之势，蹄足饰兽面纹。西周大克鼎是大贵族膳夫克用于祭祀他的祖父师华父的。愉快地接受周王任命和赏赐,乃铸造大鼎以颂扬周天子王。于清朝光绪中期出土于陕西扶风县法门镇任村,现收藏在上海博物馆东馆。 簋gui 簋是盛食器，用于盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等饭食。始见于商代早期，是行用时间较长的青铜器。 龙耳尊春秋早期（公元前770年一前7世纪上半叶） 七牛青铜贮贝器西汉（公元前206一公元8年）1956年云南晋宁石寨山出土。 陶抚琴俑东汉（公元25-220年） 石一佛二菩萨像东魏（534——550年） 石佛头像唐（公元618-907年） 此佛头源自龙门石窟奉先寺北壁力士外侧下层圆拱形大龛内三尊等身立佛的中尊。这些等身立佛可能是根据唐玄宗救愿或其亲信为玄宗做功德所造。佛头浑圆，面庞饱满，呈现盛唐开元年间的特色。 这尊大势至萨木雕坐像源自山西南部汾河流域。金、元时期该地区木雕造像繁盛，表现出身材壮硕，装饰华丽，雕刻立体，线条流畅、夸张等特征。汾河下游地区的金、元木雕造像艺术造诣高超，地域特征鲜明。其样式影响了当地元明时期寺庙壁画，充分体现了中国古代雕塑艺术绘塑结合的特征。 三羊开泰“三羊开泰”玉摆件清（公元1644年-1911年） 人物纹桃式玉杯明（公元1368年—1644年） 玉戈商代（公元前16世纪——公元前11世纪） 玉戈玉戈流行于夏商周时期，为礼仪用器，常作“尖锋弧援直内”。学者分析甲骨卜辞及出土实物，认为玉戈与圭、璋关系密切。战国之后，玉戈受青铜戈造型影响出现“胡”，同时进入发展尾声。 神人鹰纹玉斧龙山文化（距今约4500-4000年） 战国时期诸侯国地域分布示意图 中国历代货币馆这个馆非常有趣，将中国的钱币进行了分类展出，还与西方的钱币进行了同期的对比。 早期形式 秦代统一了货币名称和形式，西汉武帝时期统一了货币的形制，重量和货币铸造权。 货币的产生以商品交换中国货币历经悠悠岁月，独立发展成为一种货币文化。铜质铸币作为中国货币发展的主干延续了两千多年。先秦时期盛行布币、刀币、圆钱、蚁鼻钱等多种铸币形式，秦统一后为方孔圆钱所取代，期间历经了“铢两制”至“宝文制”的转变，一直延续至清。流通币的币文在不同时代呈现不同的书写风貌，是中国古代货币的重要特色。社会经济发展导致货币需求量增加，从而推动了铸币技术的更迭。中国货币演进过程中，白银和纸钞的加入与特定的社会经济条件紧密相联，逐渐取代铜铸币，并先后成为主要流通币。 汉唐以降，外来货币的流入推进了中国币制的发展，中国货币文化也对周边国家或政权产生了深远影响。货币是政治、经济、文化等各方面的缩影，是历史社会财富的沉淀，它融贯古今，创新未来。 新（王莽）货制自王莽居摄二年（7年）至天凤元年（14年），先后进行过四次币制变革，发行新铸币几十种，种类繁多、等级复杂，使用不便。王莽铸币制作精美、文字俊秀，钱文以“悬针篆”著名，在铸造技术上亦有独到之处。 十九世纪未，中国自办第一家银行——中国通商银行成立并发行近代新式烟系，此后近代银行业逐渐发展社大，一直延续至民国时期。 新石器时代陶器我国新石器时代文化遗存分布广泛，陶器制作几乎遍及中华大地，尤以黄河流域及长江流域最为重要。各地陶器样式丰富，纹饰精美，具有鲜明的时代性和原始艺术特征，同时又有着丰富的文化和社会内涵。 黑陶刻纹盖罐新石器时代崧泽文化（距今约6000-5400年）上海市青浦区崧泽遗址59号墓出土 彩色釉陶文吏俑唐（公元618-907年） 青釉堆龙盖器越窑唐（公元618-907年) 五彩采莲图瓶景德镇窑清康熙（公元1662-1722年) 梳子早年的梳子，终于看到了先人们用的梳子样式。江南妆奁器物制作精巧，品质优异。(公元920——1279年）。 景德镇窑青花琴棋书画图笔筒清康熙(1662-1722) 每个楼层都有落地玻璃、平台或外区域，引入自然光线，让建筑呼吸，让观众“透气”，让博物馆内部的展览和上海这座城市的最美景观“内外”无间，融为一体，互相辉映。 简洁大方，也象征着上海“海纳百川”勇立潮头的精气神。 东馆内展柜的低反射玻璃让我几次碰到头，高透低反的玻璃效果让人几乎要忘记展柜玻璃的存在，于是也就能更加无障碍、无干扰的欣赏和拍摄精美文物，从艺术品观赏的角度来说，真是可圈可点，视觉体验极佳，值得好评。 东馆内的梯凳宽度正好，不同颜色的坐垫，新颖别致，赏心悦目，给馆内又增添了一抹色彩。 每一处角落都透着时代的气息。 博物馆东馆楼顶还有园中园，古香古色典雅不失传统中式元素，并结合现代材料和设计手法，以创造出古香古色的格调。 转身一变，从这里走向现代化户外旋转步道一圏圈一层层，宛如大海波涛起伏，于这座城市“通江达海”很符合。 上海博物馆屋顶花园免费开放吸引大家观赏、休闲。 在旋转步道上远望浦东新区那一刻，上海科技馆、东方艺术中心等文化设施形成文化集聚效应。 周边高层建筑千姿百态，各不相同，独特的样式，成为大上海独特的风景线。这座大厦錯落有致，新颖独特。 参观博物馆感受，被几千年来先民们的智慧所折服。看着博物馆里的这部分文物，我仿佛看到了中国的历史变迁。这次真是不虚此行，让我又学到了新的常识，而且让我对中国历史也有了更深一步的认知。