范宽传世名作 《溪山行旅图》赏析

～白蕊

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范宽（约950—约1032），宋代著名绘画大师，与董源、李成并称“北宋三大家”‌。他名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人。范宽性情宽厚豁达，不拘成礼，嗜酒好求道，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。他初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。

范宽的画作峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色，作雪景亦妙。其存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”、“与山传神”。《溪山行旅图》便是他创作特色的具体体现。

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，原画被台北故宫博物馆，是台北故宫博物馆的三大镇馆之宝，也是镇馆之首。

首先映入眼帘，是占据整幅画面大约三分之二的巨大山体。范宽用雄健而冷峻的笔力，勾勒出主峰的轮廓。坚硬的山石，浩莽的气概，浓重的墨色，表明这是北方的山，具体来说，是范宽的故乡，关中一带的山。
山势雄浑，气势逼人，但就在高耸入云的山涧石缝中，范宽用浓墨逼出一线白色瀑布，直落千仞。看似不经意，实则赋予整幅画以灵动感和层次感，堪称神来之笔。因为这道贯注而下的瀑布，这幅画才同时拥有了山的庄严和水的柔美。

范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。

这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 

目光随着画面往下移，近景处，巨石兀立，松木森然，几汪溪水从山石深处汩汩涌出，潺潺若有响声。一条驿道掩映在山石之间，从右到左横贯整个画面。一队驮马正在穿过驿道，前后各有一人护送。有溪，有山，有行旅的队伍，至此，范宽终于点明了这幅画的主题——溪山行旅图。

但在巨峰与密林之中，这行旅的商队显得那么渺小，那么微不足道。不仅如此，范宽要告诉世人的是，整幅画的主宰是山，是自然之力。所以我们在画中几乎看不到人力的痕迹，只有细看，才能看到渺小的商队经过，还有一座桥，以及半隐半现的寺庙——这已经是人类活动的全部痕迹了，其余的地方，都是人力无法触及的自然。

这幅画自诞生以来，历代收藏者都认定是范宽的作品，但从来没有人在画中找到题款等证明作者身份的直接证据。直到1958年，台北故宫博物院副院长李霖灿先生用放大镜观赏这幅画的过程中，突然在那一队驮马行旅的后面，在阔叶树阴的夹隙中，他仿佛看到有两个字闪烁了一下，赶紧靠近用放大镜一看，“范宽”二字赫然呈现。 此画中山水并非以描绘真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。

图 | 董其昌楷体写就的“北宋范中立溪山行旅图”

明嘉靖年间书画家董其昌称其为：“宋画第一。”现代画家徐悲鸿称：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》。”与众人推崇膜拜并行的,还有其在流传千年间背负的质疑与争议。

尽管画幅右上角有董其昌楷体写就的“北宋范中立溪山行旅图”十字，但因宋画多穷款，且《溪山行旅图》在明代以前的流传轨迹无从可考，此起彼伏的诽议声中，它被扣上了“赝品”名头。

图 | 隐蔽在怪石丛林中的“范宽”二字

直到1958年，彼时台北故宫博物院研究员李霖灿在画迹边角处，大海捞针似的寻觅见隐蔽在怪石丛林中的“范宽”二字，时隔千年，这才拨开迷雾。

范宽与《溪山行旅图》得以正式重逢，虽并无落款钤印，但千百年来，这边角之名却成为中国传统山水绘画创作中无法逾越的巅峰。如今，前去博物馆探寻《溪山行旅图》真迹的游客们，每每都要“寻找范宽签名”。

《溪山行旅图》采用中峰鼎立式的构图法，一座巨大的山峰如同一座墓碑一般矗立在画面的正中间，并占据了画面的大部分空间。这种“巨碑式”的山水画构图法也成为了山水画的典范。整个画面大体上分为等比的前景、中景、远景，且比例大致为1：3：9，这便造成了一种画面的节奏感，同时进一步表现出了“巨碑”山峰的雄浑、庄严、肃穆之感。

这幅作品将雨点皴、豆瓣皴表现到了极致，整个山体以淡墨起稿，施以浓墨勾勒部分轮廓，而其余部分则是大量见功力的皴法。

从皴法上看用笔极其沉稳、老练，通过一些看似无序的皴法组合，整个山体的重量感跃然画面之中。部分位置以积墨来表现，增强了山体的厚重感与神秘色彩。远看山体，呈现暗色，这极其符合人们对墓碑形象的理解。一种富于幻秘的色彩在范宽的笔墨中得到了真实再现。

屏幕前的你，对这幅古画有了解了吗？