曹云的美篇（从一段话谈起）

曹云

从一段话谈起

　　“词林正韵》是清代学者戈载编纂的一部词韵著作，共三卷。戈载于嘉庆二十四年（1819年）开始编纂，平水韵是南宋未年刘渊编纂。而初唐用韵一般都是地方韵，到唐中后期才统一了官韵。了解历史，才不会荒唐地认为唐宋名家的范作出律。这也是有些人以意境掩饰出律的一贯借口。”

上面这段话是《唐宋风韵诗社》社长青青写的一段话，看后不由使我想起曾经看过的一片文章:《不押韵、不格律，也是诗；古人也是怎么做，也是怎么写诗。》

附原文如下:

　　《不押韵、不格律，也是诗；古人也是怎么做，也是怎么写诗。》

古往今来，世人一直有一个观点。创作诗词，它们是一定要押韵的。真的是这样子？并非全是如此。古诗里，也有不押韵的诗。但不可否认，古人写诗的主流，还是以押韵为主的。

　　如果写诗歌水平，更高一些的诗人，还可以去讲究格律。把又押韵，又格律。当作了创作古诗词，一个非常高标准的要求。

问题主要是有很多古代的诗人们，他们创作古诗词的时候，也没有全部是押韵的。

唐代诗人，王之涣写得《登鹳雀楼》:"白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。"此诗，它就没有押韵。"流（ liu )"与"楼（ lou )"，这两个字，明显没有押韵。

那么按古诗歌的最低要求，诗歌创作它是一定需要押韵的。既然是这样子的要求，便是说王之涣的《登鹳雀楼》。它不是古诗了？它更不是诗了？

现在没有一个人，有胆量敢站出来说："王之涣的《登鹳雀楼》，它不是古诗，也不是诗。"

但是我这个没有什么影响力的诗人，

站出来说："不押韵的诗，不格律的诗。它们也是古诗，它们也是诗的。

这又有多少人，猛地站出来指责我？批评我？叫骂我？你们这不是欺我无名气、无影响力，那又是什么？你们敢去指责王之涣？敢去质疑《登鹳雀楼》？敢去质疑"欲穷千里目，更上一层楼。"它的千古名句的地位？

我说我写得诗词，它们不押韵、不格律。同样也是古体诗，同样也是诗。再后来我为了，与古体诗有所区别、有所划线、有所归类。我就把自已所有创作的诗歌，统一性的称作：古体自由诗。但还是有更多的人，把我这种新诗歌派系的古体自由诗。当做了异类，所以他们说古体自由诗，它们也不是诗。你们咋不去说，王之涣的《登鹳雀楼》，它也不是诗了？

你们为什么需要去，打压一位年青人诗词的创新之路？打压一位年青人，开创新诗歌派系的新的道路？勇气？胆量？这不是欺我无名气？欺我无影响力？欺我无靠山？

　　如果《登鹳雀楼》不是古诗，又不是诗。我们为什么把这首诗，收入了教科书之内？中央电视台播出的《中国诗词大会》，它又为什么把《登鹳雀楼》。当作古体诗？当作诗歌？

不仅是王之涣，他怎么做。陈子昂的诗歌，他也怎么做：不押韵。他的《登幽州台歌》:"前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。"

这首诗，它也是没有押韵的。第一句诗的，最后一个字"者（ zhe )"。与第二句诗的，最后一个字"下（ xia )"。再怎么看，再怎么念。它俩也没有对上了，押韵的基本要求。

那么按照古诗歌的基本要求，既:押韵。用押韵的要求去，评定陈子昂的《登幽州台歌》。它也不是古体诗？它也不是诗了？

谁有胆量，敢站出来，怎么去说？这是找骂之事，没有人敢去怎么做的。

从唐朝开始，到我们当下的时代。有什么人？有多少人？以押韵的基本要求，敢去质疑了。王之涣的《登鹳雀楼》，与陈子昂的《登幽州台歌》。它们不是古诗？它们也不是诗？

所以我说了："写古体诗，它也是可以不押韵、不格律的。"

这事儿，古人没有说。王之涣不说，陈子昂也不说。但他们就是怎么了：写古体诗，也可以不押韵。先河不是我开的，那是他们先开的。我只是把这事儿，说出来而已。

诗歌创作的根本，它不是押韵，更不是格律。其根本之处，还是哲理、哲

思、境界、意象、空间美感、想象艺术、字艺柔美、自然亲和、轻松自在的表达、解放心性、记录情感的文学陈述方式。

王之涣的《登鹳雀楼》，陈子昂的《登幽州台歌》。它们能够成为千古杰作、千古名诗，依靠的不是所谓的押韵、格律，乃是依靠诗歌的超高思想境界。

这样子做的，不仅是有王之涣、陈子昂，还有杜牧、林升。他们也是怎么做的，选择了不押韵。我并不是说四位古代诗人，他们所有创作的诗歌，就没有押韵。只是他们有一些诗歌，就没有按照押韵去写。

　　杜牧的《泊秦淮》:"烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。"

这首诗的"家（ jia )"字，与"花（ hua )"字，又怎么是押韵的？"家"字的韵母，则是" ia "。"花"字的韵母，则是" ua "。它们同是复韵母，但不是同一个韵母。所谓的押韵，押得是同一个韵母，不是押得是同一个归类的复前母。

再看一看，林升的诗作。《题临安邸》:"山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州。"

诗歌的第一句诗，最后一个字"休( xiu )"。与第二句诗，它的最后一个字"州（ zhou )"。也是一样，没有相互上下的押韵的。

由此不押韵、不格律的诗词，它们也是古体诗，也是诗。

（上面是文章全文）

　　读了上面这篇文章，里面举了四首有名的古诗词，谈都不押韵，出于好奇（因我不会汉语拼音），随用吾爱检测软件测了测，又查了查平水韵韵部，结果其中三首都是绝佳的格律诗词，不但平仄符合要求，而且韵都是按照古人规定的韵部写的，不像作者所说的那样不押韵。过去古人和现代人可能发音区别很大，你不能用现代汉语拼音纠错古人当时定的韵部。所以我谈我的一点看法，不一定正确。

写格律诗词必须严格按古人规定的平仄韵部写，否则就不是格律诗。

　　不押韵、不格律，也是诗，而且好些是有名的诗，但这定是古体诗，不能称格律诗。这些诗往往一般不写《七律》、《七绝》、《五律》、《五绝》。若是格律诗，贯以《七律》、《七绝》、《五律》、《五绝》，就必须押韵，对仗，按格律诗，也就是近体诗要求来，否则就出律。本文作者举的例子王之涣《登鹳鹊楼》诗词:“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”，是完全否合格律诗要求的，"流"和"楼"都在平水韵下平十一尤韵部，是著名的《五绝》诗。第二个例子陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。” 是典型的古体诗，既然是古体诗，就可以不压韵，因不是《五绝》，字数也不一定都是五个字。我认为写诗可以不管平仄、韵律、对仗，但绝不能写《七律》《七绝》等字样，你若写，人家就要按格律要求看你的诗词。若喜欢在前面加《七律》、《七绝》，就认认真真遵守格律诗要求写！。

　　第三个例子 杜牧的《泊秦淮》:"烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。"里面的"沙"、"家"、"花"三字均在平水韵下平六麻韵部，是同一韵，怎能说不押韵？再看一看第四个例子，林升的诗作《题临安邸》:"山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州。""楼"、"休"、"州"三个字都在平水韵下平十一尤里面，又怎能说不押韵呢？平仄符合格律要求，两首皆是绝佳的《七绝》格律诗词。

　　诗是韵的文学，押韵是诗词的基本要素之一。

押韵就是把同韵的字按平仄规律放在规定句式的句尾。

格律诗的平仄押韵，应以《平水韵》为标准。

据研究《平水韵》和唐宋时期通行的《唐韵》在韵部设置上大致相同，是明清时代普遍遵守的诗韵，也是格律诗非常成熟的一部诗韵。

《平水韵》共分106个韵部，包含上平声15部，下平声15部，上声29部，去声30部，入声17部。上平声、下平声统称平声，上声、去声、入声统称仄声。

平仄声的区别，有人总结了一个口诀："平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。"大致可以这样理解，“平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短实重疾，如击木石。”

近体诗以平韵为正例，用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通押。

　　从叶嘉莹先生教授诗词视频得知，中国古代的诗歌不是直白的念出来的，而是吟诵出来的。

吟诵时拥有一定的音韵、节拍，好像唱歌一样。而这些又要求字与字之间的和谐，句与句之间的和谐、相互呼应。那么押韵就是这一目的之下的产物。

其实韵对情感的抒发也是有一定作用的，可以产生音乐美感，使作品更富文采，更有节奏感和韵律感，使人读后感到舒畅愉悦。也便于人们记忆、诵读和吟唱。

上文提到的古诗句我们现在读起来感到似乎“不押韵”，这并不奇怪！是因为时代变了，语音也不相同。在当时，它们读起来肯定是押韵的。古时没有拼音字母，他们押韵是按照韵书来押的，即"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。我们现在写格律诗词，必须查平水韵韵部，不能随意光用现代汉语拼音字母来确定古代诗词押韵不押韵。否则就成了笑话！