第五讲：咏格

愿你快乐

睿逸阁诗钟第五讲：咏格

编辑主讲 村夫

前面我们学习了各种类型的嵌字格，今天我们学习咏格诗钟，包括合咏格和分咏格。

合咏格:即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。

例如

合咏：雪

谢女庭前飘柳絮，

岑翁塞上绽梨花。[村夫]

所谓的‘咏（詠）’即写景、状物、陈事以抒情，可借典故助笔，准确描述题字的事物本质特征，有似谜面（题字就是谜底），使读者一看便知所言为何物。‘合’即上下两句从不同侧面共同反映题字之意。

解落三秋叶,能开二月花。

过江千尺浪,入竹万竿斜。（唐·李峤《风》）

这首五言绝句写景十分贴切，但是似乎在抒情上欠缺点什么，适合少儿诵读。

合咏 ：雨

苔经饱润呈新绿，

杏受轻呵吐嫩红。

将雨用两句钟联充分表达出来，两句中皆未出现‘雨’字，但是意思很明了，饱含情感。

合咏：花落知多少(不犯题字)　

咏格不可犯题字是不成文的规定，无须注明（犯题字的情形除了直接用题字外还包括间接用题字，如：题字扇子用凉友、题字冠用帽、题字杜鹃用子规布谷谢豹等，即本名不得用别称、代称、雅称、同义字等）；任何钟格不可叠字 ，不可有同音字 。

凄凉墙外飘难数，

狼藉阶前扫几回。（天翼）

互动合咏：狐狸

假虎方能成兽霸，

望枝巧饰说滋酸。[村夫]

落草郎君常假虎，

逾墙仲子只偷鸡。（人参）

分咏格：即取两个毫不相干的事物作题字，通常以一事件一物品，因事物搭配，虚实结合，两句分别进行概括、描述出来，它是能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联起来吟咏；只能隐括暗示不能明点题字。注意：分咏上句用分号下句用句号。

例如　　

分咏：岳飞/虎　　

画尔不成翻类犬；

字之曰举并称鹏。

上句虎下句岳飞。

　　

分咏：笔/邮票　　

万国花封元首相；

五云草判黑头公。

上句邮票下句毛笔。

在一档节目中郦波出题

分咏：微信/洗面奶

鸿雁在云鱼在水，

芙蓉如面柳如眉。[李四维]

集句钟必须双集句，上句出自晏殊清平乐·红笺小字，如果题字是‘信’则十分准确，毕竟‘微信’和传统书信在时间、篇幅等方面区别很大；下句出自白居易的长恨歌，可惜‘面’犯题字且影射‘洗面奶’尚欠破题精确。

分咏：燕/昨夜

何处楼台寻旧主；

谁家笙管扰清眠。

苏东坡有诗云：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。”明王绂解释道：“东坡此诗，盖言学者不当刻舟求剑，胶柱鼓瑟也，然必神游象外，方能意到圜中。……古人所云不求形似者，不似之似也。”（《书画传习录》）。金王若虚也说：“论妙在形似之外，而非遗其形似；不窘与题，而要不失其题，如是而已耳。”（《滤南诗话》）。以上论述是说：不要满足于表面的“形”的描写，而要着重在深处的“神”的刻画。形，是表面的；而神，才是本质的。神似并不排斥形似，它是形似的提高，以形貌检验虽不能一一吻合，但因传达了物象的神，所以更近似于物象，即“不似之似”，也就是司空图所说的“离形得似”和刘禹锡所言的“中与神会”。

注重神似就是要在创作时，不执著于描写物象外形，不粘滞于题目所定范围；比拟、比喻多于形容，用典多于白描，联想多于直觉，等等。

分咏：扇/龙

入手浑疑招月到，

点睛端恐挟云飞。（惠园乐泰）

小结：

摩形不露痕，精彩在凝神。

彩绘多用比，化典须创新。

XXXXXXXXXXXXXXXXXX

互动：

1、 合咏：梅

严霜朔雪花犹俏，

玉魄冰魂骨更坚。（把酒东篱）

和雪轻开香冷梦 ，

冲寒先喜笑春风。（舞）

分咏：饿/嫦娥

肠闲一段留装墨，

药食三分便上天。[村夫]

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

作业：(任选其一)

1、合咏：李白

2、分咏：松/月

第四讲 眼亮意明钟响