上海博物馆东馆（绘画馆）下

徐顺荣 4115576

清前期清代前期，受到皇室推崇的“四王”画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称“写生正派”在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家。其代表有清初“四僧.弘仁、呢残、朱章、石清，“黄山画派”梅清，“新安画派”查土标，及以龚贤为首的“金陵八家”等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真望、强烈，风格新颖独特。 鱼鸭图卷清 朱耷朱耷 (1626-1705），原名统（上林下金），号雪个、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅画山水、花鸟，笔简意赅，自成一格。此图墨笔写意作鱼鸭湖石，构图疏然得体，动静相宜。作于康熙二十八年(1689)，作者时年六十四岁。 湖天春色图轴清 吴历吴历(1632-1718)，字通山，号墨井道人，江苏常熟人。工画山水，书效苏轼，亦能诗。为“清初六家”之一。信奉天主教。此图仿赵大年笔意，描绘春意盎然的湖光山色。作于康照十五年(1676)，作者时年四十五岁。 木叶丹黄图轴清 龚贤龚贤(1619-1689)，一名岂贤，宇半千，号野地、柴丈人等，江苏昆山人，寓居上元(今江苏南京)。擅画山水，以用墨著称，为“金陵八家”之首。全图以淡盈皴染，层次井然。作于康照二十四年(1685)，作者时年六十七岁。 落花游鱼图轴清 恽寿平恽寿平(1633-1690)，初名格，宇寿平，号南田、白云外史等。武进(今江苏常州)人。擅画山水、花卉，清韵独绝。为“清初六家”之一。此幅写意作落花萍影，游鱼其间。作于康熙十四年（1675)，作者时年四十三岁。 山水图册清 王时敏王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟容，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少興，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。为“清初六家”之首。此册画计九开，临份元人六家山水，笔精墨妙，各得其趣。孙煜蜂捐贈。 黄鹤传灯图卷清 王犟王犟（1632-1717），字石谷，号鸟目山人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。此图取法王蒙，作溪山深秀，郁密苍逸，为中年笔盈。据拖尾查士标等跋，知为作者赠弟子顾荇文所作。 山水图册清 樊圻樊圻（1616-1694 后)，字会公，江宁(今江苏南京)人。擅画山水、花卉、人物，为“金陵八家”之一。此册作山水诸景，多浑郁苍润。有作者款识。 山水图册清 谢荪谢荪(十七世纪)，字细西、天令，江苏溧水人，居南京。擅画山水、花卉。与龚贤、樊折等齐名，为“金陵八家”之一。传世作品甚罕见。此册设色作山水田园，人物点缀其间，布景别致，笔墨细润。 疏泉洗砚图卷清 弘仁弘仁(1610一1564），俗姓江，名韬，明亡后为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。工山水，师法倪瓒，为“海阳四家”之首。此作有意学王蒙“牛毛皴”画法。画山间精舍，一人临流远眺，一人携仆洗砚。作于康熙二年(1663），作者时年五十四岁。 桐下纳凉图卷清 萧云从萧云从（1596一1673），字尺木，号默恩，安徽芜湖人。中年移居金陵（今江苏南京)，晚号钟山老人。擅山水人物，入清后瑟面为业。此图画溪山深秀，三人桐下纳凉，为作者纪乐之作。作于康熙五年（1666），作者时年七十一岁。 黄山十九景图册清 梅清梅清（1624-1697)，字湖公，号霍山，安徽宣城人。控画山水，多作黄山胜景，兼写松、梅。此册细笔设色画黄山名胜，如鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年(1693)，作者时年七十岁。 书画卷清 髡残髡残(1512-1673），俗姓刘，后为值，宇石溪，号白秃、我道者等，武陵(今湖南常德)人，晚年寄寓南京。工画山水，与石涛并称“二石”。此图作溪山深秀，笔盈狂淑淋漓，老劲巷逸。作于康熙五年(1666)，作者时年五十五岁。 睡牛图卷清 石涛石涛(1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，宇石涛，号大涤子，明家室后商，全州(今属广西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四僧”之一。此幅人物面相生动，衣线圆劲，亦可视作画家自我写照。 清中期清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷画院也呈现了兴盛的局面。宫廷山水画深受“四王”的影响；花乌画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收以郎世宁为代表的传教士画家供奉内廷，使得中西合壁的画风成为清朝宫廷绘画的主要样式之一。这一时期，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家。他们借笔墨抒发胸廳，敢于标新立异。个任强烈，掀起了一股新的艺术潮流，史称“扬州画派”。其代表人物有金农、郑變、罗聘等，以水墨写意法表现梅、兰、竹、菊的“四君子”题材，对近现代花鸟画的发展产生了深远影响。 幽兰图轴清 金农金农 (1687-1763)，字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。精鉴赏，控画梅竹、铺像、花卉、蔬果，工书。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作兰石，笔法纵逸。作于乾隆二十四年(1759)，作者时年七十三岁。 翠羽和鸣图轴清 华喦华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年(1749），作者时年六十八岁。 苏武牧羊图轴清 黄慎黄慎(1687-1770 后)，字恭寿，号瘿瓢子、东海布衣，宁化(今屈福建三明）人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为“扬州八怪”之一。此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。 醉钟馗图轴清 罗聘罗聘(1733-1799），宇遞夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。工人物、杂画，龙善墨梅，为《扬州八任》之一。此幅作钟馗醉倚松荫狀,人物面容淳古，衣线有提探。树石颇写意。有作者自题款识。 梅花图轴清 汪士慎汪士慎(1686-1759)，字近人，号巢林，叉号溪东外史，安徽飲县人。擅画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。此幅写意作墨梅，梅用閩辦法，秀雅俊逸。 山水图轴清 高翔高翔(1688-1753），字凤风，号西唐，甘泉(今江苏扬州）人。檀画山水，师法弘仁、石涛。尤工画梅，笔意疏秀，为“扬州八怪”之一。此幅墨笔作层峦叠嶂，乔木丛密。作于乾隆三年(1738)，作者时年五十一岁。 竹石兰花图轴清 郑燮郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化(今属江苏泰州）人。撞西兰、竹。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年（1764)，作者时年七十二岁。 指画添筹图轴清 高其佩商其佩(1660-1734），字韦之，号且园，辽宁铁岭人。擅画花鸟、走普、人物、山水，其简练巷劲处，近似明代吴街。尤以指头作画著称，甚见异趣。此幅指画作简持筹人物，为祝寿之作。作于康照五十一年(1712），作者时年五十三岁。 群仙献瑞图轴清 蔣廷锡蒋廷锡(1669一1732)，字扬孙，号西君、青桐居士，江苏常熱人。康熙间进士，官至大学士。擅作花卉。此幅墨笔作水仙、灵芝、竹石，石法巷谜，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年(1723)，作者时年五十五岁。 随园女弟子图卷清 尤诏、汪恭尤诏(十八一十九世纪初），字伯宣，号柏轩，长洲(今属江苏苏州)人。汪恭（十八一十九世纪初)，字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。此图系尤诏写照，汪恭制图。袁枚 (1716-1798），晚号随园老人，以诗名闻于时，学生众多，其门生皆称“随园弟子”。 婴戏图轴清 禹之鼎禹之鼎(1647-1716)，字尚吉，号慎斋，广陵(今江苏扬州）人。擅画人物，为康熙年同名手。此幅作蕉石前立婴孩，以手指欲捻粉蠑，设色妍丽，用笔圆劲。石用勾勒渲染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。 梅竹双雉图轴清 沈铨沈铨(1682一约1762后)，字衡之，号南蘋，吴兴（今浙江湖州）人，一作德清人。工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。此图作雄鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年(1756)，作者时年七十五岁。孙煜峰捐赠。 聚瑞图轴清 郎世宁郎世宁 (1688-1766)，米兰(今属意大利人。康熙五十四年(1715)来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、大马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年(1725），作者附年三十八岁。 清晚期清晚期，“四王”山水和“恽派”花鸟呈衰变之势，流于柔媚纤弱。以张崟为代表的“京江派”山水画，及以居巢和居廉为首的岭南“居派”花鸟画，虽各出新意，却也难以重振画坛雄风。上海-广州等沿海城市逐渐发展成力金融、工商业发达的繁华都市，吸引各地画家云集，并形成创作观念相近的画家群。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，成就斐然。代表画家有虛谷、赵之谦、任颐、吴昌硕等。他们迎合上海新兴市民阶层的审美需求，在继承“扬州画派”等传统的基础上融入金石书法的笔意，勇于创新，创作出雅俗共赏的绘画新格调。 杂画图册清 虚谷虛谷(1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵(今江苏扬州)，往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年(1895)，作者时年七十三岁。 洛神图轴清 任熊任熊(1823-1857)，字渭长，号湘浦，萧山(今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任顾和子任预合称“四任”。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。孙煜峰捐贈。 芭蕉坐席图轴清 任薰任薰(1835-1893)，字阜长，萧山(今属浙江;杭州）人。工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称“四任”。此图人物师法陈洪绥，造型奇伟高古，线条折转精到。 风尘三侠图轴清 任颐任颐(1840-1895)，初名润，字小楼,改字伯年，山阴(今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱檀，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称“四任”。此图表现隋未唐初红排女传奇故事。作于光绪六年(1880），作者时年四十一岁。 孔雀蕉石图轴清 任预任预(1853-1901)一名豫，字立凡，萧山(今属浙江杭州）人。工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称“四任”。此图画设色孔雀，白描芭蕉，点缀红果山石，奇丽别致，富有装饰感。 太末山色图轴清 戴熙戴照(1801-1860)，字醇士，号榆庵，又号纯溪、井东居士等，钱塘（今浙江杭州）人。与汤贻粉齐名。山水师法王翚，花草人物皆佳。此图画意雍容和缓，山岚浮动，作手威丰九年(1859)，作者时年五十九岁。 善天女图轴清 改琦改琦(1773-1828），字伯蕴，号香白、七梦、玉壶山人等，回族，其先本西域人，入籍松江（今属上海)。擅画人物、肖像，尤工仕女。此图画佛教善天女，身披璎珞，手拈天花，眉眼秀丽，姿态窈窕。 秋风纨扇图轴清 费丹旭费丹旭 (1802-1850)，字子蓉，号晓楼、环溪生。乌程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。此图以白描画仕女执扇背影，倚树孤立，虽不见眉目而意味特出，与唐寅《秋风纨扇国》堪为后先。 紫藤图轴清 居廉居廉(1828-1904)，字士刚，号古泉，番禺(今属广东广州)人。善花鸟、草虫人物，尤工写生，笔致工整，设色妍的，创“撞水”“撞粉”之法，为岭南画派先驱。此图画紫藤蜜蜂，造型生动，视之可亲。 现代二十世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴国画作为己任,为传统中国画注入新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的新国画。以高剑父、徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家，通过学习借监西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的国画新风格。新中国成立以来，以反映现代生活、为人民大众服务的社会主义现实主义艺术、革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术成为主流，具有鲜明的时代特色。随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验,中国画坛逐渐呈现出各种艺术流派多元并存的新局面。 鵁鶄图轴现代 高剑父高剑父（1879-1951），名崙，字剑父，后以字行，番禺（今属广东广州)人。山水、花鸟、人物兼能，是岭南画派的开创者和代表画家。此图以小写意笔法，参以西画技法，绘水鸟坡岸，笔墨生动活泼，别具一格。此画作于光绪三十三年 (1907)，作者时年二十九岁。 雄狮图轴现代 徐悲鸿徐悲鸿(1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合壁。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。 青绿山水图轴现代 刘海粟刘海粟（1896一1994)，名樂，宇季芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨没辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。 庐山高图轴现代 张大千张大千(1899-1983），名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。工山水、花鸟、人物、仕女。与溥儒合称“南张北溥”。此图参合黄公望、王蒙之法，临沈周《庐山高图》。作于 1948年，作者时年五十岁。 庐山谣诗意图轴现代 傅抱石傅抱石(1904-1965)，原名瑞解，号抱石，以号行，新喻(今江西新余）人。工山水、人物、花卉。将日本面风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947 年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓，作者时年四十四岁。 七冠报鸣图轴现代齐白石齐白石(1864-1957），原名纯芝，宇滑青，号兰亭。后改名瑛，字饭生，号白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山（今属安徽宿州)。擅印、工书、善画，开一代风气。此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。庄万里捐贈。 层峦瀑布图轴现代 黄宾虹黄宾虹（1865-1955)，原名懋质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。 指画鹰石图轴现代 潘天寿潘天寿(1897-1971），原名天授，更名天寿，字大顾，号阿寿，浙江宁海人。擅作写意花鸟、山水。此图以指掌为笔画苍鹰巨石，构图奇颯，笔墨苍古凝练，大气磅礴。 层岩积翠图轴现代 吴湖帆吴湖帆(1894-1968），初名翼燕，后更名倩，别署丑移，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大徾孙。精擅山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称的三吴一冯”。此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年五十一岁。