<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">“什么时候，开什么花，不是由花决定的。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">季节决定花开花落，开早，或开晚，都是一种不合时宜。某种程度上，我们便是那分布在各个季节的花花草草，各有属于自己的花季。花期各有长短，结实各有因缘；梅花不必羡慕牡丹，海棠也不用攀红玫瑰；别人开时不要嫉妒，自己开时不应得意。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">花草自有其喜好者，无尊贵分。蜂蝶随缘，时风变则赏识异，各有千秋，各有运势。南北地域，海拔高低，同季不同运，也不应顾影自怜。四季周而复始，被看见，或看不见，并没有多少差别。想开了，就怒放，过季了，便等待……</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">这大概就是近几年画花草多的缘故吧，</i><i style="color:rgb(51, 51, 51); font-size:18px;">花草不言情，春秋知本心。</i><i style="color:rgb(51, 51, 51);">”</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"></i></p> <h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">2024/水墨部分</i></h1><h1><span style="color:rgb(237, 35, 8);">------------------------------------</span></h1> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">／／</span><br></p><br><p class="ql-block"><i><font color="#333333">“夏日雨后，山野间便新生出许多蕨菜出来，成片成片的。紫红色的嫩杆，螺旋状的叶子未及展开，带着水珠。运气好的话，不一会就一小筐，回家开水烫一下，再放到冷水里。凉拌、炒菜、晒干，蕨菜不管如何吃，山林气都在。宇宙间最奇伟的螺旋结构，滋生出这样娇嫩柔弱又漫山遍野的生命来，真是奇妙的很。”</font></i></p><p class="ql-block"><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></p><p class="ql-block"><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">“画兰最易俗。八怪之中以兰竹著称的板桥，兰竹亦最俗。熟甜妩媚，远不及冬心，李晴江。画兰第一格，还是八大山人，虽然作品不多，但件件仙骨。说到底，人俗画便俗，板桥如是，当代很多名家亦如是。”</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p> <div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><font color="#ed2308"><br><br>／／<br></font><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i><div><i><font color="#333333">“大画在造势，小品在得趣。方寸之间，点到为止。画尺幅小，则布局须大，要能宽绰有余，意在画外。用笔须松弛劲道，耐看耐品；用墨要能圆活自在，透着灵动；题跋可多可少也可无，全看画面需要，无定法也无高低。多题不一定佳，一字无题也不一定就差。”</font></i><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <br><br><i><font color="#ed2308">／／</font><br><br><font color="#333333">“画贵清刚，忌重浊；贵悠闲散淡，忌机心算计；贵简中繁，忌繁杂乱；贵平实，忌矫饰；贵意境取胜，忌技巧先行；贵见笔，忌含糊；贵留余地，忌盲目堆积；贵主次分明，忌平均主义；贵得趣，忌追形；得意可忘形，画足无需题；巧字在先，则画浮华浅薄，空有脂粉气，不见风骨；利在在前，则画矫情扭捏，故作姿态，全无性情。”</font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <br><br><font color="#ed2308">／／<br></font><i><br><font color="#333333">“又一年秋风起，红叶黄叶纷纷落下，忙碌了环卫工人。<br>盘算着明年就要五十了，积攒的好纸好墨该用用了。又翻出一些大纸，新买了大的画毡，铺在地上，可以画点大画了。连续画了两天，六尺整纸，几幅下来，腰疼，看来画大画也得趁着年轻啊！<br>想来时似飘零过客，观旧作如重遇少年。整理旧画，早年稚嫩的作品，却满纸理想。辗转于生计的漩涡，还好有那么点可以抓住的东西，可以抵抗平庸和无聊，不至于被淹没。<br>这些年，我在过去和现在之间往返地跑着，一头是宋元之下的笔墨传统，一头是当代语境，我尝试着把过去输送到现在，寻找两者间的互融。<br>早上起来，白茫茫一片，对面什么也看不清，像极了画案上铺好的宣纸。”</font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <br><br><div><font color="#9b9b9b"><i><br></i></font></div> <br><br><br><font color="#ed2308">／／</font><br><br><i><font color="#333333">最近喜画大画，找出六尺及八尺屏大纸。画案小，于是铺底而作，着袜弯腰，左手持盘，右手执笔，状如扫地。<br><br>画大画与画小品不同，挥臂造势，大处着眼。几笔建构大体，再调整弥补，最精微处也不必拘泥，贵在意思到，不在处处到。大画构图亦区别小品，要空中显实，密处透气。满则愈满，空则更空；大愈更大，如见山林；高愈更高，拔地摘星，似老杜咏柏“云来气接巫峡长，月出寒通雪山白”之气势。若使真气弥漫，上下贯通，左右顾盼，而又笔力遒劲苍润，虎奋鹰扬，动静相融，则画可上乘。<br><br>透彻此理者古来有之，范宽、巨然、八大，各得其妙。</font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">六尺整纸</span></p> <div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><font color="#ed2308"><br><br>／／<br><br></font><div><font color="#333333"><i>“不设限、不讨好、不趋同、不着急，埋头画案十来年，大抵遵从上述原则，遵从本心，随性出发。学书、学画基本如此。<br>因此，至今没有拜过师，没有求过学、没有去镀金、没拜过码头、没混过圈子、没刻意去交朋友。<br>明年将五十，知不知天命不知道，但内心清楚，之前不会变的，未来也不会再改。生活被裹挟着，至少纸上要做主。”</i><br></font></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <br><br><font color="#ed2308">／／</font><br><br><i><font color="#333333">“中国书画，最诗意的莫过于材料本身。<br>以燃烧所余之灰烬烟尘，调和皮骨淬炼出的胶质，制成墨丸；以植物纤维浆液，捞制晾晒出纸张；以动物毛发、竹管制成笔。万物俱灭，最后点化这一切的，是几滴清水，滋润出有形、无形、有意义或无意义的痕迹出来……<br>以寂灭之物，开灿烂之花。无中生有，灭中育生，自是最诗意事。”</font></i><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div><br><font color="#ed2308"><br>／／</font><br><br><div>无限的竹林</div><div><br></div><div><br></div> <i><font color="#333333">自去年开始，尝试解构传统绘画题材。<br><br>在保持传统笔墨精神的基础上，寻找新的语境和表现方法。将节奏、韵律等融入画面。垂直与水平关系利用不同组合，创作出不同的律动。由黑线分割出的各种大小不同的梯形或方形空间，对于画面有建筑意义。黑白互为补充，达到平静的均衡感，没有主次、没有起止、没有焦点，完全的去中心化。<br><br>传统手卷特殊的尺寸比例更为适合表现上述精神，如同钢琴的黑白琴键并置在画面中，运用不同的组合矩阵，“在有限的琴键上，可以演奏出无限的音乐”。<br></font></i> <br><br> <h3></h3><h5><div style="text-align: right;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>//无限的竹林系列</i></span></div><font color="#ed2308"><div style="text-align: right;"><i>均为八尺手卷</i></div></font></h5> <br><font color="#ed2308">／／</font><div><br></div><div><i><font color="#333333">艺术作品有时会提供另一种观察世界的角度，因此我们会在夜空里寻找梵高、在池塘里看到莫奈、在夕阳下遇见透纳，在宋人的绘画里，让我们开始俯首去看一片叶子或草虫，或者是在山林里偶然窥见马远、董巨……<br><br>朋友旅行发来几张照片，青州范仲淹祠后竹林，几日前曾谈及近来所画竹意图。历代画竹，大都以叶为画眼，为主体，竹竿为起势，重叶而轻竿。及至明、清、民国，画竹亦如此，且多落俗套样式，跳脱者八大、青藤、冬心、老缶、蒲作英等。去年开始，以现代方式解构传统题材，重韵律和节奏，去中心化，以竹竿为主体建立垂直矩阵，以疏密关系带动画面气氛，画了近百幅。无限的竹林系列，还会继续画下去，希望能给自己找到一点新的出路，在传统和当代之间。</font></i></div> <br><font color="#ed2308"><br>／／<br></font><br><br><i><font color="#333333">音乐创作中，擅用Riff，在不断重复之中，会让音乐产生独特记忆和魅力，绘画中也需要这样的Riff，在某种节奏或者笔法的特质中，让作品累计出一种情调。</font></i><div><i><font color="#333333"><br></font></i></div><div><i><font color="#333333"><br></font></i></div> <br><br><font color="#ed2308">／／<br><br></font><i><font color="#9b9b9b">最近迷画竹，去叶删枝，独独喜欢竹竿的韵律。纵向的矩阵，远近疏密分合交叉，如诗词格律，如乐谱琴声，排列组合，无穷无尽。<br><br>诗词书画本一律，宫商角徵羽，平平仄仄平，三四二五一，远近平交接，浓淡干湿润。</font></i> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">书法部分</i></h1><h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">------------------------------------</i></h1> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">陆陆续续，这两年为各大寺院写了不少字，斗匾、匾额、抱柱等，石刻、木刻，不同刻法，对于书写者而言，能因字与名刹古寺结缘，是很幸运的事。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">近几年专注榜书，作为书法中特别的单元，榜书匾额一类，可以集中研究和解决二三字或三四字之间微妙的联系，同时书写大字带来的酣畅感和豁达意味，也可以反哺大写意绘画里的中、元之气。画贵清刚，清刚之本为守正，正而后逸。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);"></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">榜书大字因其使用场景，与庙堂、山林最近，宽博、正大、渊永之味最合天地山川，清扬绵长。字因环境殊异而生境，字因合于境而生场，字出于书斋而与大千世界相接，天地为展馆，日月为照灯，五湖四海人皆看客，这便是榜书作为特别之处。</i></p>