木雕上的明清象棋盒形制

张超英

　　一般地说，象棋具包含棋子、棋盘及棋盒三部分，棋盒是不可或缺的重要组成。然而在象棋具研究中棋盒往往是被忽视的。

专门的象棋棋盒最早出现哪个年代？这已经成了一个疑问。按理说棋盒出现应该与棋子和棋盘同时或稍晚一些。可是我们在很少的宋元画对弈图中根本没有看到过象棋盒，亦不见文献明确文字记载。而在传世品中棋子棋盘虽常见不知何故原配棋盒很少见，就连到代的明清棋盒也是凤毛麟角。这当然是棋盒研究比较落后的一个客观原因。

笔者在收集象棋纹饰主题木雕中，发现了一些表现明清时期象棋盒样式和棋子排列方式的图案。现与大家分享收藏的一部分木雕实物及对明清象棋盒形制探索的思考。仅是一孔之见一家之言。

藏品一 清中期描金拉网透雕象棋纹饰腰板

　　在探讨象棋盒最早出现的年代前，我们可以先对古代棋盒大致梳理一下。我们对古代棋盒最为熟悉的大约是围棋盒，它在古代遗存的对弈图中常常见到，圆形的棋罐比较醒目。由于围棋子扁圆形直径在2厘米左右，选择圆形的罐状是非常正确和自然的，罐子材质各种各样。

象棋大约是在宋代定型于现制。从现在的遗存看，北宋有较薄的铜质和尺寸较小侧面有孔的陶瓷棋子。这样的棋子放在方形棋盒中是不太合适的，大约罐状和布袋是不错的选择，这时所谓棋盒似乎有多种形态。比如宋代无名氏《百宝总珍集》记载“打马匣”就用于存放象棋。宋洪迈《夷坚志·琴台棋桌》条记载有“其一象棋桌，高一尺五寸，阔二尺五寸，空中以贮棋合。”这条记载大约是最早的棋盒记载，但是结合文意应是棋桌中设置的贮棋容器并不是专门的棋盒。

虽然没有确切的证据，我们可以推断大约专门的棋盒就是开始出现在这个阶段。这是宋代象棋“家澈户晓”大繁荣的客观要求。

　　藏品二 明末清初象棋纹饰素光腰板。

　　在收集了许多类似的木雕图案后，结合自己带有原配盒的象棋藏品，笔者忽然意识到纹饰中棋盒样式可能反映了明清主流棋盒形制，它大约是从宋代逐渐继承完善发展而来。

木雕作品源于生活，有高度的写实性。纸本画对弈图主要表现对弈者的神态、情绪及对弈环境的烘托，对于对弈者使用的棋盒往往就忽视了。而木雕则不同，在一些特定的象棋纹饰木雕中棋盒甚至就是主角。从这个角度来说，木雕作品是保存遗存棋盒形制的最重要载体之一，值得研究和重视。

　　象棋盒为什么需要专门的棋盒，它选择形制的内在逻辑是什么？

大家知道象棋共有32个子。贮存棋子的排列方式并不多。按照常理只有两种：第一种，16个一层，共2层，是边长约4个棋子的正方型。第二种，8个子为一层，共四层，长边约4子，宽约2子是长方型。今天象棋盒的形制多是第一种。而在明清时期多是第二种，当然事物不是绝对的，明清时期当然也存在第一种只不过主流样式应为第二种。笔者的藏品木雕的都是这种长方形棋盒，另外还有大量明清传世品可以证明。

另外与现代四方棋盒的翻盖，盖盖不同，明清棋盒盖主要是抽拉式，这个在藏品木雕上看的很清楚。明清棋盒形制最终形成的原因当然离不开那时的历史环境。比如那时画盒、印泥盒等文具盒多是抽拉式长方形有关。从今天看抽拉式长方形比较醒目、使用方便、占用放置面积小等优点是显而易见的。

藏品三 清代素光象棋博古纹饰花板

　　下边这幅“下棋美人图”现藏日本。刊载在《中国木版年画集成》之日本藏品卷。尺寸为45厘米X27.1厘米。姑苏版画。画店，画工不详。明末清初时期作品。

　　版画描绘精细，非常写实，可与木雕作品对照。棋盒为长方形顶盖抽拉式，棋子放置形制为一层8子。是木雕上棋盒形制的有力旁证，弥足珍贵。

　　在明清时期双方棋子（黑红）在棋盒中排列方式是否有约定俗成？已经无法确切知道了。笔者以为既然行棋有“红先黑后”之说。棋盒棋子的黑红排列有讲究也并不奇怪。

有专家指出，儿童学棋比赛应该从盒中取出棋子开始，到奕毕放子入盒为止。谓之棋道。

笔者深以为然。

（全文完）张超英2024年冬至前于北京