绘古典雅韵 展仕女风姿

卢守文

绘古典雅韵，展仕女风姿

——评张亦农《仕女四条屏》

文/卢守文 图/张亦农

在莒县民间文艺家协会主席张亦农的《仕女四条屏》中，我们仿若踏入了古代仕女的幽情雅韵世界。这组四条屏以梅兰竹菊为映衬，不仅勾勒出古代仕女的优雅端庄、美丽娴淑，更于布局、技法等多方面展现出深厚的艺术造诣，深得名家仕女图之神韵。

从整体布局来看，张亦农的《仕女四条屏》，每一幅画面皆依据所搭配的梅兰竹菊元素进行精心布局，使人物与花卉相互呼应，和谐共生。在“梅韵仕女”图中，梅树的曲折枝干自画面一侧蜿蜒而上，占据画面约二分之一空间。仕女则侧身于梅树旁边，其身姿的曲线与梅枝的走向相得益彰。她微微低头，似在轻嗅梅花暗香，人与梅融为一体，既突出了仕女的高洁清幽，又借梅之坚韧与傲雪凌霜寓意仕女的品格。这种布局方式，主次分明，给人以丰富而有序的视觉体验，充分体现了中国传统绘画在构图上注重整体性与协调性的特点。

　　“兰馨仕女”一幅里，几簇幽兰生于仕女之畔，叶片修长舒展，花朵淡雅绽放。仕女坐于兰草旁，手托香腮，神态悠然。画面留白之处恰到好处，营造出一种空灵静谧之境，让观者仿佛能感受到那一缕缕兰香飘散在空气中，萦绕于仕女身畔。张亦农通过巧妙布局，以兰之幽独、芬芳衬托仕女的恬静文雅，使整幅画面弥漫着一种诗意的氛围。

　　谈及技法，张亦农在《仕女四条屏》中更是展现出了精熟的绘画功底。在人物描绘上，线条的运用堪称一绝。他以细腻流畅且富有弹性的线条勾勒仕女的轮廓与服饰。如在“竹影仕女”图中，仕女的衣袂稍显肥硕，显示出仕女的丰满身材，生动地表现出衣物的质感与动态。面部的描画则更为精细传神，通过对眉、眼、唇等部位的精心勾勒，仕女的神情跃然纸上。其眼神含情脉脉，若有所思，准确地传达出古代仕女丰富的内心世界。在用色方面，张亦农采用了淡艳清新的色调。“菊逸仕女”图中，仕女的服饰也是以淡艳色为主，与金黄的菊花相互映衬。菊花的色彩鲜艳却不失庄重，既点明了季节与主题，又为画面增添了一抹亮色。整体用色协调统一，既表现出古代仕女的柔美婉约，又契合中国传统审美中对淡雅之美的追求。

　　在对梅兰竹菊的刻画上，张亦农同样不遗余力。梅花的花瓣以细腻的笔触层层晕染，花蕊则用淡色轻点，生动逼真。兰草的叶片以浓淡相宜的墨色表现出其婆娑与舒展，花朵的描绘简洁而传神。竹子的竹竿劲挺，竹叶疏密有致，在风中摇曳生姿。菊花的花瓣形态舒展，色彩的过渡自然流畅。这些花卉不仅作为背景衬托仕女，更以其自身的生命力与美感为画面增色添彩，体现出画家对自然之物细致入微的观察与精湛的表现能力。

张亦农的《仕女四条屏》在继承古代仕女绘画优点的基础上，又融入了自己的理解与创新。它宛如一首无声的诗，诉说着古代仕女的才情与哀怨；又似一幅流动的画，展现出梅兰竹菊的风姿与神韵。通过巧妙的布局、精熟的技法，将人物与花卉完美融合，让观者沉浸于这古典而优雅的艺术世界，感受中国传统绘画艺术的无穷魅力与深厚底蕴，实乃不可多得的佳作。