车马短歌行89

宁古塔披甲人

宁古塔车马短歌行(89)

【第18章]少年习填词

(4)平仄通押体

我曾在宁古塔故地探亲回上海逛旧书店时，偶然淘得《词学研究论文集》，看到龙榆生先生的几篇词学论文。其中曾提到贺铸“平仄通押”的两首词，原文如下：

“尤其是他那《六州歌头》和《水调歌头》，句句押韵，增加了这两个曲调的声情激壮之美，打开了金、元北曲的先路，是值得特为指出的。”

龙榆生先生一席话，唤起我对“平仄通押体”极大兴趣。我又在《唐宋词鉴赏辞典》中，找到贺铸的《水调歌头》和《六州歌头》原文进行学习和对照，更加深了对龙榆生先生意思的理解。

同时，李维新先生在为《水调歌头》撰写的注释中说：

“这首词在音律上，一反《水调歌头》仅叶平韵，不叶仄韵的旧例。不仅平仄通叶，皆用同部之韵，而且以发扬豪壮之音的‘麻韵’与‘马’、‘祃’之上去声韵互叶。

“轻重相权，嘹亮亢爽，较他人同调所作，更饶声情。所以龙(榆生)先生于这首词的声调组织之美，至有‘观止’之叹。这是我们诵读此词时，应该反复体会的。”

同样，钟振振先生在为《六州歌头》撰写的注释中也说：“就艺术造诣而言，本篇(《六州歌头》)不但以笔力雄健警拔、神采飞扬腾翥见长，

“‘不为声律所缚，反能利用声律之精密组织，以显示其抑塞磊落，纵恣不可一世之气概’(龙榆生《论贺方回词质胡适之先生》)，也是一大特色。

本调(《六州歌头》)长达三十九句、一百四十三字，宋人所作，用韵较疏，或间入数部别韵；而贺词却平上去三声通叶，连珠炮也似一气用韵三十四句，句短韵密，急管繁弦，

“读来恰如天风海雨飘然而至，惊涛骇浪此伏彼起,激越的声情在跳荡的旋律中得到了体现,两者臻于完美的统一。龙榆生赞美贺铸‘在东坡、美成间，特能自开户牖，有两派之长而无其短’(同上)。

“如果这是指苏轼词豪放而往往不屑守律,周邦彦词调谐音协而多儿女情、少英雄气，贺铸词却能熔东坡之豪杰与美成之律吕于一炉，

“虽作壮词也不隳音乐声韵之道，甚至要求更加严格的话，他的意见是有一定道理的。”

就这样在我的心中，贺铸首创的“平仄通押体”，以其高大的形象终于树立起来。

于是我下定决心，开始对我原先所创作的几百首填词，进行统一的彻底改造。前文所说的“能修改则修改，改不出来就淘汰”，讲的就是这件事。

后来我有幸在上海市社工委官方网站“两新互动网”担任版主期间，开始不断发表“平仄通押体”的填词作品。有一位谢伟健老前辈十分支持，多次撰写“平仄通押体”新作品予以呼应，一时深受网民关注。

几位中学时期的老同学也积极建议，整理原稿伺机发表，这才有了我在“美篇”的连载和多处转载。好在得到七月白荷老师的积极支持，终于才走到了今天。当然也还想继续走下去……

故不妨也来一首填词《六州歌头-宝岛架线》,介绍一下我连值班分队当年守卫边防的情景，全文如下：

“雪原冰冷，林海悄然凝。雄威猛，豪气劲。朔风鸣，赤旗迎，号角传军令。锋芒挺，通道净，铁血请，标杆定，八方惊。

“鱼贯柳营，夜色添杯影，海吸浆瓶。篷帐腾沸鼎，宝岛会精英。壁垒戎情，掌中清。

“趁梨花盛，松涛静，刀兵逞，剑光凌。沿边境，环峰顶，递明灯，助云鹏。万里京师命，疾驰骋，载波行。

“金鼓警，儿郎醒，钢枪横；但举长缨，勒断天骄颈，国泰安宁。跨崇山峻岭，捷报紫禁城，一战成名！”

(《六州歌头-宝岛架线》)

(未完待续)