走进苏州博物馆

朋派

一直想去苏州博物馆新馆看看，这次终于如愿。远远望去，粉墙黛瓦透着一种素雅清淡的气质。 　　近看极简的线条勾勒出不一样的园林景致，真是太江南了。 　　这是贝聿铭先生送给家乡的礼物，延续了苏州园林的特色，极具观赏性。 　　眼前这姑娘的侧影那也是江南女子的模样。头饰与长裙也配得上博物馆的色调。 　　步入大厅，看展的人不少，关注点大多是有那些镇馆之宝在线。 　　书画馆一眼看到的这幅徐悲鸿的奔马，是那样的恣意潇洒！ 　　苏州博物馆镇馆之宝之一，彩绘四大天王像内木函【北宋】1978年从瑞光塔出土，这件内木函用银杏等木材制成，高123厘米宽42.5厘米，呈五节正方形套叠式，内壁刻有“大中祥符六年四月十八日记”字样，证明它是北宋时期的遗物。 　　外壁绘有彩绘四天王像，这些天王原本是印度神话中的人物，四天王像的彩绘生动夸张，足踏小鬼，气势雄壮。画面线条流畅，富有变化；粗犷处豪放雄健，如风驰电掣，细纤处游丝如毫发，如行云流水，充满了唐代画圣吴道子的画风—— 　　内木函虽历经千年，但依然五彩斑斓，气势不凡。虽是复制品，但可以想象其真品镇馆之神韵！银杏木彩绘四大天王像内函作为国宝级文物，具有重要的历史和文化意义。它不仅展示了宋代木雕和绘画的杰出成就，还反映了当时的社会和宗教文化。作为收藏品，它代表了珍贵的文化遗产，有助于保护和传承中华民族的宝贵文化遗产。 　　另一件“真珠舍利宝幢”【北宋】也藏在内外的木函中。这件宝幢制作精良，装饰华丽，体现了古代佛教文化的繁荣与精湛的手工艺。它不仅是佛教艺术的瑰宝，也是苏州博物馆镇馆之宝之一。 　　真珠舍利宝幢是北宋大中祥符六年制作的一件珍贵的佛教艺术品，距今已有近千年的历史。 　　这件用珍珠等七宝连缀起来，用于存放舍利的容器，虽是一件复制品也是可想像原件的精美无比。正如古人所赞：“宝幢巍峨映日月，真珠璀璨照乾坤”。 苏州，处于长江三角洲太湖东部，在这里主要展示的是马家浜文化，崧泽文化，良渚文化时期出土的文物。 　　玉鉞【新石器时代-良渚文化】昆山市少卿山遗址出土，昆山市文物管理所藏。半透明，茶绿色，琢磨精致，通体抛光。扁薄长方形，上部中间有一对钻小圆孔，弧刃来开刃。正背面可见弧线切割痕。 钺是古代兵器，常用于仪仗，有时也被当作王权的标识物。良渚文化的钺有石钺和玉钺两种，玉钺更为稀少珍贵。 　　宽把陶杯【新石器时代-良渚文化】昆山市绰墩遗址出土，昆山市文物管理所藏。此器为泥质黑皮陶，鸭嘴形流，筒形腹，矮圈足。 　　通体菱形网格状内饰鸟形刻纹，鸭嘴形流下以及圈足有稻穗纹样，肩及下腹附一宽把。该陶杯纹饰繁复，制作精良，充分反映了良渚先民高超的制陶水平和独特的审美情趣。 勾鑃【春秋时期】（diào）是一种主要流行于长江下游吴越地区的乐器，它的样子跟编钟差不多，也是成组出现，但是与编钟悬挂使用口朝下不同，勾鑃使用时插在木架上口朝上。作为乐器，勾鑃青铜制成，敲击时金属腔内共鸣声音清亮激越，可以传出很远。用原始瓷做勾鑃无法敲击，显然是陪葬用的明器。 铜观音佛像【宋】 梵文大隋求陀罗尼经咒（复制品）【北宋】 梵文本中央界一长方形双线框栏，内绘炽盛光佛变相，栏内镌题线双圈四个，内绘黄道十二宫像。栏框外周横排梵文经文，计四十七行。 经文左右两侧各镌线刻神像十四名，合为二十八宿。上方绘花卉图案边饰，下方为…传大教梵学沙门秀璨书所将雕版印施…景總二年八月⋯” 穿着汉服的小妹妹，与文物的对话是不是很穿越？ 　　镇馆之宝--秘色瓷莲花碗【五代】为国宝级文物，发现于虎丘云岩寺塔。属于第三批禁止出国(境)展览文物。 这件越窑秘色青瓷莲花碗由碗和盏托两部分组成。通高13.5厘米。特别是它的釉色均匀，晶莹润洁；碗身外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花，如浅浮雕状凸起，构思巧妙，恰如一朵盛开的莲花。正如诗句所言：“巧夺天工凝玉露，秘色瓷中见风华。”整件莲花碗呈现出玉一般的温润感，被认为是五代、北宋年间秘色瓷标准器。高雅出尘，端庄有姿。主题永恒，价值无比。 为什么秘色瓷这么珍贵，主要一点是当时在这件文物出土时，我们中国还没有发现秘色瓷。直到1987年陕西法门寺地宫出现秘色瓷，秘色瓷是古代皇宫的一专属瓷器。现在是整个展厅的镇馆之宝之一。 石函、铁函【五代】1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。 　　龙泉窑菊瓣纹荷叶盖罐【元】龙泉窑是流传下来比较珍贵的产物。这一件釉色匀净亮丽，尤其是盖子，像莲叶一样。器腹部以凸菊瓣纹装饰，纹理清晰，线条流畅，整件器物匀称丰满，为元代龙泉窑罐类器中的典型器。 　　斗彩飞龙翔凤纹天球瓶【清·中期】直口，长颈，鼓腹，下腹略收。外壁以斗彩绘龙风纹，栩栩如生。近足处绘海水纹。青花勾线细致，内填各色彩料，红、黄、绿色彩缤纷，形态飘逸。斗彩的工艺在清朝中期达到了顶峰。 姑娘特意打扮成古代女子模样，与飞龙翔凤“同框”互映。 粉彩百寿尊【清·乾隆】圆口，溜肩，腹部饱满浑圆，圈足。肩部饰对称鹿头耳。外壁粉彩满绘山水百鹿，构图紧密，绘画细腻，梅花鹿群姿态各异，形象生动。 此种器形因似倒置的鹿头，而称为“鹿头尊”，又因常以百鹿图为装饰，又名“百寿尊”。 粉彩的百鹿尊，鹿的形象栩栩如生，仿佛随时都会从瓷器中跳出来。 釉里红缠枝菊花纹大碗 [明洪武]胎骨厚重，形体硕大，敞口，弧腹，圈足，釉面莹润。内外满绘釉里红缠枝菊花牡丹纹饰。整器纹饰布局繁密，图案纹样清晰，缠枝花卉画工规整而流畅，为明洪武时期的典型器。因为技术原因，釉里红呈灰黑色。 粉彩折枝花团云龙纹方盘【清宣统】 【清】左一这件碧玉双耳环八棱番莲大洗，是用优质菠菜绿碧玉雕琢而成，呈八边形，器物内壁光滑，外壁琢刻出西番莲纹。整件器物具有较高的透明度，抛光技术堪称一绝。应是苏州制玉工匠仿制的痕都斯坦玉器。痕都斯坦是一个地名，在今天的巴基斯坦北部、阿富汗东部一带，盛产玉石，玉雕业相当发达。 蟾蜍是古代的一种吉祥物，代表了一种财富。这块碧玉蟾是典型的新疆和田碧玉，用整块料原雕而成。它的作用是放在贡台上的一件贡品。此件由整块鸡玉雕琢而成，重达25.5千克，上世纪五十年代以前一直被供奉于苏州玉业公会周王庙内。 这件蟾蜍造型生动，色彩温润，它以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，吸引了无数游客前来观赏。可以想象，古人对其的赞美：“碧玉蟾蜍藏灵韵，千古风华映人间。”成为苏州博物馆中备受瞩目的文物之一。 这是明代书房的模样，散发出浓郁的文人气息。明代的桌椅琴棋书画都包含在了里面，并根据文震亨著《长物志》十二卷，分述室庐、花木、书画、几榻、衣饰香茗等，其中一卷记载了家具二十余件，一一都有详细的造型、尺寸、装饰和作法。尤其是中间的那张桌子是由海黄黄花梨的材料制作。 苏州明清时期的玉器雕刻，在当时，好的玉器都进贡到了北京，但是好的雕刻技术还是要属苏州最为突出。比如这件象牙雕八仙（二十世纪上半叶）被雕刻得栩栩如生，极尽攻玉巧计。八仙，是指传说中道家的八洞神仙。吕洞宾、汉钟腐、铁拐李、韩湘子、曹国身、张果老、蓝采和、何仙姑，隐居山洞，修身养性，深得道数真谛，能够“长生不老”。他们各持宝物，具有逢凶化吉，遇难呈祥的作用，被人们视为长寿吉祥的象征。 象牙雕渔樵耕读【二十世纪上半叶】运用浅浮雕、高浮雕及镂雕等技法镌刻而成，反映了村落田舍间四老翁的生活乐趣和享受。 竹刻松林釆药图笔筒【清】深枣红色，直筒微内收，底部附有矮足。 筒身周壁精雕深刻古松蟠曲，巨木参天，画面主体表现林间妇人采药，神态怡然，其余异兽、枝叶、山石等细部立体、逼真。 黄杨木雕观音（二十世纪上半叶）由黄杨木雕刻而成，黄杨木因为生长周期缓慢，所以这件作品也属难得。这件黄杨木雕坚韧光洁，纹理细密，色黄温润，具有象牙效果，年愈久色愈深，古朴美观。。整尊观音像雕工精致，由此可见当时的工艺水平，雕镂神工。 　　文房雅事吴中折扇蕴含着苏州独特的文化底蕴，传承着百年来苏州文人的情怀，彰显着一代又一代苏扇艺人的精巧手艺。 苏州博物馆25000多件藏品，以历年考古出土文物、明清书画和工艺品见长。 　　人们先是欣赏苏州博物馆的建筑之美，进而在观展中了解文物的历史、艺术与价值。 　　观展过程也仿佛是切换空间，不断地“刷新”观感。 东馆的建筑面积虽然不是很大，建筑高度也不是很高，但整体布景繁而有序，疏密有致，给人一种既现代素雅，又古典静谧的苏式水韵意境…… 　　无论是馆内与室外的装饰艺术，随处可看到传统设计元素与现代设计完美融合。 　　屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到大片天光。 金属框架楼梯上行的年轻人，与下面郁郁葱葱的水培绿植，有一种生机盎然之气。 厢屋顶设计：灵感来源于苏州传统的坡顶景观～飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果.。 屋顶这些金属框架阵列排开，模仿传统介入这种领条的效果，但它顶部开口让天光进来，以弥补室内照明的问题。 墙面设计：隐去了具象的马头墙，将其变通为一种抽象几何的错落感，高低起伏，层次分明，又不失传统文化符号的意味。 户外设计了标志性的水潭，桥梁和凉亭，内部也有很多矿井的处理，窗户的形状和用材都很苏式，仿佛一幅江南风韵水墨画。 从馆内透视窗看到的风景，园林里面的美女们有种朦胧美。 步入以传统苏式的白墙灰瓦为主线，配以小桥流水，以及花草树木，石片假山的苏式庭院。 新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼而出，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等组成的创意山水园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为一体。 北望主庭园：有鹅卵池塘，有直曲小桥，有八角凉亭，还有小小竹林。 起伏的墙面利用深灰色的“线条”勾画和划分出了江南建筑的块面，加上周边的绿植水景，展现出了一幅立体山水画…… 最有创意的，是片石假山：巧用白墙，妙列片石，以壁为纸，以石为绘；高低起伏，错落有致。 轮廓清晰，好似剪影；别具一格，胜似假山。 博物馆的各个角落都是拍照的好地方，无论是建筑外观还是内部的展厅、庭院，都能拍出大片的感觉。 　　欣喜地看到越来越多的年轻人，还有家长带着孩子一起逛博物馆，无论是观展还是取景拍照，都是在提升审美水平。 苏州博物馆的美，很诗意，很松驰，很苏州，一窗一景，一门一山水，是一个值得一去的地方。 博物馆文创店也颇受青睐，对于参观者而言，不是贩卖而是享受美好时光。 新馆出口是苏州博物馆旧馆址--太平天国忠王府。成立于19 60年的苏州博物馆是全国首批重点文物保护单位，也是首批成为国家一级的博物馆！ 　　如今的苏州博物馆新馆，由世界著名华人建筑大师贝聿铭先生于1999年完成的，他把最后的作品留在了他的故乡苏州。 　　苏州博物馆把西方建筑风格与苏州园林艺术完美无缺的结合在一起，被大家誉为“最美博物馆”，也被各大媒体誉为“半部江南园林史”。 　　在苏州博物馆体验到江南园林精致之美，是这样简洁明快，这样的温润灵动，如诗如画，沉浸其中留连忘返。