<p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品取法颜真卿《祭侄文稿》《争座位稿》一路行书风格。整体用笔相对厚重饱满，符合颜真卿一路篆箱笔法，线条十分裹厚，除了一些相对快节奏的细线，收笔的时候会带出尖的笔画，其他基本上都是藏锋为主，同时，在枯萎之处，作者在提速的过程中，同时也有意的强化了绞转，第二列开头两个字明显作者在使转之中线条绞裹，使得线质老辣。结构上面的表达相对是以外拓取势为主，张力十足。大开大合的结构表达成为通篇作品的字眼，料字本身可以直接下拉作者通过刻意往左带，使得整个结构形成上面极度开张，下面收紧的开合之势，并同下一个字实连承接，也有意的避开了和草字长线条相似度。美字上合下开，正好把下半部分打开，整个部分有一定的嵌入感和右边的料字，形成穿插避让的关系。章法上面明显由刚开始的相对拘束厚重，到最后两列行笔节奏明显打开，整个书写的感觉渐入佳境。第一列的大小开合变化十分明显章法的视觉张力鲜明。整体的刻意大小变化相对不是特别鲜明，主要是颜体本身大气来表达，同时也能够看出一些当代名家老师的影子。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品在取法的方面以智永一路楷书风格为主。作者打造思路和方面的思考点比较的反常，在众多一小字一路为主的智永中，这位老师十分大胆的将智永楷书拓大化，但是在表现用笔和结构的同时，还能够体现出小字的细腻感，相对来讲难度更大，所以赢得了评委的青睐。在用笔的表现上，笔触的笔断意连的承接也表现的十分明显，但是又没有过度的映带笔画的尖笔牵丝，避免了小字写大后的琐碎感。整个书写的行进过程中，作者尽量弱化了提按动作书写给人的感觉，每一根线条尤其是长线条，会显得十分的流畅舒展，尽管笔法减弱了，但是更加的有韵味。再如结构上，百字日字，整体的用笔相对来讲就更加的有力道了，在横折方面，呈现出外拓的效果，有一些颜真卿的意味。同时，还有一些内掖和直挺转折搭配使用来表现结构的不同形态。每个单字字收放相对比较开张、中宫收紧。形式上面相对简洁直白，搭配三列行书落款和正文，形成强有力的疏密的对比冲击。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品取法魏碑楷书一路风格，有造像刻石一路的线条厚重的表达也有磨崖楷书一路的圆融开张之势。作品的用笔表达整体是以铺开为主，尤其是比如锦袍相三字的长横，铺毫的厚重质感十分突出。</p><p class="ql-block">在结构的表现上，作者刻意的收紧中宫，仔细观察每个单子的内空签的留白，几乎密不透风，只有一些点白的透气之处，然后把撤捺等笔画放开，整个单字结构的收放的表现也是非常的鲜明。例如藏字，仔细把他每一个放开的笔画往外画一下延展线，他整体呈现出来的是往四面八方去散开的这种张力之势。在字的造型上，比如说落字十分的具有特点，在写法上把捺画拉高往上走，并嵌入到三点水内。称字整个左右结构左边部分厚重右边部分轻盈，形成鲜明的轻重对比。仙字单人旁部分形成倾斜的取势，依靠在右边部分的结体上面，使得整个字形结构的欹侧关系十分的明显。</p><p class="ql-block">章法上面，作者主要是通过加强单字的造型来形成整篇强有力的冲击。作者在收放的表现上有意的形成了一些对比起伏，比如说上联前四个字部分整个的表现方式为收﹣放﹣收﹣放。在对比关系下冲击感得到进一步体现加强。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品形式相对比较饱满，在纸张的颜色选择上，采用的是类似于淡粉色的喷绘纸，三条拼效果。颜色比较清新淡雅，在纸张的选择上，这一类相对比较光滑细腻，跟整体正文温润的质感形成了相得益彰的效果。作品整体取法以颜真卿楷书一路为主，有一些何绍基的松弛活泼，结构上主要是以外拓取势，中宫打开。用笔上面主要是圆裹取势，在线条的提按表达上面，中段略提末段明显下按。勾画的表达十分的轻松，再写到竖画末端勾画，轻轻挑出十分的提神。整体章法的布局相对宽绰舒朗。在层次感上，</p><p class="ql-block">主要是通过因字赋形的大小变化来进行表达。笔画多的自然加大整体，笔画少的相对收紧缩小。落款两列紧凑小字行书同正文产生大小疏密的对比冲击。</p> <p class="ql-block">作品可供参考学习点◇此件作品取法磨崖石刻《石门铭》一路楷书。整个用笔的表达十分的丰厚饱满，主要以圆裹藏锋表现为主，线条提按比较弱，从每一根线条的细节能够看出有明显的绞转之意，结构体势明显往右上走，整体收放表达十分的鲜明，单字视觉张力强。如气字隐字，整个放的笔画十分的拉开。阁字在结构的表现上，有意的将内部进行了往右挪移，使得形成了大疏大密的效果，错位之势明显。在体势上，整体偏向于往外拓扩展的弧线，张力十足。整体主要是通过线条本身的厚度以及结构的开张来形成视觉张力，章法上面为叠格书写。落款搭配两列紧凑的小字行书，跟正文大字形成视觉冲击。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品线条十分的挺拔有力，每一笔落纸之后十分的果断，毫不犹豫，把造像之意的切铺的表达做的十分的强烈，整体的用笔的表现，如北魏时期的刻工刀凿在石碑的感觉，线条十分的挺朗。我们在书写的时候需要注意把握其发力点，起笔之处相对慢入，把笔画切好交代完整之后迅速提速。用笔上面多为厚重的块面，再加上结构内空间的压缩，使得整个单字的收放开合之势特别的鲜明。作者在少笔画之处习惯性地将整体用笔切得特别厚重，同时内空间压缩，保证其分量感而又避免过大。再如有撤捺等收放的单字的时候，会极尽的舒展其线条，让结构的视觉对比加强。然后在结构的一些微妙变化上面，作者也融入了一些趣味性的表达，比如贤字，仔细观察，上下部分形成了一个明显的穿插避让姿势，在表现的同时，每一个部首它的中轴线是形成了摆动倾斜的并不统一，就导致这个单字的动感十足，姿态性非常强。我们在创作的时候，适当的在通篇的布局当中，一定要有一两个或者说几个的这样子的结构趣味性的表达，才能在通篇当中起到画龙点睛和提神的作用，避免都是平缓的结体。形式上面搭配两列紧凑的小字，跟正文的大字构建对比关系。纸张颜色为白色，宣纸白色的冲击感更能体现出技法的扎实和线条本身的状态。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：这是一件非常有味道的作品，作者在线条的质感，还有结构的平整的势态上让人感觉有独特性。作品取法以颜真卿一路书风融合魏碑的书写效果，感觉来营造出整体朴茂的气势。在用笔方面，整体的表现以裹锋圆势的篆箱笔法来进行书写，提按基本弱化，所以说通篇的粗细变化不是特别的鲜明，在点画的处理上做着有意的简洁提炼，使得点画的点缀在整篇的布局当中显得相对比较轻快活泼，和整体比较扎实的线条质感产生了对比和跳跃。在结构的表现上，相对比较平稳，左右结构的字作者会相对宽绰一些，独体字自然收窄。在整体的表现效果下，容易形成章法上面的开合的变化，偶有一些皱擦飞白所产生出来的一些墨色效果也在虚实变化的表现上起到衬托。章法有利而无害，有明显的大小关系。如玉字，日字，山字，下字这些笔画相对较少的，会有意的收紧变小，诸如一些左右左中右的结构会明显变大。这样子的章法布局会在某种程度上体现出一定的层次感，然后再到最后的落款两列小字行书右高左低产生起伏之势，破除留白规整之意。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：这一件作品风格比较独特，取法清代康有为一路的书风作品。整个作品的线条极其的有特点，线条极度的强化绞转，有点类似于拧麻绳的效果。线条有些类似于石门颂一路的线条，但是更加的苍涩凝聚。用笔方面多为弧线，尤其是一些夸张的勾画的形态，如北字尾字，基本没有楷书的形态效果，而是辅以篆书的绞裹绵延流通，线条的混茫感一体性很强。这一类作品属于碑帖融合的范畴，线条极具古意，然后又兼带一些楷</p><p class="ql-block">书的笔画形态在里面。使得整体的法则还是以楷为主，但是主要还是线条的篆意流通。形式上面也是相对简洁明了，而且宽度极窄，属于长联作品。落款上下联一高一低形成明显的错落之势。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向◇这一件作品首先在视觉的感受上给人有强烈的冲击力和块面的堆积感，主要是作者在用笔方面把整体笔画下铺的非常的厚重◇而且内空空间也相对非常紧凑，把大字难于结密的难点解决了。然后在结构的表达上面，作者有意的强化了整体的横向取 势，仔细观察大部分的单字字形，大多数相对比较的偏扁的效果。用笔上面多切铺，风格取向来自于魏碑造像一路，线条相对饱满流畅，并没有强化过多的提按抖动。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品非常擅长营造展赛的视觉饱满度和冲击力，写大字讲究博人眼球。整体用墨非常的黑润，而且用笔速度也十分的爽朗利落，毫不拖沓，在结构的表达上也是极度的收紧内空间，你会发现每个单字内部的白几乎就只有一些小白点，尤其是在封闭的一些框架结构中。风格定位以欧阳通一路的楷书风格，通过放大书写强化势的冲击，弱化细节的取舍方式来表现。欧阳通的楷书结构主要是把顶部的笔画刻意的拉长突出来，形成降低重心的结构效果。如柯字，仔细观察左边木字旁，横画和竖画交接的位置趋于中间偏下，使得头部拉伸很高。落款方面也是以欧体路的小行书来进行书写风格搭配，十分协调。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：作品整体书写状态非常的松动松弛，以羊毫软笔来表现。风格定位以清代书家赵之谦和磨崖刻石裹锋一路感觉来进行书写和表现。仔细观察对联，每个单字整体的体势表现非常具有动感，作者会有意的强化欹侧，来避碑版的书体过于的平正。如读字整个的用笔变化也是十分的丰富，言字旁的线条俯仰以及方向的改变都是非常鲜明的，同时右边结构上中下部分又产生明显的奇正关系。书字整体上放下，收上松下紧。须字形成上合下开之势。章法上面上下联除了项部和底部的字对齐之外，正文内的对仗是不齐的，有明显的错落感。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品整体取法以唐代楷书为主，有多家融合之意。大体的解体的体式，有颜真卿的外拓为主，然后还有一些类似于欧阳询、柳公权楷法极度森严之感，如柳边二字线条的这种硬朗挺拔之感，非常符合唐楷极则。</p><p class="ql-block">同时，整个作品又显得稍有活泼的点，在于你会发现，观察它整体作品单字走向的趋势，会略带一些倾斜性。然后再从整体布局出发，整个作品也有明显的层次起伏的变化，在大小关系上面。如淡辉归万等字，作品的这种多笔画的单字明显会大很多，还有长线条的单字也会相对应的放大，遇到一些笔画相对少一些的单字，明显会收小。同时，线条有一些节节发力的提按，使得线条的这种凝练扎实感比较鲜明。</p><p class="ql-block">形式上面相对简洁明了，主要就是一列单独的落款收尾，并没有太明显的视觉冲击力，主要是以大字正文的效果为主。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向◇整件作品十分的轻松活泼，用笔非常的爽朗，而且饱满有弹性，风格定位以清代书家何绍基行书一路为主。把颜真卿的宽博的体式交代的比较明显。整体的用笔藏露结合，通过非常锐利的笔尖，能够把整体丰裕的体态提神。作者非常擅长把单字的视觉对比拉大，主要是通过提按来体现。如外字阁字，整个单字的粗细变化十分的鲜明，作者有意的拉大来营造出层次感。章法上面作者会把一些少笔画的字进行加重和拉大，来体现出明显的对比变化，比如一水人三字，整个的视觉对比厚重感十分的凸显。然后再适当的营一些大小的关系变化，使得每一列下来有一定的开合的走势。但是为了保证对联的对仗工整并没有进行太过刻意的夸张。整体单字不大，长联书写，所以体现出来的效果非常的雅致。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：作品整体的取法以颜真卿一路的楷书为主，但是又融入了一些何绍基楷书的线条弧度表达，使得看起来颜体的端庄严谨之势上面又多了一丝灵动舒展的柔韧感。诸如广字头的长撇都表现的十分的舒展飘逸，这是颜颜真卿楷书本身所不具备的。用笔的节奏表达上十分的轻松活泼，在蜡染的光滑纸张上显得非常的有弹性。结构以外拓为主。章法的表达上，作者刻意把每一列的大小变化突出的十分明显，但是又显得自然，主要是依据因字赋形的特征，把笔画多的字自然拉大，笔画少的字相对有益的收紧。这样子看起来整篇作品当中的大小起伏的章法节奏非常的鲜明。整篇作品收放视觉感受十分鲜明，主要是通过大小的变化来体现以及单字本身的收放来体现。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：作品整体取法石门铭，融入颜真卿间架结构的宽博。在融合的思路上，作者掌握其内在笔法原理，都是属于篆箱体系，既把颜体内空间打开的宽绰体势加入，又把裹锋书写以及摩崖石刻的收放开张加入，所以说在融合的相通性上是十分的和谐的。单字结构的表界上，作者也有一些运用巧妙的构思如贤字，整个结构上下穿插顶带，同时还形成一定的错位欹侧效果，整体给人感觉动感十足。章法表单上采用有列无行的书写形式，然后依据笔画多少和单字收放来决定结构的大小，使得作品整体的大小层次的错落起伏感十分的鲜明。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：作品取法魏碑造像一路风格。在整体的用笔表达上，极度突出方整和厚铺的意味，使得整体的线条块面状的感觉非常强烈，整体的单字章法布局非常的茂密饱满，内空间被极度压缩再加上一定的笔画的延伸放开，使得整体的收放的视觉冲击和本身线条厚度的块面感的效果十分的强烈。在用笔的节奏表达上，整体也是非常的爽朗利落，斩钉截铁，没有一丝犹豫拖沓。在写这样一类大字作品，一定要把节奏和发力点体现好，不然很容易显得绵柔乏力。整体结构相对安稳以势取胜，用笔的飞白能够看到书写的速度明显加快。同时又表现出一定的苍涩老辣之意思。</p> <p class="ql-block">235x240</p><p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品非常具有融合取法的典范作用。融合主要是在于思路。作者将黄庭坚一路的行书融入篆籍颜体楷书笔法，使得整体的结构表达既有黄庭坚长枪大戢的开合之势，又有颜真卿结构外拓，雄浑饱满的力量感，是一个非常有新意的思路。在上万件的书法作品当中，找到其突破口，形成其个人特点，迅速拉开同别人的差距。强烈建议大家，如果说对于两家字帖没有深入理解和临写的情况下，切勿融合，有可能会出现"四</p><p class="ql-block">不像"的情况。专心吃透一家也可以入国展入兰亭。</p> <p class="ql-block">作品可供学习方向：此件作品以石门铭、瘫鹤铭一路大字摩崖楷书为主，整体字势十分开张，开阔收放表达极其强烈。视觉对比明显。在用笔的表达上，整体以篆箱绞裹 笔意使得整体的线条质感朴茂、绵密厚重。同时，在用墨上面略带一些飞白涨墨效果使得整体的虚实关系又得到了一定的体现。在字势上整体的笔画相对还是比较倾斜的，形成了一种在整体线条浑厚沉稳的状态又略带一些飘扬感，避免了呆板。搭配三列颜体小字行书，既有对比冲击又在整体的篆篱笔法内涵上和谐呼应。</p> <p class="ql-block">多谢耄耋耆老美男靓女夫子先生同道友朋亲戚族人惠览！</p><p class="ql-block">并祝耄耋耆老葳蕤繁祉，福暖四季；美男靓女志得意满乐业如意；夫子先生长乐未央高昌吉利；同道友朋祉猷并茂事达及第；亲戚族人家闔业兴茂叶繁枝！</p> <p class="ql-block">二零二四年十二月十八日</p>