游京城后续～大观园掠影

镜子

书接上回😜！话说15号晚上嫣嫣陪我看了灯展，她这地主之谊仍觉得未尽到，第二天又要陪我去逛大观园。还带上先生一起去，为我俩义务拍照。于是我也带着看灯展的余兴，竟然把留在京城的忧郁的原因给替代了，也顾不上这几天和知青们游京城的劳顿，乐呵的直奔大观园～大观园，我可是很有兴趣的哦！ 87版的电视剧《红楼梦》中大观园里的重要院落，如大观楼、凸碧山庄、怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、暖香坞、稻香村等都取景于这个北京大观园。北京大观园是根据《红楼梦》建造的。北京大观园位于北京市西城区南菜园街12号，是一个集古典园林外观、红楼文化内涵、博物馆功能于一体的旅游场所。 非常感谢嫣嫣夫妇！这已经是第二次打扰他们了，五年前来北京看病也是他们夫妇招待的我，不是亲人胜似亲人！ 虽然已过仲秋，大观园依然风光旖旎。 满池残荷如诗，如梦如画。它们身影婆娑，如同一幅生动的画卷。虽已凋零，却依然有着别具一格的美。谁能告诉我，红楼女子中谁最像残荷？ 垂柳依依，再也不见大观园里小姐们的倩影。只有年年岁岁纷至沓来的游客，在寻找故事里的踪迹。 在《红楼梦》中，大观园是为元春省亲而兴建的别墅，象征着清净女儿之境和理想的新世界。大观楼作为大观园的中心建筑，不仅是贾宝玉等主要人物的生活场所，还寄托了作者的人生理想和社会理想，象征着至情至性和至美至圣的境界‌ 凸碧山庄是《红楼梦》里中秋夜贾母赏月的去处。因建在山之高脊，故名凸碧，与近水低洼处的“凹晶溪馆”成对景建筑。贾母率众人在此处赏月，玩击鼓传花游戏。明月清风，笛声悠扬，使人心旷神怡。 大观园里贾宝玉的住所～怡红院 怡红快绿是‌《红楼梦》中贾宝玉所作的一首五言律诗‌，这首诗是贾宝玉在元妃省亲时所作，以海棠和芭蕉为题材，通过红绿两种颜色的对比，表达了贾宝玉对女儿的钟爱之情。‌怡红快绿深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护青烟。对立东风里，主人应解怜。词句注释“怡红快绿”：意为使人喜爱的海棠和芭蕉。是怡红院内宝玉最喜爱的两种植物。红，代指海棠。绿，代指芭蕉。怡、快，均为喜爱的意思。两两：指芭蕉与海棠。婵娟：美好的样子。指蕉棠。“绿蜡”句：春天里芭蕉叶还卷而未展。绿蜡，翠烛，比喻还卷着叶的芭蕉。“红妆”句：海棠在夜里并未睡着。红妆，女子，喻花。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”“凭栏”二句：海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖，芭蕉倚石而植，使山石如被青烟所笼罩。以绛（jiàng）袖喻海棠，如刘说《欧园海棠》诗“玉肤柔薄绛袖寒”，以云烟喻蕉，如徐茂吴《芭蕉》诗“当空炎日障，倚槛碧云流”。“对立”二句：仍以蕉棠收结。主人，题咏时，应指元春，以后也就是怡红院主宝玉自己。解怜，会爱惜。白话译文庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放像少女仍未眠。槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。 ‌最能体现贾宝玉性格和形象的诗句是《西江月》中的两首词‌。这两首词分别是：“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。”和“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！”。‌这两首词通过表面上的贬低，实际上是对贾宝玉性格和行为的赞美。贾宝玉被描绘为一个多愁善感、不通世务、行为偏僻的人物，这种表面上的贬低实际上反映了作者曹雪芹对他的深刻理解和赞美。贾宝玉的这种性格特点，使得他能够在作品中表达出对世间万物的悲悯之心和对人性深刻的洞察。 大观园里林黛玉的住所～潇湘馆 ‌“有凤来仪”是潇湘馆的别名，位于金陵大观园内，是林黛玉的住所‌。‌“有凤来仪”是大观园试才题对额时贾宝玉所题，后被元春改为潇湘馆。这个地方的特色是“数楹修舍，有千百竿翠竹遮映”。潇湘馆的名字来源于舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故，象征着林黛玉的清高和纯洁。在《红楼梦》中，“有凤来仪”不仅是一个地名，更是一个文化符号，象征着高洁和美好。贾宝玉将这个地方命名为“有凤来仪”，是因为竹林的声音可以吸引凤凰，象征着美好的寓意。 潇湘馆内景 果然满园的翠竹 与君共赏《葬花吟》：花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 蘅芜苑《红楼梦》里大观园中一处建筑物，匾额题为“蘅芷清芬”，为薛宝钗的居所。宝钗亦因此得诗号“蘅芜君”。蘅芜苑离正殿不远，在沁芳池边，是一所外则“无味”，内藏“清雅”的处所。作者通过欲扬先抑的手法，暗喻了宝钗的思想性格 薛宝钗的两首诗《忆菊》怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。这首诗可以用来形容薛宝钗的余生结局，皆因全诗非常直白的借由对菊花的回忆，讲述了贾宝玉离去后，薛宝钗在家等候丈夫归来，却永不见归人的孤寂余生。《画菊》诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。这首《画菊》是对《忆菊》的呼应，也是明悟后的“释然”。薛宝钗的菊花诗，从“忆”到“画”全是虚妄不实，注定她没有真正得到“菊花”。既不曾拥有也便不曾失去。当她有一天幡然醒悟时，终于释然于这首《画菊》之中。 暖香坞贾府四小姐、被称个画家贾惜春的住所。十冬腊月，进入正室，打起腥红毡帘，仍觉温香拂面，正适合惜春作画。院内游廊依山而建，拾级而上，便是惜春的书房蓼风轩。 湘云醉卧《红楼梦》第六十二回“憨湘云醉眠芍药茵”写道宝玉、平儿、岫烟、宝琴同日生辰，趁着家里大人不在，主子仆人肆意玩耍了一回。探春诸人及鸳鸯、紫鹃等在芍药栏中三间小敞厅——红香园摆酒祝寿，喝酒猜拳至深夜。湘云酣醉，双颊微红，小憩花下。 众人寻她时，见湘云卧于山石僻处一块大青石上（就是此处），业已香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。其芳艳羞煞芍药花，美不胜收。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶……方知是醉了！ 稻香村是《红楼梦》中大观园内的一处建筑，为李纨的居所。李纨因此处得诗号“稻香老农”。稻香村与其他建筑的富丽华贵不同，更像是一个田园农舍，充满了郊野的气息。贾政曾表示有“归农之意”，而元妃也命家中姊妹入园居住，李纨便“住了稻香村”。稻香村在小说中不仅仅是一个居住地，更象征着一种回归自然、远离尘嚣的生活方式。李纨在稻香村中重新找到了生活的意义，成为她重获新生的地方。稻香村的名字也象征着生机勃勃，代表着李纨心态的变化，从凄凉到充满希望。此外，稻香村在北京大观园中也有实体建筑，是再现《红楼梦》中“大观园”景观的仿古园林的一部分。北京大观园位于北京市西城区南菜园街12号，是一个集古典园林外观、红楼文化内涵、博物馆功能于一体的旅游场所。 从87版的《红楼梦》到今天，已经过去37年了，我眼中的大观园已没有电视剧里面的金碧辉煌了，好多建筑的表面都已斑驳破损，色泽暗淡。我知道历史上没有真正的大观园，是作者曹雪芹笔下的作品，这大观园的建筑也是为了拍电视剧而修建的。但是我听过“一部《红楼梦》半部中国史”这句话，它形象地表达了《红楼梦》在中国文学史上的重要地位和深远影响。‌《红楼梦》通过其丰富的情节和深刻的社会洞察，反映了中国社会的某些重要历史阶段和社会现象。‌今天我仅仅在大观园走马观花的掠过，就像我曾经似懂非懂的“掠过”《红楼梦》的原著，“掠过”《红楼梦》的电视剧一样，并没有对我的内心激起多大的震撼和感慨，只是感慨投巨资修建的园子，应该好好保护修缮，不该任其破败，很可惜！还有就是要抽时间把家里书架上的那套《红楼梦》原著细细的重读！文中一些介绍都是搜百度转载的，越发觉得要重读《红楼梦》啦！ 游京城后续到此结束了，人的一生就是在忧郁和欣喜反复叠加中度过的。比如我就是每当遇到忧郁焦虑的事，就会有意外的欣喜带我走出低谷。感谢嫣嫣又帮我鼓起了面对焦虑的勇气！