他原创了笔墨语言一一“植被皴”

肖丽

刘宗汉，1949年生，天津市宁河县人。现为中国残疾人美术家联谊会会长、清华美院山水画高研班导师、广东省南北方水墨艺术研究院院长、山东省中国画学会顾问、山东画院高级画师、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级美术师、台湾故宫书画院终身荣誉院长、哈尔滨工业大学（威海）兼职教授。

刘宗汉不是一个保守主义者，也不是一个僵化的唯传统论者。他以宽阔的襟怀、前瞻的目光吸纳一切于自己创作有益的东西，用以丰富、充实自己的作品，使之血肉丰满、神完气足、鲜活生动、浑然完整。我们看到，他笔下的山水意象，在经过提炼、凝聚、简约、归纳、概括后，又融入了素描关系和水彩画的空间处理手法，山水形体因此厚重浑然、结构分明、层迭有序，其中不乏写实要素的轮廓处理、黑白灰的整体关系，以及转折变化、色彩运用等，使作品呈现讴歌现实、关注情感，抒写自然之美的特点。

在整体结构的虚实、明暗、黑白、浓淡、动静的关系处理中，除了点、线、墨、色的运用与皴、擦、积、染的表现之外，刘宗汉在长期的观察与实践中，创造性的总结了一套“植被皴”技法，丰富并充实了山水创作的语言表现，使作品更为生动、更具张力。

在长期的实践中，刘宗汉发现传统笔墨经验的简单归纳，确实是前人的智慧结晶与经验总结，让后人受用不尽，但它不能涵盖大千世界的丰富性，是它面临的挑战。而且，事实表明有许多现象是“非经验”性的，唯有创新才能体现出自然生命的鲜活性与生动性。刘宗汉正是在这里向传统经验挑战，也向自我挑战的。而他呕心沥血、处心积虑的结晶便是他发现并创造了一种特殊的水墨语言——“植被皴”。

作为一种以短线密集并交织的技法形态，它们在貌似杂乱无章的状态中，展示了自然山水的繁茂与郁勃的生动景象；在从属于画面结构、形式、章法以及层次的处理中，“植被皴”以特殊的表现形态和生动性，乃至无序性与抽象性，丰富了山水意象的表现性。而且，植被皴的运用更为直观地表现了画家对自然界的独特感受。

刘宗汉的作品因而漾溢着前所未有的生活激情，弥漫着清新的气息，凸显着现代人的自然观与生态观；他的作品最突出的特征是告别了古典的陈腐与苍白、凄清与冷漠，而代之以新中国画特有的时代精神和人文关注；特别是在关注现实、关注人生、关注人与自然的和谐关系中，形成了鲜明的艺术风格和个性化的形式、语言表现方式。

刘宗汉的作品，因而体现出源于久远文化精神的文脉，他笔下的山水漾溢着诗意的自然之气；他作品结构宏大，气势浑然，体现为一种蔚为壮观的现代山水画图景，以及大气雄伟风格的成熟；在依然是山高水长的绘画表现中，画家基本以全景的方式，把最动人心魄之处，摄入画面，在删繁就简、主观把握、情感注入、手法处理中，去造就一种恢宏壮观的大境界，一扫山水画传统的“一角”、“半边”与萧疏、荒寒的残山剩水之境；这是刘宗汉作品最为突出的品质，他用作品奏响了时代精神的“强音”，为古老的中国画转型作出了巨大的努力，他也因此收获了成熟的艺术硕果。

在外部的审美形态与内部的结构元素的两相结合中，刘宗汉建立了自己独特的山水画文本。它们平实、朴素，自然、动人，在传达现代审美气息中营造了深厚的文化内涵，在特定审美形态的传达中，展示了他的胸怀、理想与追求，特别是他原创性的笔墨语言——“植被皴”，使他的作品更具活力、含意无穷。

备注：美篇题材选自网络