【余力学文】读《诗话》至卷九之四则

我本昌明

鲍进士之钟，字雅堂，诗人步江之子。诗有父风，而清逸处，往往突过前人。《秋雨乍晴》云：“箬帽芒鞋准备秋，稍晴便拟看山游。江潮入郭无三里，溪水到门容一舟。亭午白云开野径，夕阳黄叶下僧楼。闲身自笑如闲鹤，欲度前峰却又休。”五言如：“一鸟掠溪镜，四山明画帘。”“鱼跳重湖黑，蒲喧急雨来。”七言如：“道心静似山藏玉，书味清于水养鱼。”“翻书细检遗忘事，拨火闲寻未过香。“岸柳带鸦明远照，塔铃和月语清宵。”皆可爱也。雅堂尝言：“作七古诗，雅不喜一韵到底。”余深然其言。顾宁人云：“诗转韵方活，《三百篇》无不转韵。”

清有进士名鲍之钟（字雅堂）者，不喜欢古风“一韵到底”的写法。子才公也“深信其言”，很是赞同这一观点。顾宁人先生也言：“诗，转韵方活，《三百篇》无不转韵”。

昌明认为：古风妙在自由而无严谨格律约束，可自由表现写手情感，无须顾及平仄、对仗等规则限制。若长达百句、千句古体，无论五言或七言，含叙事、议论、抒情功能的诗，一韵到底一则无法实现（韵字不足），再则也因单调无变化显平淡。

如果是四韵、六韵等短诗，一韵到底的古风显清丽，吟诵更是朗朗上口，也未尝不可。