<p class="ql-block" style="text-align:center;">瑞鹤仙·郊原初过雨</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">宋 袁去华</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">郊原初过雨。见败叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深树。映浓愁浅黛，遥山眉妩。来时旧路。尚岩花、娇黄半吐。到而今，唯有溪边流水，见人如故。 无语。邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅。伤离恨，最愁苦。纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。念沈沈、小阁幽窗，有时梦去。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">译文：</p><p class="ql-block ql-indent-1">郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。</p><p class="ql-block ql-indent-1">我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">注释：</p><p class="ql-block ql-indent-1">风定：风停。</p><p class="ql-block ql-indent-1">浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。</p><p class="ql-block ql-indent-1">媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。</p><p class="ql-block ql-indent-1">岩花：长在岩石旁的花。</p><p class="ql-block ql-indent-1">半吐：半开。邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。</p><p class="ql-block ql-indent-1">旧曾题处：从前题字的地方。</p><p class="ql-block ql-indent-1">收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。</p><p class="ql-block ql-indent-1">人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。</p><p class="ql-block ql-indent-1">小阁幽窗：指女子居住之处。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">词牌简析：</p><p class="ql-block ql-indent-1">词牌沿革</p><p class="ql-block ql-indent-1">瑞鹤仙词牌始创于北宋，元高拭词注“正宫”，《清真集》入“高平调”。相传其调名源于仙人子安乘鹤升天的典故，因仙鹤象征吉祥长寿，或许取自唐苏颋“瑞鹤长如太液仙”之句。起初多用于抒情，后因康与之《瑞鹤仙·上元应制》获宋高宗称赏，遂常用于朝廷集会、节日、祝寿等场合，在词史上具有独特地位。</p><p class="ql-block ql-indent-1">代表词作</p><p class="ql-block ql-indent-1">如周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》、辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》、吴文英《瑞鹤仙·秋感》等。这些作品借景抒情、托物言志，充分展现了该词牌的艺术魅力，丰富了其文化内涵，为后世词人创作提供了优秀范例。</p><p class="ql-block ql-indent-1">格律（正体）</p><p class="ql-block ql-indent-1">瑞鹤仙正体为双调一百二字。前段十一句，押七仄韵；后段十一句，押六仄韵。以周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》为例前段：</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一句“悄郊原带郭”，平仄为仄平平仄仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二、三句“行路永，客去车尘漠漠”，平仄是中中中，中中平中中仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第四、五句“斜阳映山落，敛余红”，为平平中中仄，中平中。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第六句“犹恋孤城栏角”，平仄是中仄中平平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第七、八句“凌波步弱，过短亭”，为中平中仄，中中平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第九句“何用素约”，平仄是中仄中仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第十、十一句“有流莺劝我，重解绣鞍”，为仄平平仄仄，中仄中平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">后段：</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一、二句“不记归时早暮，上马谁扶”，平仄为仄仄平平仄仄，仄仄平平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">- 第三句“醒眠朱阁”，平仄是中平平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">- 第四、五句“惊飙动幕，扶残醉”，为平平仄仄，平平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第六句“绕红药”，平仄是仄平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第七、八句“叹西园、已是花深无地”，为仄平平、仄仄平平平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第九句“东风何事又恶”，平仄是平平平仄仄仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第十、十一句“任流光过却，犹喜洞天自乐”，为仄平平仄仄，平仄仄平平仄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（注：“中”表示该字可平可仄，创作时需依词意与韵律和谐灵活选用，以达声情并茂之效。）</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作品简介：</p><p class="ql-block ql-indent-1">《瑞鹤仙·郊原初过雨》是宋代词人袁去华的词作。此词系怀人之作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">写寻访意中人不遇而引发的愁思。这是一首伤别离词作。上片写郊原景象，风吹败叶，斜阳挂树，一片衰飒景象。由此可以窥见词人衰颓、凌乱的心绪。</p><p class="ql-block ql-indent-1">下片另换场景，由郊原转入邮亭，由写景转入抒情，这是一个词人曾经到过的地方，而今故地重游，景物依旧，而人面不见，徒增满怀愁绪。</p><p class="ql-block ql-indent-1">这首词是作者旅途借宿，产生的相思离愁之情，通过描写郊原途中的凄美景色，来表达作者的离愁别绪。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">创作背景：</p><p class="ql-block ql-indent-1">这首词当是作者分别意中人以后抒写离恨之作。宋代都市繁华，歌妓众多，往往她们的以色相、伎艺，就赢得了为科举功名而奔走道路的士子们的垂盼，这是当时普遍的现象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》等，都是他和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录。此词大约也是为此而作。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作者简介：</p><p class="ql-block ql-indent-1">袁去华，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人，生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世.他于绍兴十五年（公元1145年）中进士，曾知善化、石首二县.最终在石首县去世。</p><p class="ql-block ql-indent-1">袁去华擅长写歌词，曾受到张孝祥的赞誉，与杨万里等词人交情不错，其作品风格多样，既有表现自己壮烈怀抱和报国无门的愤世之作，如《水调歌头·定王台》，风格慷慨悲凉；也有描写离情别绪的，如《瑞鹤仙·郊原初过雨》，则凄婉忧伤.他著有《适斋类稿》八卷、《袁宣卿词》一卷，《文献通考》等，存词90余首。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">品读赏析：</p><p class="ql-block ql-indent-1">《瑞鹤仙·郊原初过雨》是怀人之作, 写寻访意中人不遇而引发的愁思, 是作者旅途借宿, 产生的相思离愁之情, 通过描写郊原途中的凄美景色, 来表达作者的离愁别绪。</p><p class="ql-block ql-indent-1">上阕写眼前景物, 进而写来时与去时景象, 突出昔会今离、昔乐今哀之意; 下阕写重访旧地, 寻旧迹, 物是人非, 不见佳人, 唯有梦中才得以相会的惆怅和悲苦。上片写风雨后黄昏之景, 为抒离情渲染环境。"郊原初过雨, 见败叶零乱, 风定犹舞"三句写了郊原秋景的概况: 刚刚下过一场雨, 看见零乱的枯黄的叶子飘落在地, 风停下来了, 但枯叶仍在空中盘旋。如此开篇, 一开始就将全词笼罩在一种怅然若失的氛围中。词人以写景开篇, 为下文转入抒情创造气氛。在郊外平原上, 刚下过一场秋雨: 秋风,秋雨, 向来逗人生愁, 何况见败叶凋零, 风定尚纷纷坠落, 更触起词人心里的烦恼。</p><p class="ql-block ql-indent-1">"郊原初过雨, 见败叶零乱, 风定犹舞"三句, 兼示各种声响---雨声, 落叶声和断断续续的风声。接下去才着力勾画斜阳、深树和远山等静物, 从中渲染出一段'浓愁'。因为斜阳使人生迟暮之感: 深树隐映, 益见暗淡。远山一抹深青色, 恰似佳人眉黛呈妩, 更逗人相思, 更添人愁苦。"斜阳挂深树, 映浓愁浅黛, 遥山媚妩"三句写远望的景色: 斜阳挂在密密的树林之上, 映照着远山, 好似一个多愁的人蹙着双眉, 其中'挂'字形象地写出了雨后斜阳的偏狭角度。'映浓愁浅黛', 则展现了雨后空气艨胧, 远山的山形走势如空蒙的山水画, 只有淡淡的墨痕。</p><p class="ql-block ql-indent-1">"来时旧路, 尚岩花 娇黄半吐。到而今, 唯有溪边流水, 见人如故": 词人不禁回顾来时的旧路, 见岩前的黄花仍含娇半吐, 只不见人面何处。随着时间的流逝, 事物都发生了变化; 到而今不变的, 似乎只有溪边的流水, 待人如故。这当然纯属词人的主观想法, 并不符合流水的实际情况。但词人目的在强调一切有情物都在变化; 而流水之所以不变, 乃由于它专于情。从这里可以看出：词人的审美判断完全取决于感情的需要; 一切物象都透过词人感情的三棱镜而折射出种种奇光异彩。同时, '来时'与'今日'相对比, 含蓄地将作者要表达的愁绪蕴含其中, 惟妙惟肖。</p><p class="ql-block ql-indent-1">"郊原"六句以落叶、深树、遥山意象组合成寒秋风雨过后凄艳而衰乱的景象, "乱","愁"二字于远山妩媚之美景中已显示出风雨摧蚀的暗淡痕迹, 乱叶零落, 树色浓淡、浓者枯黄暗淡如愁容, 淡者青绿如眉黛。以移情手法将深树喻为佳人, 反射词人心迹, 映衬出人生风雨飘摇, 心绪之凌乱和情思之愁郁。"来时"四句以'岩花','流水'互文交映, 追忆当初来此旧路时, 岩花烂漫, 流水潺泼, 而今重来岩花凋谢。唯有流水伴我如故, 写出落花流水变化无常的凄凉之感。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">下片抒相思寻旧之情。写词人下马探寻往昔与恋人游乐欢娱之旧踪, 与败叶流水相对, 物我寂然, 无语凝噎之状。"无语"一顿, 无语之中包含着千言万语, 承上片探寻往昔的痕迹, 承上启下。'无语', 既是上片回思万千而不得其解的结果; 又是下片种种行为、思考和感慨的契机。"邮亭深静, 下马还寻, 旧曾题处", 这就是词人'无语'后的第一个行动。'深静'二字点出词人居深处静之孤独, 寂寞境况。'旧曾题处'乃所寻旧日双双题诗传情, 幽期密会之地。邮亭, 是古代传递函件和书信的地方。而今它静悄悄, 说明伊人音信杳无。</p><p class="ql-block ql-indent-1">词人往日可能曾偕伊人一同在此题写过什么; 而今她既然杳无音讯, 词人便退一步想寻得往日题写的所在, 以访伊人旧踪, 以当重晤。结果他有没有寻见, 词中并未明言, 读者自可任意思考。但事实是, 无论词人寻得与否, 都无补于他心灵的空虚。因此词人深深感到："无聊倦旅。伤离恨, 最愁苦", 作者郁结心中的愁苦之情再也按捺不住, 一涌而发, 直抒胸臆, 揭出本篇主旨：人在旅途, 尽管已十分疲惫, 但也是无可奈何的事, 而每每离别所带来的感伤, 则最令人愁苦。"收香藏镜"暗用了两则典故。前则用晋代韩寿故事: 韩寿年少貌美, 为贾充的女儿所爱。贾充的女儿暗把皇帝赐给贾充的西域奇香送给他。此事后来被贾充发觉, 贾充无可奈何, 只好将女儿嫁给韩寿。后则用徐德言和乐昌公主的故事: 徐德言娶了陈后主妹妹乐昌公主。在陈亡之前, 他们把一面镜子破成两半, 各执其半以为信物。陈亡之后, 他们终因破镜相合而得重聚。词人反用这两则典故, 目的在强调即使信守前盟, 他年重到, 也未必就能会合。同时, 这三句暗写前途未卜的忧虑和悲观的推测。即使把恋人所赠的异香或半镜珍藏好, 等待着她的再次到来, 可是将来能再见到她吗, 也不知那位桃花般美丽的姑娘是否还在。'念沉沉', 既说明佳人居室之深远幽暗, 又表现词人相思之悠悠深长, 相思深切之时。唯有梦中去'小阁幽窗', 寻觅她的芳踪, 徒增更深的空虚与渺茫。</p><p class="ql-block ql-indent-1">词人用梦境结束全词, 说明除了梦境之外, 他的企求在现实中是无法实现的。此词以"斜阳"始, 以"幽梦"止, 巧妙挽合今昔悲欢, 写景寓情, 叙事怀人, 抱收香藏镜之痴, 抒人去阁空之恨。全词风格委婉、含蓄, 语言却甚流畅。虽然接连用了好几个典故, 但不致使人感到晦涩难解。综合袁去华现存全部词作, 足以看出其风格是多样的。他的词有些近于豪放, 有些近于婉约; 而豪放不至于粗, 婉约不至于晦。在南宋初期的众多词人中, 袁去华显然据有一个虽小而颇为独特的席位。</p>