双鹊红梅映画屏 笔端雅意寄情韵

卢守文

双鹊红梅映画屏，笔端雅意寄情韵

——评张亦农《喜鹊登枝好兆头》

文/卢守文 画/张亦农

在莒县民间文艺家协会主席张亦农的《喜鹊登枝好兆头》图中，观者仿若踏入了一个清幽雅致的艺术之境。画面之上，一株红梅老枝苍劲，新花娇艳，点点红梅如星子般点缀于枝头，似有暗香浮动。两只喜鹊悠然栖于枝上花间，顾盼生情，其下几杆小竹枝相互映衬，为整幅画面增添了几分空灵与秀逸。

从画梅技法来看，张亦农先生显然深谙梅之神韵的表现之道。他笔下的梅花，花瓣勾勒细腻而不失灵动，或正或侧，或偃或仰，姿态各异。梅枝的描绘更是一绝，老枝以粗笔重墨写出，墨色浓淡相宜，干湿相济，行笔顿挫有力，尽显岁月沧桑与坚韧不拔之态；新枝则用细笔淡墨轻描，线条流畅而富有弹性，展现出生命的蓬勃与活力。花朵与枝干的穿插布局巧妙自然，花朵依枝而生，疏密有致，既无拥塞之感，又不失繁茂之象，生动地诠释了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗意境界。

　　在用墨方面，此画展现出了极高的水准。墨色的浓淡变化犹如音乐中的旋律起伏，富有节奏感。老枝的浓墨与新花的淡墨相互映衬，强烈的对比不仅突出了梅花的娇艳与梅枝的苍劲，更营造出一种深邃的空间感。浓墨处如夜之深沉，凝聚着力量与厚重；淡墨处似晨之微光，散发着清新与希望。而在喜鹊与竹枝的描绘上，墨色的运用也恰到好处，喜鹊的墨色饱满，羽翼的纹理以淡墨皴擦而出，富有质感，与梅花的墨色相互呼应，和谐统一。竹枝则以淡墨勾勒，寥寥数笔，却将竹之挺拔、潇洒表现得淋漓尽致，其清逸之态与梅花的高洁相得益彰。

笔力是这幅作品的又一亮点。观其线条，无论是梅花的花瓣、枝干，还是喜鹊的轮廓、羽毛，皆能感受到画家运笔的刚健与沉稳。在勾勒梅花枝干时，笔锋或顿或挫，或提或按，犹如书法中的行笔，骨力尽显。这种笔力并非刻意为之的张扬，而是在画家深厚的绘画功底与对物象深刻理解基础上的自然流露。每一笔都蕴含着画家的情感与力量，使观者能透过画面感受到画家创作时的专注与激情。

布局上，整幅作品构图精巧，疏密得当。红梅作为主体占据画面中心偏左的位置，其斜出的姿态打破了画面的平衡，却又因右侧两只喜鹊的呼应而重新构建起一种动态的和谐。喜鹊的位置安排独具匠心，两只喜鹊之间似有情感交流，又与梅花相互顾盼，使画面充满了生机与情趣。几杆小竹枝从画面底部斜向右上方伸展，不仅填补了画面的空白，更将观者的视线引向画面深处，拓展了画面的空间层次。这种布局使整幅作品既具有形式上的美感，又富有内在的节奏感与韵律感。

从寓意上讲，《喜鹊登枝好兆头》这幅作品寄托了画家对美好生活的向往与祝福。在中国传统文化中，红梅象征着高洁、坚韧与不屈，是君子品格的化身；喜鹊则被视为吉祥、幸福的使者，有“喜鹊登枝，喜事临门”之说。画家将红梅与喜鹊组合于同一画面，无疑是将这种美好的寓意融入其中，表达了对生活的热爱与对未来的憧憬。而竹枝在中国文化里代表着谦逊、坚韧与节节高升，它与红梅、喜鹊的结合，进一步丰富了作品的文化内涵，使整幅画充满了祥瑞之气，让观者在欣赏艺术之美的同时，也能感受到一种心灵的慰藉与精神的鼓舞。

张亦农先生的《喜鹊登枝好兆头》以其精湛的画梅技法、高超的用墨水准、深厚的笔力、精巧的布局以及美好的寓意，展现出独特的艺术魅力。