学汉乐府 亦作采莲曲

卧龙山人

诗文/绘画：卧龙山人

美篇号：2170091

学汉乐府·亦作采莲曲

作者：卧龙山人

荷叶罗裙相映开，

轻舟悄渡绕苍台。

玉纤曼舞香风漾，

莲子颗颗落玉腮。

江南色，画难裁，

采莲娇女笑盈腮。

余晖隐去情无尽，

月照清波载客来。

江 南

汉乐府

江南可采莲，

莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

赏析：

这首汉代的乐府 民歌以简洁明快的语言，勾勒出了明丽美妙的江南采莲图。

起首“江南可采莲”，点明了采莲的季节和地点，透露出江南是采莲的好地方。“莲叶何田田”描述了莲叶茂盛圆润、饱满劲秀的样子，让人联想到莲花的美丽和莲子的丰收，也暗示了采莲人内心的喜悦。

“鱼戏莲叶间”，生动地描绘出鱼儿在莲叶间嬉戏的欢快场景。后四句通过“鱼戏莲叶东”等的重复，进一步展现了鱼儿在不同方位游动的活泼姿态。这里既在写鱼，也有以鱼比人意，采莲人划着小船在莲叶间穿梭，宛如鱼儿般自由自在，其动作之娴熟、船行之轻快、身姿之轻盈、心情之愉悦，尽在其中。

从文化角度来看，此诗可能还隐含着青年男女相互嬉戏、追逐爱情的意味。

这首诗的妙处主要在于运用了民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间的欢乐之情写得委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。

全诗一气呵成，结构上可分为两个部分。前三句揭示题旨，描绘了江南莲叶茂盛、鱼儿嬉戏的景象；后四句进一步展示了采莲时的欢乐情景和广阔场面。诗中第三句“鱼戏莲叶间”起着承上启下的作用，使上下连贯自然。

诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人。读者仿佛能听到采莲男女的欢声笑语，看到他们的身影，感受到江南风光的秀丽、宁静而又充满生机，领略到采莲人内心的欢乐以及青年男女之间的欢愉和甜蜜，呈现出一派生意盎然的景象。

同时，诗中“东”“西”“南”“北”的并列，本易显呆板，但在此歌中却显得文情恣肆、极为生动，充分体现了歌曲反复咏唱、余味无穷的妙处。

汉乐府民歌具有以下特点：

1. 叙事性强：诗中有较为完整的情节和具有一定性格的人物形象，这由其“缘事而发”的内容所决定。例如《孔雀东南飞》通过讲述焦仲卿和刘兰芝的婚姻悲剧，展现了丰富的情节和鲜明的人物性格。

2. 形式灵活自由：篇章句式变化多样，突破了《诗经》以四言为主的格局，创造了四言、五言和杂言等丰富的诗歌体裁，便于容纳更多内容和更为自由地抒情。

3. 语言朴实自然：多使用生动的口语，亲切朴素，感情真挚动人，且没有固定的章法和句法，长短随意，整散不拘。如《孤儿行》中，诗句参差不齐，却生动地呈现出孤儿的悲惨状况。

4. 押韵灵活多样：可以句句押韵、隔句押韵，也有隔两句或三句押韵等形式，变化多端。

5. 常用对话或独白形式叙事：能巧妙地熔铸对话来刻画人物，使人如闻其声、如见其人。像《上山采蘼芜》几乎全由弃妇与故夫的问答构成，表现出妻子的善良性格；《孤儿行》则用独白写出孤儿所受的痛苦。

6. 具有浪漫主义色彩：部分作品运用了浪漫主义手法，如《上邪》中如山洪爆发似的激情和高度夸张，《乌生》中乌鸦魂魄的申诉，《枯鱼过河泣》中腐臭鱼的哭泣与写信等，显示出丰富奇特的幻想特色。

7. 反映社会生活广泛：其题材涵盖战争的痛苦、徭役的悲惨、贫困的无奈、爱情故事以及人民的劳动生活等多个方面，反映了当时广阔的社会生活。